#嵐 #井上真央
女優の名演技、と紹介する時にマスメディアが流す映画やドラマのハイライト映像は、どういうわけか涙を流す「泣きの芝居」のシーンであることが多い。作品を知らない観客にもわかりやすい、ということもあるだろうし、女性の登場人物が涙を流す場面が物語のクライマックスに配置されることが多いのも一因だろう。
だが、怒りの演技もまた涙の演技と同じくらい、その女優の実力と資質を際立たせるのではないか。1月8日に公開された井上真央の主演映画『大コメ騒動』を見ながら、そんなことを考えていた。
女優の演技にかぎらず、人間が怒りの感情を表現することは、意外に簡単なことではない。普段めったに怒らない、怒りの感情を表出したことがない人間が突然怒ろうとしても、声がうまく出なかったり、怒りの感情がコントロールできずに涙声に流れてしまったりする。それは普段球技をしない人間が突然ボールを投げると、おかしな投げ方になってしまう現象に似ている。怒りのボールを届けるには、経験と練習が必要なのだ。
怒りの演技が、日本中の女の子をノックアウト
井上真央は、まだ小学生のころから自然に怒ることができた。子役時代に早くも名を知らしめた出世作『キッズ・ウォー 〜ざけんなよ〜』で演じた正義感の強い少女、今井茜が周囲の人間に啖呵を切る場面は、その切れの良さで多くの視聴者を魅了し、シリーズを重ねるうちに子役である井上真央が事実上の主演になっていった。
それが4歳の時から所属した劇団東俳でのレッスンで身につけた演技力なのか、それとも本人が言うように、いつも男の子たちと競って遊び、顔に青痣を作ってオーディションに臨んだという実体験で育んだ能力なのかはわからない。だが少年野球チームの中の女子ピッチャーが見事な投球フォームで男子から三振を取るように、井上真央はそのキャリアの初期から、オーバースローで怒りのボールをストライクゾーンの真ん中に投げ込むことができたのだ。
井上真央の怒りの演技が、日本中の女の子をノックアウトしたこともある。2005年8月18日、TBSのプロデューサー瀬戸口克陽は、秋から放送するはずだったドラマ企画の穴埋めのために急遽ドラマ企画を立てるように依頼される。
白紙状態からクランクインまで1ヶ月を切るという異常な状態の中、彼は当時すでに何度もドラマやアニメ化され、完結もしていた人気少女漫画のリメイクを企画に選び、松本潤、小栗旬、松田翔太、阿部力という、今ではひとつの作品に集めることなど至難の業になったブレイク前の若手俳優たちを拝み倒してキャスティングしていく。ドタバタの事情の中で作られる漫画原作のドラマ化であり、上層部からは「視聴率は5%いけばいいよ」と諦め半分に言われていたという。
大人になった井上真央の「怒り」
井上真央の7年ぶりになる主演映画、『大コメ騒動』はラブストーリーではない。井上真央が演じる主人公、松浦いとは2人の子を抱え、出稼ぎの夫の帰りを待つ漁村の母親である。だが、「大正7年、あらゆる権利を男が握っていたころ…」という立川志の輔のナレーションから始まる物語が、女一揆と呼ばれ、日本で最初の女性運動とも呼ばれる米騒動、戦う女性の物語であることは間違いがない。そして昔も今も、井上真央は怒り戦うヒロインを演じることに抜きん出ているのだ。
「怒り」の演技に秘められた引き裂かれるような繊細さ
井上真央が出演した2018年の映画『焼肉ドラゴン』もそうだった。多くの演劇賞を受けた戯曲を演出家の鄭義信が自ら監督した映画は、南北の政治に引き裂かれ、そして日本社会からも疎外される在日コリアンの一家、どこにも所属できない人々を描く。その一家の次女である金梨花を演じた井上真央が一家のだらしない男たちに怒りを爆発させる場面は、まるで寒い夜を温める炎のように生命の熱を持ってスクリーンに輝いていた。
主人公・松浦いとを演じる井上真央は、映画の途中まで怒りを見せない。表層的ではない、大きな深い怒りを映画の中に作るためには、複雑な社会の中で経験する悲しみや不安、矛盾や迷いを物語の中に包摂しなくてはならないからだ。『花より男子』でスターダムに駆け上がったあと、日本アカデミー賞最優秀主演女優賞を受賞した『八日目の蝉』など多くの作品でキャリアを重ねてきた井上真央の演技は、この映画の中で揺れ動く主人公の感情を繊細に表現していく。
身につけた多彩な変化球が決め球のストレートを一層速く見せるように、クライマックスで主人公が早朝の村に呼びかける「かかども、出んか」という蜂起の怒声は、複雑な事情を抱えた漁村の女たちを乗せる大きな船のように力強い。井上真央の演じる怒りは、悲しみや迷い、優しさを吸い込んで、10代の少女の怒りよりもタフな怒りに成長している。