「TBSレトロスペクティブ映画祭」ゲスト：金子修介【実相寺昭雄特集アフタートーク】

「TBSレトロスペクティブ映画祭」ゲスト：金子修介【実相寺昭雄特集アフタートーク】

本映画祭のプロデューサー最大さんと金子監督です。自さんとはま、生前2 回ぐらいしかお会いしてないんですけどはい。あの5年生、6 年生の時にウルトラマンが始まってはい。え、それで変な取り方するうん。監督監督の名前大体覚えてすごいですね。子供でも変わった名前だから。はい。いや、そに野長みまじとかはい。はい。と本当はサ路だてそういう名前とかジトじ夫とかはい。で、なんかあの我クジラの時は藤明子隊員をワイドでアップで取るしはい。うん。え、なんかジャミラーとか出てくるし時はあのなんか権力的なはい。取り方もこうかっこいいしみたいな。はい。ことでガバドンの会とかはい。え、あとはあれか、え、テレスドンとかもそうですかね。テレスドンの地人の怖い目がない地図とかはい。あのスカイドンはい。とかね、え、すごい重い怪獣のスカイドンとかはい。え、ウルトラマンがただこうずっと持ち上げられないっていうのをずっとそうスプーンをはい。あ、間違えたかってカレー食べてる時にあっていうそういうやつ [音楽] はい。はい。コミカルなはい。コミカルですよね。はい。で、実装事野球っていう名前を覚えてなるほど。それで、ま、高校生ぐらいになってからあの、もう 8mmはい。取る子だったんで、生徒だったんで、その時にはい。え、71年ですけど、 1971年ですけど、シルバー仮面がはい。はい。はい。はい。始まってはい。それであのあれですね、あ監督があ、メイン監督で [音楽] そうです。1話と2 話を実さん撮ってますね。それの時にま、え、少年ながらも実装だみたいな感じであ、そういうあのなるほど。え、関係性で今日あのそうんですかね。本当に私が、え、これやっていいのかっていうあ、そもそも僕がこの映画さやっていいのかどうかって問題もずっとあのありますんであれなんですけど [音楽] はい。やっぱりTBSの一応TBS のはい。あの人間としてちょっとやらせていただいて伝説の実装さをちょっと掘り返えさせていただければと思いましてですからもう小学生の時とかからもう自掃寺夫という名前をこう認識してテレビ放送見ていたっていうことですもんね。そうです。はい。ま、あの、坂本もすごい不安でいけど、9 ちゃんも。そう、今日はそのままさにその実装さんがつれプロに出航する多分直前ぐらいですかね。で、あの、潰れ屋エジさんをこう、ま、現代の主役っていう当時今で言うところの情熱大陸とかプロフェッショナルみたいなドキュメンタリー番組の枠で、え、潰会というのがありまして、それのあの担当を当時、ま、映画部という井はじめさん出てこられたはじめさんのあの呼びかけで、あのTBSの演出部というところ、ま、テレビ番組作るところから映画部にあの移動した後の実装さんが、ま、撮ったあの映画部の人間として撮ったあドキュメンタリーなんですけども、ま、こういった関係とかもあってウルトラ級の脚本を実さんが書いたりとかっていうの当時していたそうで後につに出航し今あげていただいたようなウルトラマンとかそういうものを取るというような経緯になっていく。その前哨戦みたいな作品を多分今皆さんにご覧いただいたんですけども、ま、この時から結構実装今完成してるっていうんじゃないんですけども、ああ、なんかこうね、顔をぐっと取ってはい。見たり、あの、え、地面それのワイドワイドで移動してみたいていうことで、あの、我々もこうテレビなんか撮る時にも、え、ちょっと平を、う、あの、長い兵を取る時に [音楽] はい。うん。え、自できますか?みたいな感じで、あの、カメラマンと話したり伝わるって素晴らしい。普大体そうそういうあの、え、言葉遣いになってます。なるほど。なるほど。いや、だからその多分そのなんでしょうかね。やっぱりこのウルトラ級の親父、坂本九勝っていうのは1963年1本目に見ていただいたのがで、ウルトラ級の親父っていうのは1966年でこのま、ちょっと空白の3年間と言いますか、実ソさんが割とドラマを自分でこうチーフで取ったけどもうまくいかなくてっていうこの3 年間の間にかなり実さんのいわゆる我々が実掃演説だと思うものが、ま、確立されたんだろうなっていうところがちょっと分かるような日本だらと僕は解釈しておりまして、あの、その監督はこの今回ウルトラ球の親父っていうのご覧になる初めてでした。あ、ああ、そうですね。あのはい。ええ、結構もうなん、なんて言うんですかね。あの、僕も特撮なので、あの、サンダイガイラのあのメイキングみたいのとかですね。あと今回ちょっと映像リマスターしたので分かりやすくなってるんですけども、あの、割とあの着ぐるみの顔がこうアップで入ってくるとあ、こういう造形をしてたんだなみたいなのがですね、結構見えて、あの特殺ファンとしてはちょっと胸踊る感じがあったんですけども、ま、あの金監督もその特、ま、怪獣をたくさん取られてきてるあの監督としてそのジストさんの怪獣の取り方みたいなとこの原点っていうのはやっぱりこの作品にあるって思ったんですよ。その辺りかがですかね? ま、そうかもしれないですね。あの、やっぱりはい。え、怪獣をそのモンスターじゃなくてちょっとキャラクターとして捉えるっていうところがあったんですよね。ああ、なるほど。だからみんなあのちょっと変わった取り方だけどお、え、ま、ウルトラマンのシリーズの時は怪獣それぞれにはい。え、親しみがあのこもっているっていうか、あ、ほでばちょっとシー坊ズは嫌いだったんですけど僕はね。あの、そ子供としてからするとね。はい。あ、なるほど。結構自さんの当時の当時についてのエスやとかを読むといわゆるがマクジラとかシーズとかっていうのもっとこう怖い造形のあのイメージで取ろうと思ったら上がってきたのがすごい可愛い着ぐるみでもうコミカルに取るしかないだろうっていう風に振ったみたいなこともちょっとあの何かの文章で読んだような感じがあのしていてでまそれこそが我とかシーボスとか佐々木さんの本なんですよね。 [音楽] 佐さんてもう、ま、極差というか、もうかなりのラジカルな感じの方なんですけども、ま、こういうすごいコミカルなものをですね、実さんと若い時にやってらしたんだなというのが結やっぱり佐々木の名前もあのカリスマでしたよ。あ、少年、少年的にはテレビ少年とでもまさにその金子監督が金子少年がしびれたシルバーカメは完全に実装に佐々コンビのあれはもう見た瞬間にクレジットなしで実装だってやっぱわかったんですか?あのシルバー仮面。そう、そう、そう。それ分かりましたけど。いや、1発でわか。ええ、シルバー仮面の1 話って見たことはありますかね?皆さん。ま、大体ここにいらっしゃってる方、ま、ま、半分ぐらい見てあるのかなと思うんですけど、頭の 5分ぐらいですね。ほとんど何言ってるかわからないんですよね。あの、ずっとうわーって騒いててずっと家が屋敷が燃えてるっていうっていう本当にすごいでもすごいあの天マプラで見れます。ちなみにその辺を言こで宣伝するのも変な話なんですけどあ、でもやっぱあれは少年としてはもう見た瞬間にはこれ実掃除だとピントええそうです。はい。あ、それはそれはやっぱ素晴らしいです。すごいやっぱた物ではないですね。少年時代からでも確いやで、そして、ま、金子監督がそういう、ま、あの実装者協とかのこう刑事を受けて後にその、ま、ロマンポルノの現場で最近あの無農監督日記というまさに監督の本がこれ必ず買ってください。めちゃくちゃ面白いのでもう今日その宣伝のためだけに今日金子監督を僕はここにお呼びしてるつもりなんですけどそこがやっぱロマンポルノの女監督経て [音楽] はい。ま、あの、よいよその特撮を、ま、取るかっていう時にさっき僕が言い間違えたですね、ウルトラ球の、ま、リメイクみたいなお話が来るわけじゃないですか。で、来るっていうかね、あれはね、あの人の弘明君はい。はい。脚婚家のが金子さんウルトラやりませんかって言ってきたんですよ。はい。それ、あの、別に君はあの、つ井プロと何の関係もああ、え、ないんですけど、あの、元せばあれですよね。え、押室さんの赤いメガネのはい。美術で行ってそれで弟子入りしたらお尻さんがあの俺は弟子は取らんとか言ってでちょっと僕のところに遊びに来て金子さんの大学時代の8mmとうん。え、あの僕の8mm と一緒に文芸でやりたいんですと言ってやったんですけどね。はい。それおさんが撮影協力してるっていうやつで、あ、それをやってで、その頃はあの、え、山田村ワルツなんかやはいはいはいて、ちょっと意識の信さんと、あ、ちょっと契約になってた時にはい。あの、ジノ君にあの頼んで、え、かぐや姫が山田村に公認するみたいなシナリオをああ、書いてもらって、それ当然ボスになったんですけどはい。はい。そういうことでちょっとあの脚音化デビューなるほどしてさせてあげたいなということであの日のラストキャバレでねはいはい最後のロマンポロので取られたそれデビューはいしたんですよ彼があの当時ですねえもう話前後しちゃうんですけどはいえうちの弟なんかと一緒に遊んで暮らしたいっていうね。遊んで暮らしたいていうタイ。あのはい。鯛イはあのぶ、あの先体物の鯛イですよね。鯛っていうあのグループではい。え、作って中野の旅館にこもってええ、こうあの破綻したシナリオを修正するっていうああ、シナリオドクターですね。シナリオドクターをやってたんですよ。だから結構いろんな映画がそこの遊んで暮らしたりを経って実際に映画になってるっちゅうの当時あるんですよ。本当にこれがあのまあとんでもないシナリオがいっぱいあったもんですからそれを出世して多少こう見れるっていう風にするっていうそれは忍者的なことを結構してた忍者ですね。忍者部隊みたいなのわかんないですけど忍者ですね。はい。だから、あの、僕の1999 年の夏休みに対してもはい。あの、え、これ金子さんちゃんとメーキング取っといた方が [音楽] うん、価値が出ますよとか言われてはい。で、あの、それはその通りできなかったんですけど、確かに言う通りやってればメーキング取ってればね、すごい心にだったと思うんですけど。ただ、あの、できた映画に対しては、あの、え、見た、見たいと思った記憶のない映画だったね。すごいこと言いますね。自分を脚本会デビューさせてくれた監督に言ってるんですよね。そう、そう、そう。それではい。自分が見たいと思った記憶がある桜のをねはい。あの、脚を書くわけです。逆を書いて、それでベストワン取っちゃうっていうこれでラッキーとか言って、あの、はい。脚本音書ったフロピディスク口に加えたっていう写真ではい。ちょっとこの野郎と思ったということがあるんですけれどその人のひ幸君が金子さんウルトませんかっつってうん。でそれであのま、そういうの1 人でやるっていうのは面白い企画だなとはい。思ったけど、ただあの、え、その前にちょっとあの、僕はついプロで、え、月曜ドラマランドをの座侍っていうのを取ってですね、え、 1000万円オーバーしたっていうことがありまして、え、ま、それはあの、こうこの映像にも出てきた、え、明、つさんの明、あのさん、あの、3 南のつ明って言ったら若いあの奥さんとつぶエジとあさんであ君さ、あの香姫取りなよってあのつさんが言ってたのを皆さん覚えてらっしゃいますけどちょっとつさんの滑舌が想像以上に悪くて多分皆さんあんまり聞き取れなかったかもしれないんですけどもでまそのそのつ明さんというのが後りまつプロのそのまま乗けみたいなのをしてどんどんこうつら映像って会社を作ったりしてそこで実は金子さんとこうこの作品のま20 数年後り出会ってるというようなことなんですよね。そういうことなんですけどはい。ただま、僕も、え、ウルトラを映画にするんであればはい。あ、そのオムニバスで、え、3 話オムニバスぐらいのやつにしてはい。え、そう考えてですね。はい。あ、ゆり子っていうあのメインキャラクターをあの 3話通して出すみたいな。うん。それちょっと考えながら、え、当然つプロに、え、話を持っていって巨宅通って一緒にやった方がいいなとは思ったんですけど。うん。ただやっぱり、え、一社で、え、やるとどうなのかなという風に思って、うん。ま、当時あの、え、あの、大衛の企画はい。をしていた。あ、麻酔さんってその後あのアルタメラはい。ピクチャーズはい。ピクチャーズをはい。設立はい。する人と一緒にあの行ったんですよ。ああ。あ、そに、え、秋専務とはい。あって、え、あの増さん連れて行って、それで、ま、あの、はい。大はその頃、あ、トやっていたのではい。豚校。はい。ト校の次の企画ぐらいの感じで、え、やれないかなとか、そういうこう、計算を。なるほど。で、2人で、2 人であの、まさんを連れて、あ、つプロに行ったらはい。もうすぐにね、あの利益配の話になるんですよね。なるほど。さっきのあの香ぐ谷取りだよと言われた青年が 2年後利益配部分の話をしてるという。そうだ。がきに取られて、でも、ま、すぐやることになったっていうはい。 [音楽] ことでね。はい。で、あの、え、こちらの実の方ではじ、え、ジノ君が第 1話をはい。を書いて、あ、海底ピラミッドにあの、潜り込んだら、 [音楽] え、はい。証護神が、あ、あの虫みたいなやつが怪獣が至っている海底ピラミッドの話でその2 話目はあの夢中で眠るっていううん。夢の中と夢と夢が合成するという話でこれはあの、え、島田さんに書いてあってはい。え、3話目があの、え、柄玉でね、え、伊藤、伊藤和典さんにああ、この時あのガラモンをうん。お、ま、テラフォーミングっていうか、テラフォーミングっていうのはそのはい。え、まあ、怪獣、ただの怪獣じゃなくて、え、地球をあの改造しに来たでフォーミングをしに来た、あの、怪獣だっていうコンセプトで、え、こう3 はあの、作ってね。はい。それで、え、オープニングであのはい。5分だけ、5 分ぐらいのモフラワーをはい。やってと、あの、え、次々次々に、あ、ビルの [音楽] をビル外次々次々にマモスラが何ぼもいなるほど。なるほど。え、は、咲くんだけどすぐに枯れてそれであのお花粉を、え、補水車で、え、放車で、え、花粉をはい。え、洗っているとその排水溝にこうはい。こ、ぐるぐるま回ってそれがウルトラになるっていうはい。ああ。というね、こう、あの、相ですね。はい。これで行けるっていう風にはい。え、考えていたわけですよ。はい。それがあの、その、ただまあ、え、それで、え、が配給ってことになってはい。そうそう。長期が配給ってことなったんですけど、この秋専務はい。は、え、ウルトラ球の担当ではい。それでその登る社長がはい。ウルトラマンの担当だだっていうね。なるほど。あさんは3 難。登るさんは次難です。で、はじめさんのつはじめさんはもう 70 円で前半に亡くなられてるというつら参の今説明なんですけども。そう。あのはい。ちょっとね。はい。あの平形物語と似てんですよ。ついつけていうの。なるほど。あのつい平形物語。潰れ面白いですね。それはえ、兵も清森とはい。あの、長南のあの茂森が優秀でその次南3南のはい。家があるんですけど、もう長南のシげ森林早にしてしまってはい。それで2次家経3 南家経ってこうなんちょっとあのコミュニケーションが取れていかないっていうそういう時代になってくるわけですけどそ平物語のねちょっとその構想が似てんですなるほどであのなるほど社長とあの明はいはいえ専務はそれほどまが取れてるとは思えないっていうかなるほど方や満と方や9だってことではいほウルトラマンははい。え、番が、え、いわゆフィギュアとかそういう、ま、グッズですよね。だからもうついは本当に早い段階でマルチメディア的なやっぱ売り方をしている。さっきのあさんの配分の話もそうですけど、ま、そういう会社としてやっぱマはバダとの向き合い定携があったということですよね。そう。で、9はあの明さんはセガとはい。セガなるほど。え、こうスポンサーにしてなるほど。で、そのウルトラキューザームービーを作るとしたら、ま、世界が出資してはい。行くとはい。いうことで住んでいったんですけど、え、ただあのこう怪獣のガラモンの商品加減をバダが持っているのではい。やしいですね、そん時に。はい。はい。そのあの9がひ映画がヒットしてもセガは儲からないとバンダあのガも使えないっていうねなるほどでウルトラ級っていうタイトルは使えるんだけどはいはいだからその懐中はえ加減がないから使えないっていうなるほど話になってそれでまガラモンはやめやめるガラモンとマモスロはやめるっていう話になっちゃってですうん。それで、ま、あの、それでもやっぱり新たな怪獣を捜索 [音楽] はい。して、え、宇宙からあの組み立て怪獣が来てってね、あの、魔人ガロンみたいなミニガロンみたいなのが来て怪獣になってくっていう、そういうストーリーも作ったんですけどはい。あ、なんつかだんだんその、え、あ、それで要するに、あの、我々が言ったタイミングっていうのはこのアセムがあの [音楽] はい。会社を設立するっていうタイミングだった。そうですね。潰れ映像という会社の連分けした会社をちょうど作る。その第 1 弾で、ま、ウルトラ球のリメイクの映画だみたいな話があったという感じですよね。そう。はい。ま、そこに結構渡りに船だったんですけど、それで、ま、そのつ映像が設立して、この、え、企画があの焼に売り込めたにも関わらず、そうした、あの、ファイナンスな事情があってうん。ま、あの、こうしばらくしてはい。から子さん、すいませんって言われて、えと、ま、中心になるなるほど。ていう風に言われて、え、ま、ちょっとあのお小遣いを昨日いてはい。え、退散したっていうはい。のがしばらくするとなんかあの実装寺さんがやってるって噂が噂が来てあってえていう風に思ったんですけどはいまあの実装師さんがやるならあのえな何も特にえ [音楽] なんてことはないよと文句を言う筋はないっていうかやっていただけんのかなっていう風にうん思ってでまさ噂の中でですあの、さんも我々の脚音を読んではい。え、これでいいんじゃないかってうん。言ってくれたっていうのがちょっと嬉しくてあ、素晴らしいですね。というようなはい。あのこと出したけど、ま、それはあの、使わずにうん。で、新たなあの星の伝説っていうのがオリジナルで作られたっていうことで、そうですね。あのといったといったこの実装監督とはあの接近遭遇があったというお話ですね。そのウルトラキューザムービーは結局だから多分色々調べるともうやることは決まってるけども、あの誰がやるかが決まってないみたいな形でこうキッチで実装時間得が取られることになったという風にあのま資料を配属するとありましてでうるそれことじさんと先ほどもあのお名前上がってる佐々木さんが ATG でウルトラマンを取るみたいな話が何年か前にあったようで、ま、それはそれでまた頓座してしまった。その企画をブラッシュアップしてウルタラ級ってものにこう当てて作ったのがこのウルタラ級星の伝説だという風にこう一応あの聞いてます。僕も立ち合ってるわけじゃないんであれなんですけどもだからまあなんというかそのすごまそういった中でこうウルタラってものが一応だから初めてのまリメイクというかあれです。あれですよね。多分ウルタムービーがその後多分ダークファンタジーとか色々あって、そちらは多分金子さんも取られてると思うんですけども。だからま、そういうちょっとこうウルトラキっていうこうものがですね、こう何十年かに1回こうリメイクされてるんですけども、なんかちょっと今日そんなお話を聞きたいなと思って金子さんお呼びしたというようなこういうような経緯でした。でもちょっとまあなんとなく多分皆さんお気いつきだと思うんですけど、この金子監督のファンであればというか特撮ったら、ま、知ってらっしゃるかもしれないんですけど、やっぱりその例えば伊藤さんが本書かれてたりとかの後にはい。ウルトラキューズムービーでこうガラモンとかを通してやろうとしたことが次の平成カメラに割と言ってるっていうのはそれはやっぱりこう意識的にというか、ま、自然とそういう流れになってったんですかね。ガメラもそのどういうような流れで彼がこうカメラを取ることになっていくのかっていうところもちょっとお伺いしたくてですね。え、ガメラはい。は、あの、えっと、ちょっと時代的にあれか、ウルトラ 9の後かな、あの、大森和さんがゴジラをはいはいはい。え、取ってましたね。87 で後半から取ってはい。後半仲間ぐらいはい。で、え、キングギドラ、あ、ゴジラ。VS キングギドラキングギドラてありますね。はい。のおくれにミニにて大体そん時あのえ年の予告編がついてるんですよ。はい。その年はあの、え、ゴジラ vsだっていう予告がついててで、脚本日行って出るんだけどはい。はい。あの監督名がないないんですよ。はい。だからあ、これは何かあったんじゃないかと。はい。これだからよくあるこの監督がいない状態っていう。あ、なるほど。たまに僕も聞きます。監督がいない状態。俺は何かあったんじゃないかなと思ってはい。え、ちょっと、ま、ダメ元でね、あのはい。え、富山小プロデューサーにあの年賀場で、え、ゴジラ監督決まってないら僕やりますよってああ、言った書いてあるんですよ。はい。はい。そしたらあの雇と山さんからあのお電話で素敵な念賀長を頂いてはい。ありがとうございます。て言われてはい。で、でも監督が決まってるんですよ。ああ。え、ちょっといっぱいやりませんかっていうような、あのことがありまして、それからあ、ちょっとそ話を面白かしくね、あ、周囲にはい。あ、行ったら、あの、え、大衛さんの方からはい。あの、え、ガメラでゴジラの敵を取りませんかっていう、あ、あの、話がなるほど。来たんですけど、でもそのさらに前の話でははい。あの、え、さらに前の話、あの、ま、増さんも大にいらした時にはい。え、最初に、ま、ほぼ監督デビュー当時に、え、ダでもあのゆ族みたいながはい。をロマンポロじゃないけどはい。え、裸になんない族みたいな映画が取りませんかっていう話。うん。で、大に相談に行った時にその大ではあの、あの、え、大魔人の企画が大魔あるんですよって言われて、え、いや、大魔人やるならメラの方がいいんじゃないのっていう風なことを言って、え、でも冗談混じりだったというのがこう伏線にあっていうああ、なるほど。そういうあの長い長いこう伏線があるあるんですけど、ま、色々なことが絡んでるんですけどね。それで、ま、カメラを監督が取ることになりでも結構そのやっぱりあの [音楽] ガラ玉の設定とかもろ、あとま、やっぱりその海底ですよね。 [音楽] 海底にそういうその昔のま分名があるとかっていうのは割と元々の昭和のカメラって [音楽] ちょっとこうなんか浮いた感じというかコミカルな割とあれですけども編成の金子監督が撮られた三本はま文明批判とまでちょっとあれか分からないですけども結構そのすごくディールがいざ怪獣が本当に日本とか東京に来たら一体どういう報道がなされてどういう風にみたいなのっていうのはこの後の今の割と最新の特撮の作品のかなりあの石ずと言いますか僕はそういう風にあの1個平成の平成カメラが多分新しい基準をその自士掃除さんたちの時代の次の特殺の作品の基準を作ったよりちょっとあの感じておりましてその辺りのそのまルーツと言いますかどういったものがそのあ、この特少年が育ってたとことぶつかったああいうガメラみたいなものになったのかっていうのはすいません。もう実さん関係ないんですけど僕が聞きたくてあのはい。え、そう、画面のその話が来た時にすでにあのダイエではあの 2本脚言が準備されてましてああ、ちょっと子供っぽいなるほど。やつではい。え、これであの大丈夫なんだろうかっていうダさんもあのうん。自信がない感じだたんですよ。で、え、それであの、ま、伊藤和さんを思い出してっていうか、ま、伊藤さんに相談をはい。あの、したんだ、あの、まあ、引き受けてくれたんでうん。あの、本当に、え、第読んだ時は、あ、興奮うん。しましたよね。いや、あの、面白いですよね、カメラ。本当に面白い。ま、その後僕はそのカメラは僕が多分 1994 年とかですもんね。多分1作目が4年とか 5年とかそれぐらいですもんね。そう、そう。あ、94年。94 年とかです。僕生まれた年なんですよ、 1994年って。で、あの、1999 年で多分3 作目だと思うんですけども、で、そっからあの、 94年生まれ、94年生まれなんです。すいません。なんか本当に。いや、僕らあのなんかこう怪獣世代はあのゴジラ年生まれだとかモスラ年生まりだとかって僕平成メラ年生に言いますよね。いや、だから本当にそのなんでで、ま、うちのそのデスノートとかもあ 2005年とか6 年ですもんね。僕小学生とかでしたけど風切りでこう見ててですね。やっぱりなんて言うんですか、非常にリアリティのある特いや、あの、会議大作戦とか確かにそういう、ま、ジソさんのファンの方々どなたも見てらっしゃると思うんですけど、会気大作戦みたいなものも確かにあったんですけど、割と主流というのはもう少しこうさっきつエジが言ってたような子供を楽しませるというか、割と世界とあってるような気がするんですけども、かなりはい。でもね、あの、僕も伊藤さんもね、その怪獣映画に子供が出てくるっていうはいのが嫌だったんです。なるほど。そんなあの昭和の画メラ大規定ですね、本当に。 [笑い] そう時代の方はあのゴジラとはい。あの差別化はい。するためにはあの子供の味方っていうのがああ、なるほど。必須だっていう言い方ではい。あの、もう耳にタコができるくらいカメラ子供の味方だっていう風に言われたんですけどはい。え、ちょっとそれは最初からあの拒否感がなるほど。て、それで、ま、その14 歳の少女がはい。だったら子供ぐらいにないんじゃないかっていう子供と知ってもいいんじゃないかっていうか。うん。うん。その、ま、それに対するこうなんかあの論争でねはい。ま、僕は、ま、生意きなあの新人だったかもしんないけど、その巨大怪獣のガメラがどうやって子供と大人の見分けするんできるんですかっていう風になるほど。台のその企画はい。この人にたら絶空されたりはい。はい。分かるのかと。あのカメラカメラの大きさのところから見てえ。そう。だから子供の味方って言ってもあの見分けつかないわけだ。はい。 [音楽] というので、え、こう地球の守護心であり、あの、これがこう 14 歳ぐらいの少女との精神的交流があるということであればうん。あの、そのコンセプトに近、近いだろうっていうああ、こじけですけど。なるほど。とにかく、ま、あの、子供がね、あの、ギャオスが現れたら、あの、ギャオと泣くからギャオスとった。はい。はい。それはその子供時だから小学生の時見てもう嫌で嫌でしょうがない。それがあの、怪獣少年たちの共通のあの、なるほど。え、こだったかも知らないんだけど、ま、ただあの僕らの世代からこのあの樋口慎さんなんか 10歳年下なんでこのあのつさんとはい。本田さんもあの10 歳土地がある。はい。え、それであのそういう年齢差があるんだけどはい。え、牛さんの世代はひさん自体自体もそういうあの、え、子供が出てくるのが、え、拒否感があるってのは共通してるものでありながらあ、なるほど。実はあのカメラが好きなところがあるっていう感じですね。その言われたんだけど、もうスタッフにもやっぱりいるんですよね。隠れガメラがとか言って聞かわれて隠れガメラカメラを取ってる時の話ですよね。そう、そう、そう、そう。で、そう、確みたいなことです。第 1 回目、その、あの、ガメラ1 の時のあの現場ではい。そのゴジラと言い間違えなかった人は誰もいないみたい。だからゴジラって言っちゃうんですよね。ゴジラって言っちゃうんですか? 言っちゃう。僕も1回か2回間違えたか。本当ですか? ええ、だから画面をと取るっていうことよりもその怪獣を怪獣映画を取るんだっていうはい。なるほど。なるほど。なることでやってたからそれがあのでもやはり、え、隠れカメラがいるというはい。それであの首が曲がらない。え、首が回らない。あ、はい。首が回る行数は行数じゃないとかね。ああ、という人もいたりです。なるほど。もう昭和のカメラが風インストールされてるとか首がここうなるのが首動かない。動かないでしょ。あのギャオスのはい。動かないすね。ずっとなんかもう無打ちの人みたいな感じの動きですよね。ええ。でもそれがあのあのこちらのはい。オスは漁オスではあのえ、神はえ、誠、え、特技徳さんが手を入れてはいはいはいはい。神さん。あ、あの神さんですね。はい。はい。その、ま、あの、金子さんは本編をこう取られてで特撮チームは特撮シーンを取ってっていう風に多分別れてらしいば、ちょっとここで伺っていいのかわかんないですけど、あのガメラの 3 のメッキングっていうのがあるじゃないですか。あの、あの、秀監督が撮ったご存知ですかね。あの、金子さんが完全に悪物にされてるっていう、あの、すごいドキュメタリーがんですけど、話が出ると思わなかったんで。いや、本当にこう、大きめの会議室にですね、あのセーターを着たこう金子やって座ってずっとカメラの前ですごい闇なのを言ってるのがたまに挿入されるんですけど、ちゃんと聞くと結構ちゃんとしたことを言ってるんですね、彼子監督の方が。っていうと、そういうドキュメンタリーがあって、やっぱあの本実掃寺さんの本とかでもいいっぱい読むと出てくるんですけど、やっぱり特サスチームとのそのコンセンサスの取れるのがなかなか例えば難しいとなんかあの実装事監督ウルタラセブンの円盤が来たっていう作品とかあるとこうサイデリックな特殺シーンをやってくれっていう風なことを特殺さんに言ったらこういうあのスチックの普通にコンビニみたいなの時コンビニないですけど容器みたいなのをこう 2つ合わせてこれで円盤ですって言われてがっくり来たみたいなそそういうその本編と特達のこういうあのなんとなくのこの分かり合えなさみたいなもののっていうのがま僕とかは普段あの TBSトランバブにいて言ってしまえば本編の現場しか知らない人間なでなんかその辺りのご苦労であったりとかまたある意味その別れるからこその楽しさとかなんというかこうそういう話をちょっと聞きたいなと思いましてすいません。そういうあの伝統的なあのことがあるからはい。はい。え、撮影の前に、え、こうちゃんと言ってではい。え、意見を一致させようっていうね、え、ことをね、やってたわけですよ。あの、僕が人間のところを書き、あの、ひ口さんが怪獣のところを書いてうん。それを切って、あの、女監督があの、え、並べていくっちゅうようなことで、その [音楽] うん、ま、コミュニケーションは大事だってことでやっていたんですけど、ま、ちょっとあの、ガブ 3のそのメイキングの問題はもう複雑会機な事情が複雑会って、ま、あれはあれですごいあの関係ない人間としてはすごく面白いんですけど、当事者としては多分たまったもんじゃないだろうなっていうあ、たまったもんじゃないっていうか、あの、 [音楽] ま、僕だけがあの、被害者の犯罪ですから、あの、あの、そうです。本当に、ま、あの、飲みの場で色々ディールも伺かったんですけど本当にひどい俺あれはちょっとあれは今ドキュメンタリー一応僕も撮ったりするんですけど、ああいうドキュメンタリーは取っちゃまずいんじゃないかって思いましたけどね。はい。本当にいや、まずいです。まずいですよね。はい。まずい。いや、是非なんかあのVHS かなんか出てるみたいな出し手に入ったら見てください。ダメですよ。ダメですか? あれ封印していや、でもあれのやっぱ金子介のあの本当に悪大感みたいに演出されてる金子監督も僕好きですけど僕あれの印象で金子を修介って人がインストールされてたんで実際に終わした時にすごく優しい方でびっくりしたんですけどそれぐらいやっぱり決めたりと怖いんですよね。人をあのこう、ま、本当にカル子さん怖かったのかちょっとそれわかんないですけど怖くないす。怖くないですか? いやいやいやでもまじゃあそうやっぱエコンテとかを共有してちゃんとそのそういう風にしてあのやっぱ取ってらしたんですね。なんかこう昔のその色々当時の特撮をこう聞くと例えばじゃあ会議大作戦の脚本が上がってきた時についはじめさんとかはもうプロデューサーの目線もあるからあこれ特殺のところが多くて予算はまんないからこの俺はシカットねとかっていうのを結構やってたっていうような話をあの聞いてですねこの特映映画ならではあのなんか現場のことをあの本当にこう伺いたく実際やっいっぱあるんですけど、こうこう予算がはまらないからとか、あの、そういうようでこう本がシカットになったりとか、例えばちょっとその現場でこう変えるとかですね、この特だと特に爆したりとか色々 1回でやらないといけないんで、多分カット数とかそういうのも何回戦で行くのかとか同時に何回目回すのかとかそういうことも結構シビアかなと思うんですけども、ま、ガラの時はその現場で変えるるちゅうことはなかったと思うね。そう、そこ、そこまでね。はい。ゴジラもそキングギドラの時は結構はい。その特撮うん。うん。いろんなのがなるほど。ということであの現場でなんかやんなきゃいけなかったってこともあるんですけど。あ、こちらもさ、キングダは僕あの風切りで見ました。ああ、親と一緒にあのオ学校にあった武蔵の推理劇場というあの知ってます?エスカレーターでこう登っていくところの映画館でですねとかゴジラとかやってたんですよね。あの拝見しました。あ、どうもありがとうございます。いや、だから本当にいや、今は例えばあのかなりCGがですね、あの多いと言いますか、いわゆるバーンと何かをこう爆破させてってことはなくて、例えば僕日本人没っていうドラマ小主さんの主演のあの、ま、一応スタッフが1人で入ってましてで、みんなこう小さんとかがですね、ま、これ言っていいのかな?ま、当時やっぱCGは後なのでこう、え、こう画像を見ながらこうあと日本が沈んでるっていう演技をしてこう涙とこう流されてるんですけど、結構あの、そのこのグリーンの画面とかをですね、こう見ながらこう泣いてらっしゃるとか、その編集室に入るとま、緑多分怪獣映画のそういうこといっぱいあると思うんですけどああ、あの、それそこにこうこう市場編集室でこうはめていってですね、こう島がこう沈んでいき、日本レッドが沈んでいきっていうのを作っていって、なんか特殺ってそういう本編の方もやっぱり怪獣であったりとかそういうこととの対応の大芝居で、ま、その辺りの演技指導とかも全然実装関係ないんですけど、そういう場合ってその役者さんにどういうその芝居をつけたりとか演出されるんですか?僕はその [音楽] あ、やっぱりあの、え、想像力を刺激してそのうん。うん。怪獣を信じてもらうようにね。ま、ま、そ、信じてる目がやっぱりないとはい。ああ。あの、え、ハに、ハに来ないよ。うん。え、そ、存在がもうなるほど。信じてくれないと思って、あの、1 番最初のゴジラの有名なスチールでみんながこうゴジラが出てきて、こうびっくりしてる写真、宝明さんとかみんながで、よく見るとみんな目線の先が違うんですよね。ま、それは結構ね、あの、苦労すんだけどね。 [音楽] はい。こう近いところにあの、目線が上がるとちょっとこうそれにカメラがうん。はい。飛車体向けるとこう目線がずれちゃうんですね。なるほどなるほどなるほど。だからちょっとずらさないといいか本来はいけない。ちょっと遠いところをこう見てもらうってやっぱその辺りも結局無限大に遠く遠いところ見るとあの同じところ見てるように見えなるほどなるほどなるほどそう無限じゃないそのやっぱり10m ぐらいだとさえなるほどなるほど違っちゃうんだよねああカメラで通られると勉強になりますね。だから、ま、カメラマンがもうちょっとこう右の人がもうちょっと右の方見ないとダメだっていう感そこにやっぱ撮影監督のそのうん。飛者台とそのあれやっぱカメラとかレンズの選び方とかい打ちもあるんですね、やっぱり。そう。今の話は1本目のゴジラのですか? はい。2 本目のゴジラの有名なスチールでこうあのパチコち見ちゃってる。こうみんなが目て目線の高さが違うんですよね。よく見ると。で、驚いてるってことは何か大きなものを見て驚いてるっていうのは有名なスチールなんですけど、その全員目線の高さが違って多分そのここを見てくださいっていう指示がですね、それがま、スチールなのか場面の場面車なのかちょっとわかんないんですけどうん。あの宣伝用のスチールなのかいずれそういうそのそういう苦労が多分特撮った本編の方にもいっぱいあるだろうなと思って。ま、滅たにそういうお話を僕一応TBS のドラマ部にいるんですけど聞けないのであの完全に僕の趣味の時間で今この国監督にいろんなことを聞いてしまってちょっとでも何かあのレジェンドから盗めないかって僕の欲望が炸裂しそこにただ皆さんを付け合わせてるだけなんですけど今いや本当に自さんの話にしなくて自さんの話にもったそれからなんかもし客席の方にもしなんか質問とかなんかご感想とかそういう方があったらちょっと伺ったりとかしてみでもよろしいですか?何かもしある方いらっしゃったらあ、どうぞ。そしたらあのウルトラキューザムービー星の伝説来てご覧になられてます。彼あはい。どう思われました? あ、そうですね。あの、え、実装事さんの取り方なっていうか思いましたけど、 [音楽] あの、実は私せ川のその映画に絡んでたんですよ、その当時。映像あのつ映像に行ってうん。金子監督から自数監督に変わられたっていう話を聞いた時に要するに面白くないよって言ってたんですね。大胆発言ですね。シナリオがつまんないんだよって言われたんですよ。いや、本当なんですか?つって年シナリオもらって読んだんですけど、全然金子版の方がウルトラ級じゃないのっていう実装監督のは全然ウルトラ級じゃないじゃないっていう感想だったんですけどね。ま、あのね、その後セガと番ダが合併するということがあったんで、もっと早く合併してくれよっていうのがあったとね。いや、でもそれは絶対合併はしなかったですよ。あ、社風が全然違いますから。そうなんですか。はい。いやあ、でも確かにそのザムービーはもう完全に佐々木さんのわゆるあの、あの、こう思想と言いますか [音楽] かなりあの深くやっぱりその日本の天皇についてのお考えであったりとか色々なそこにこう SF が入ってきて、ま、言っても敵が土ですからね。土グ。うん。う林のにが現れて本当に人が驚くのかどうかっていうあのところは、ま、驚くとは思うんですけど、あのド、土から殺人光戦がこう来るっていうやすごいすごいシナリオだなって僕はあのあっちを佐々守るシナリオ州のあのそれの元になったウルトラマン怪獣聖書でしたっけ?あのそっちのシナリオは僕読んだんですけどもちろん部見てるんですけどもや木さんはなんか本当にいやすごいなというか、なんていうかこうご自身を持ってらっしゃる方なと言われ、ま、確かウルト9 だろうかと言われたら、ま、あれなんですけどね。小けゴさん出てたっけ? キザムービーですか?いや、旧ザムービーはあ、出て、出て、出てましたっけ? 出て、出てるみたいです。あ、出てます。ゆり子の役じゃないですか?多分。綺麗だったなと思います。はい。さん、そうですね。ひさん出てますね。あと高木妙さんか高木妙さんがあのこのあのひみ子みたいな役でうちのウルトラマンティガのイルマ隊員ですよね。僕はあのイルマ隊員としてこう認識しているのでわあっていう感じ団ムービーは僕は割と大人になってから見たんですけどまあほで説明があの浦島太郎伝説とかずっと説明しますね。途中でNHKのドキュメンタリーを見てるのかって、俺BSつけてるのかって、ま、一瞬思うんですけど、ま、あれはあれで引き込まれるというか、ああいう映画って他にないからあれをこうやり切っちゃうっていう熱量がやっぱ実コンビってすごいなっていう。そうだ、日本のどの辺りを尋ねてるのかだんだんちょっと怪しくなってくるんですけどね。見てるうちにそんなことあんまりこ言っちゃいけないかもしれないですけど。ありがとうございます。すいません。他どなたらっしゃいますか?ないですか?自さんに関することでも何かもしあればなさそうですから。なんかじゃあの無農監督日記の告知の話をちょっとこっからはい。していってもいいですか?はい。はい。監督があのえ、ついもう数日前ですよね。あ、あの発売は10日ですけども。あ、 10日。10日か。それで、あの、ずっとノートに書いてらしたロマンポルの時代の、ええ、あの、金子監督がまだ金子監督になる前の時期のこう日記が著になっておりましていや本当にな、なんて言うんでしょうかな?あの、やっぱ僕も女監督として全く無能というか、僕普通に現場来るなとか言われてたので、あの、こ、 [音楽] 僕やってました。女監督5 年ぐらいやりました。か、5年、3、3、 4年やりました。あの、うちのTBS のドラマ部って必ず全員ADやるのでセカンドAD ぐらいまではやりましたね。で、ま、本当にでも女監督って本当にカチンコは打つんですか? カチンコは今、えっと、打つチームもありますけどうん。あの、基本はないですね。で、やっぱりあのでも本当にだから1番下のATだと僕とか呼び込みとかすごい呼び込みっていうのはあのそろそろこうカメラとか照明のセッティングができたから俳優さん呼んできてこう自風監督に言われてこう俳優さんを控室に呼びに行ってで大体したらメイクさんとかが作ってるんですよね。メイクさんとか衣装さんっていうの大体怖いからま大体怖いんですよもうでやっぱりちょっとあのまもなくですとか言っても大体まあ2回ぐらい言っても無視されますよね。で、それでこう、お前何やってんだよみたいなこうシーバーがずっとなり続けてですね。やっぱそういうのもずっと5 年ぐらいやってるとだんだんこう人格もおかしくなってくんですけどやっぱそういうのをやっぱりあのへいる人間としてはなんていうかこう女監督ってものはいつの時代もこう不上理の中生きているというかそういうのを見てなんか僕もすごくあの感情移しながら配読しましたそうですかはい是非多分この中にもあの除監督をされてた方いらっしゃると思うのできっとなんとなくそういうような空気をですね、客席の中からあの、感じますので是非という同時にやっぱり日本のロマンポルノと言いますか、特に後半のですよね。金子監督が割とあの参加されてたのはいわゆる熊代、熊代、田中登る、藤田俊也とかっていうの 1世代ぐらい後の現場についてあ、しててです。やっぱその辺りっていうのはどうしてもやっぱみんなこう進格化された熊達みの話とかを結構しがちなんですけど結構 70 年で後半行以降素晴らしい作品あるじゃないですか。ええ、はい。はい。あの、一方的に僕が喋ってすいません。あの、ま、あの、え、ロマンポロのはい。だけじゃなくて、え、山口桃さんの映画にもついたりはい。あの、ロマプロの入る前に大学でうん。あの、推島守さんとはい。映画研究会であの、映画の話ばっかりしていたっていううん。ようなことから、ま、あの、え、アニメのうるせえ奴らうん。のシナリオを頼まれてで、あの脚音化デビューとしては [音楽] あのテレビアニメのそのうるせえ奴らの、え、第3話がああ、え、てんちゃんが来たっていうのがデビュー作なんですけど、そういうことであのお推さんとの関わりからあの伊藤和さんとはい。え、出会っていう話も、え、分かるようになっております。 [音楽] これはマストですね、本当に。はい、是非読んでいただきたいです。僕、あの、金子、あの、ごの金子鈴木さんにもすごく親しくしていただいておりまして、あの、あの、あれは、えっと、赤い靴、赤い靴、えっと、正式名称があのロマンポロの名作と言われてる 80年代のあれは前半ですかね。少女暴行事件少女暴事件赤い靴のチーフ監督に金子介っていうクレジットがあってそれユネクストで見て嬉しくて写名を取ってですね、鈴木さんに LINE するっていうあのそういうあの愚行も僕はしてるんですけどあの少女暴行事件赤い靴にですねあのあのパン屋さんで働いてるんですよね。あの確かあの主人公がですね。主人公じゃないかな。あの、その、ま、女の子でそこのパーヤンさんがの、あの、こう、そのバスがですね、いわゆる、あの、通勤バスと言いますか、若いあの、こう、女の子の社員とかをこうバス停でこう受けて工場に運ぶ草原のバスに裁判って書いてあるんですよ。僕の佐藤さんに緑の裁判っていうの不思議な絵を感じてですね。それで、あの、なので是非、あの、ユネストにあるはずなので是非見ていた。あれもいい作品ですよね。当時はね。はい。あんまりあの、ついていながらそう評価してなかったですけど。あ、本ん当ですか?あの、撮影に入る前にはい。え、魔法の天使みまみのはい。はい。はい。客を書いてた。なるほど。なるほど。この長女暴行事件とはい。あの、現場の前にうん。そのクリーンマルを書いていたっていうようなことがありですね。そのあの症状ま靴と誰も見たことないと思うんですけど、ちょっとそれあの現場の話聞いてもいいですか?あのベランタからですね、こうあの女の子がですナイターみたいな見るシーンがあるじゃないですか。あれていうのはでこうベランダサイドをこうまずカメラで取ってですね、その後カメラが切り返して部屋の中からこう女の子の方をですね、こう女の子の抜けにあの野球場所があってナイトの試合をこうベランダから見てるっていうあのカットが 2 カット連続するんですけどもあれはあの女の子の部屋外から取ってるのは女の子の面向けにあれはあれロケなんですかね?セットなんですかね? いやセットはほとんどなかった。あ、じゃああれはロケ、ロケなのか。そのあの人の映画のこと。いや、一応チーフ監督だからもしかし覚えてるかな? いや、自分無能感だった。あの、自分があの撮ったやつなら、え、だ、全部言えるけど。あ、そうですよね。そのあの人が取ってるのを手伝っていたのではい。そうですよね。え、無能だった。はい。そうなんですよ。そことなくこの無農女監督日記のやつやっぱ人の女監督なんだけど監督を助ける気がない。このこのですね、もう最初から生まれながらにしても監督だからあの全然監督を助けるつもりがないっていうのがこう業感というか、ま、本からも滲み出てますよね。 [音楽] ずっとそう本当にそれがあの、ま、原因を辿どると、え、映像芸術研究会で推し物さんとなんか延々遠々とダべっていたっていう世界のその、え、か匠をこぎ下ろして喋っていたってはい。なるほど。それが原因だったのかもしんない。やっぱそんな撮影所でやってるような監督こんなんもうあの相手じゃねえぞというまでもそれぐらいの野があられるので多分こうかこ介さんになられたんだなと思うんですけどじゃあれはロケだということはあの 2階か3 回だから多分イントレとかをこう立ててあるいは当時だったクレーンが使えたのかそれでこう取って切り返してるんだなってことが今日分かりました。それだけでは僕は今日嬉しいです。本当

5月2日(金)よりMorc阿佐ヶ谷ほか全国順次上映中！

第2回「TBSレトロスペクティブ映画祭」実相寺昭雄特集
◉5/2(金)アフタートークイベント
ゲスト：
#佐井大紀（映画祭企画・プロデュース）
#金子修介（映画監督）

TBS所蔵の貴重なフィルムが、デジタル修復されスクリーンに甦る！

昨年の第1回となる寺山修司の特集が現在でもなお力強い映像表現であると大変好評を博したTBSレトロスペクティブ映画祭。
第2回は、実相寺昭雄特集。『ウルトラマン』などの特撮作品やATG 映画、C M 、オペラまで手掛け、その美学と感性で唯一無二の存在感を放った奇才。そんなクールな印象の彼も、デビューしたての20代若手社員の頃は、作品の度に異なる演出スタイルを試みる青臭いまでに熱い青年だった。今回はそんな“ 青の時代”に実相寺が手掛けた、ドラマ、音楽番組、ドキュメンタリーの計８作品を、６０年の時を経てスクリーンに蘇らせる。

若干２０代の実相寺が演出した全６作品を上映。実相寺が個人所蔵していたために上映が実現した貴重な作品もある。そして実相寺の影響を強く受けた企画・プロデューサー佐井大紀監督作のドキュメンタリー２作品も上映！

＜上映作品＞
『おかあさん』
第１７８話「あなたを呼ぶ声」（デジタル修復版）　（１９６２年６月１４日放送）
第１８４話「生きる」（デジタル修復版）　（１９６２年８月２日放送）
第１９０話「あつまり」（デジタル修復版）　（１９６２年９月１３日放送）
第２０７話「鏡の中の鏡」（デジタル修復版）　（１９６３年１月１０日放送）
第２１２話「さらばルイジアナ」（デジタル修復版）　（１９６３年２月１４日放送）
第２３６話「汗」（デジタル修復版）　（１９６３年８月８日放送）
『７時にあいまショー』「坂本九ショー」（HDリマスター版）　（１９６３年６月８日放送）
『現代の主役』「ウルトラQのおやじ」（HDリマスター版）　（１９６６年６月２日放送）
「日の丸～寺山修司４０年目の挑発～」　(２０２３年２月２４日公開)　
「方舟にのって～イエスの方舟４５年目の真実～」(２０２４年７月６日公開）

＜上映館＞
【東京】　Morc阿佐ヶ谷　5/2〜5/22（https://www.morc-asagaya.com/）
【京都】　アップリンク京都　5/23〜6/5（https://kyoto.uplink.co.jp/movie#commingsoon）　
【大阪】　シネ・ヌーヴォ　6/7〜6/20（http://www.cinenouveau.com/coming/coming.html
）　　　　
【名古屋】シネマスコーレ　近日公開（http://www.cinemaskhole.co.jp/cinema/html/）　
【福岡】KBCシネマ　6/27〜7/3（https://kbc-cinema.com/）

＜舞台挨拶＞
アップリンク京都：
5/24（土）「坂本九ショー」「ウルトラQのおやじ」上映後に佐井大紀（本映画祭プロデューサー）による舞台挨拶決定
https://kyoto.uplink.co.jp/movie#commingsoon

シネ・ヌーヴォ：
6/8（日）１７：５０～「坂本九ショー」「ウルトラQのおやじ」上映後に、鈴木淳史（ライター）、佐井大紀（本映画祭プロデューサー）の舞台挨拶決定
http://www.cinenouveau.com/coming/coming.html

プロデュース：佐井大紀
エグゼクティブ・プロデューサー：津村有紀
総合プロデューサー：松田崇裕、小池博
協力プロデューサー：青木基晃、石山成人
テクニカル・マネージャー：宮崎慶太
アーカイブ・マネージャー：崎山敏也、古山徹
企画：大久保竜

X：＠tbs_retro
公式サイト：https://note.com/tbs_retro

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