【徹底解説】映画「国宝」小野川万菊とは何者か? 舞踏家/俳優田中泯氏の人生を体現した役作りと、「歌舞伎版ファウスト」のすべて（レビューまとめ）
綺麗なお顔だことでも役者になるんだったらそのお顔は邪魔も邪魔。いつかそのお顔に自分が食われちまいますからね。 先日実写法が工業収入記録を塗り換え ロングランを続けている映画国報吉沢と 横浜竜星という2台スターの圧倒的な演技 が話題となっていますが出番は少ないもの の観客に強烈な印象を残す俳優が人間国報 の女方小川万ギを演じる田中みんです。 画面に現れた瞬間に空気が変わる美しい 化け物のようだ異次元の存在感。SNSで は満ギの悪魔的な存在感と田中市の演技を 称える声が溢れ映画を語る上で欠かせない 存在となっています。今回の動画はなぜ 田中みんという俳優がわずかな出演シーン で観客をここまで圧倒できるのか。その 秘密を田中氏のダンサーとしての経歴、 おざきの俳優経験、そして国報における 満ギという役の本質から読み解き、鑑賞者 の皆さんの声を交えて紹介します。動画の 趣旨上物語の展開や満ギという キャラクターについてレビアーの皆さんの 解釈などを踏まえ考察していますので、 映画未見の方はご注意ください。それでは 早速始めましょう。 [音楽] あなた歌舞伎吹きが憎くて仕方ないん でしょう。でもそれでいいの?それでも やるの。映画国報で田中さんは東1の女型 であり人間国報の歌舞伎役者小野川万を 演じました。出演シーンは多くありません が日本一の女方を目指す主人公菊としの 運命を握るキーパーソンとして描かれてい ます。少年時代に万ギ区の舞台を見た菊が その圧倒的な美と恐怖に衝撃を受け歌舞伎 の世界に引きずり込まれる。まさに悪魔的 な存在として物語の影から主人公たちの 運命を操っていく役所です。映画が公開さ れると万ギ句の圧倒的な存在感に見せられ 観客が続しました。SNS上では本物の 人間国報だった。本当に女方の方かと思う くらい異次元の化け物だった。すごみが ありすぎた。存在感が怖いくらいすごかっ た。もはや人ではない何かが写っている ようと親水する声で賑わました。ある 秘評化は万ギを悪魔的存在感と表現し、 国報を歌舞伎を舞台にしたファウストゲを 極めることと引き換えに魂を悪魔に 売り渡す物語だと表しました。出番は 少ないながらもその一瞬一瞬が観客の記憶 に焼きつく存在としてこの映画を文字通り 国報級の作品へと押し上げたのです。なぜ 田中という俳優はここまで人を圧倒できる のか見た方の声を紹介した後中という人物 の背景から国報における満ギの存在とその 演技まで多格的に考察します。 万ギと田中みさんへの反応。その 1 まず何よりも田中みさん演じる小川万ギを見るためだけでもこの映画館に足を運ぶ価値があると感じました。舞台袖に立っているだけで場の空気が変わるあのすごみ。そして待ってご覧なさいと告げる時の声と表情の怖さに全身がゾクっとしました。 [音楽] ラスト、あの薄暗らい部屋で菊王を見つめる満の差しは優しさと残酷さが同居していて、見ているこちらまで試されているような感覚になります。 [音楽] この映画で1 番心に残ったのは田中みさん演じる万ギクさんの手でした。何気ない手招き 1 つに長い年月を舞台に捧げてきた人だけが持つ気配が宿っていて、そのしなやかな動きがあまりに美しく同時にゾっとするほど怖いのです。 [音楽] あの手招きは見終わった今でも太とした瞬間に思い出してしまうほど強烈で美しさと恐ろしさが同じ場所にあるということを体で教えられた気がします。 [音楽] 上映後1 番強く焼きついていたのはやはり田中民さんの満でした。人間国報の女方として舞台に現れた瞬間からしなやかなミ振りと鋭い志しが面の向こう側の観客いてくるようでその存在感の圧は言葉を失うほどです。 映画全体を通して俳優人は皆素晴らしいのですが、満の登場シーンだけは空気が一段と凍りつき、そこで描かれる芸の怪物としてのままいに震えました。 [音楽] 田中みさんが演じる小川万区はとにかく絵になる存在でした。カメラが大きく動かなくても指先の角度、首のかしげ方、視線の運び方だけでこちらの目を引きつけて話さない力があります。 [音楽] 東大1 の女方であり人間国報という設定が単なる情報としてではなく画面に移った瞬間にそうとしか見えない人として立ち上がってくるのは田中みんの体そのものが持つ説得力故えだと感じました。 [音楽] 正直に言ってこの作品は好みが分かれる部分も多いと思いますが中みさん演じる万陸だけは別格でした。 [音楽] 手の仕草1つ、裾をさく動き1つに至る まで長い終練を積んできたものだけが 醸し出せる品格と緊張感があり、そこだけ 本物の歌舞伎の場面を覗いているような 錯覚を覚えました。あの人が画面にいる だけで周囲の役者が善意試されているよう に見えてしまうのは反則の存在感です。 この映画がただのサクセスストーリーで 終わらないのは田中みさんの満が放つ 化け物感のおかげだと思います。菊たち から化け物と表される女方として登場する 万ギ区はどこか現実から反保ずれた場所に 立っていてその視線と声に触れるたび観客 もまた芸のを覗き込まされるような感覚に なります。人間国報という以上に田中民の 体もこの作品に潜む下道の芸の気配を具限 化しているように感じられました。 体で世界と対話し続けるこのダンサー、そしてñosまいだけで空気を変える俳優として 田中みさんは武用家として長年活動を続けながら俳優としても独自の地位を気づいてきた人物です。クラシックバレーやモダンダンスを経て 1974 年にはハイパーダンスという身体表現を立ち上げ海外の前衛芸術祭や野外フェスティバルなどで活動を重ねてきました。 1985年には山梨県の白に身体気象農場 を解説し、農業を営みながら踊り続けると いう独特なライフスタイルを選びました。 土と季節労働にさらされた体で踊ることに 意味を見い出し、ダンスを芸術と呼ぶ必要 はないとまで語る言葉ではなく体もを信頼 する哲学を貫いてきた人です。俳優として の本格的な映画出演は2002年の黄昏れ 生命57歳の時でした。田中さんは反の 後め争いで破れて説服を命じられたものの 屋敷に立てこもった剣合護全衛門を演じ さ田博幸ふする主人公の生命と壮絶な主頭 を繰り広げます。最初は暗い屋敷の中で ただ座って構えているだけのシーンでした がその存在感は圧倒的でした。観客からは 画面に現れた瞬間に空気が変わった。動か ないのに恐ろしい思そのものを対現して いるという声が会い継ぎました。山田洋ジ 監督はダンサーとしての田中さんの身体性 と佇まいに引かれてキャスティングを決め たと語っています。この演技は高く評価さ れ、日本アカデミー賞優秀女団優勝と新人 優勝をダブル受賞しました。その後も映画 における田中の静かな迫力は1つの スタイルとして確立されていきました。 以降田中さんが演じるのは派手な主役では なく物語の深夜や闇を対現する役ばかり です。武士画家僧侶ホームレスいずれの役 にも共通しているのはその人物が何十年も 何か1つに人生を捧げてきたように見える ことです。2020年の北斎では勝国北斎 の老年期を演じました。雨の中悪の武踏を 披露するシーンでは取り終えた直後に現場 にいた全員から拍手が湧き起こったと言い ます。Fを握り続けたガ教老人の執年が 田中さんの体を通して画面に焼きつきまし た。2023年のパーフェクトデーズでは ホームレスの老人を演じビムベンダース 監督から彼の体には時間が刻まれていると 絶賛されました。長い時間をかけて自分の 体と向き合ってきた人だからこそ演技の上 でも積み重ねのある体が説得力を持つ。 それが田中民という俳優の確信なのです。 観客や非化の反応も演技がうまいという レベルを超えて立っているだけで怖い。 視線にい抜かれる。あの人がいると画面の 密度が変わるといった感覚的で エモーショナルな言葉が多く並びます。 それは田中みさんが役を作るというより場 と身体の関係を極限まで研ぎすませる踊り の方法論をそのまま映画のワンシーンの中 に持ち込んでいるからです。田中ミントは 武要家であり俳優ですが、その実態は身体 で世界と更新し続けてきた人です。戦後の 日本を生き、劇場から三尊へ、農場から 世界の映画祭へと場所を移しながらその 都度今この場でしか生まれないものを体で 掴み取ってきました。 その長い旅が国報の満々のような一瞬で空気を変える存在感となってスクリーンに現れています。 [音楽] 人間国報万芸動を極めるということ。 映画国報における満ギ区は東 [音楽] 1 の女方であり人間国報の歌舞伎役者として描かれます。出番は決して多くありませんが主人公菊の人生を決定付ける存在です。 [音楽] 少年時代の菊が万ギ区の詐欺娘を見た時、 恐ろしいは化けモヤと衝撃を受けます。も 美しい化けモヤ屋でと同調します。この 出会いが菊を歌舞伎の世界へと 引きずり込んでいきました。舞台の前に マギは初めて菊にあった時、その美しい顔 を見て言います。綺麗なお顔だこと。でも 役者になるんだったらそのお顔は邪魔も 邪魔。いつかそのお顔に自分が食われ ちまいますからね。満ギは菊の中に自分と 同じ美の呪爆を背負う宿命を見抜いていた のです。万ギ区は菊を直接的に指導しませ ん。部害者である菊に対して寄り添うこと はありません。ここである覚悟を求め続け ます。集命疲労の舞台で炭治郎が途結して 倒れた時、他の役者たちが慌てふめく中、 満ギはただ冷たい視線で菊を見つめます。 そのまざしは芸を追い求める代償を霊鉄に 見つめ、そしてその覚悟はあるかとかの ようでした。また万ギ区は反やへの指導を 通じて菊にも語りかけます。あなた歌舞伎 が憎くて仕方ないんでしょう。でもそれで いいの?それでもやるの。憎しみという 感情もまた芸の小やしとなりうる。愛と 憎しみは表利一体であり、それでも舞台に 立ち続けるのが役者の佐だと告げるのです 。そして人生の最後万ギは粗末な簡易宿の 一室で死を待ちながら歌舞伎から追放され ていた菊を呼び寄せます。部屋には美しい ものが何もありません。万ギは言います。 ここには美しいものが何もないでしょう。 ほっとするの解き放たれたみたいでもう いいんだよって言われてるみたい。生涯美 を追求し続けた万ギが最後にたどり着いた のは美から解放される場所でした。万ギは 菊に戦争を渡し、待ってみなさい。私には 分かるからと促します。芸を極めることに 人生の全てを捧げたものだけが持つ深みを 菊が獲得したことを見届けたのです。万ギ という存在は菊を見極め突き離し、そして 最後に自らの祭路を見せつけます。ある日 評価は国報を歌舞伎を舞台にした ファウストだと表しました。ゲを極める ために魂を悪魔に売り渡す物語。万ギ区は すでにその取引を果たし、芸の頂点に立っ た先人と移ります。生涯Bを追求し続けた 末に役割を終えると美しいものが何もない 部屋に放置される。ほっとするという言葉 とは裏腹にそれは取引の代償として奪われ た世界です。その末路を聞くに見せつける ことで満ギは問うのです。 お前も本当にこの道を行くのか、その覚悟はあるのかと。 まと田中みさんへの反応。その 2 万ギがこの世のものとは思えなかった。映画を見ながら満ギこそが菊が取引した悪魔だと思っていたが菊王を呼び戻すために呼びつけた宿の様子を見て彼は悪魔と取引した結果人間国報となったものの抜け柄だと思った。菊にその覚悟はあるかたのだろう。 [音楽] [音楽] ゲはあるが血筋はない菊聞く音筋はあるが 芸が追いつかない俊助それぞれが何を 差し出し何を諦めて力を得たのかこの映画 はその取引の打ち訳けを延々と見せていく 作品だと感じました。その中で人間国報 小川万萬区は取引の結果が凝縮された慣れ の果てとして目の前に立ち現れます。若き 日の菊が化け物と呼ぶあの女方は家族も 財産も持たず、ただゲだけを極限まで 磨き上げたがゆえに人間だったはずの何か が別のものに変出してしまった存在に 見える。だから満ギは菊にとっての悪魔で あると同時に悪魔に魂を打った先輩として 自分がこれから向かっていく終点を先回り して対現しているようでもあるのです。 晩年粗末な部屋でここには美しいものが何 もないから落ち着くと語る満ギの姿には芸 のために全てを差し出した人間が最後に たどり着くし付けさとそれでも芸らなかっ たという空虚さが同居しているように見え ます。悪魔と取引しないと本物の国報には なれないのかという問いに対して映画 はっきりした答えをくれませんが満クと いう美しい化け物を菊の前に置くことで その問いそのものを観客に投げ返してくる 自分にはそんな物語に思えました。菊が 日本1の歌舞伎役者になる代わりに他の ものはいらないと心のどこかで願った瞬間 、その契約を具限化する相手として現れる のが小川万萬という美しい化け物です。 若い菊の前に立つ万ギはすでに自分の人生 を芸に全部くべ終わった メフィストフェレスそのもののようでその 病床でなお稽古をつける手つきから デモニッシュな魔力が菊と映っていくのが 見える気がしました。悪魔との取引は神社 の祈りだけで完結したのではなく、美しい 化け物万ギとの出会いと稽古によって本当 に成立してしまった。そう思うと万ギは 単なる憧れの大先輩ではなく菊王を国報へ と押し上げる代わりに彼の人生から何かを 確実に奪っていく悪魔そのものに見えてき ます。 としてその悪魔役を引き受けるのが芸に人生を捧げてきた中だという事実がこの映画全体を本気で歌舞伎版ファウストとして成立させているのだと感じました。 [音楽] ファウストって全部捨ててもあの景色が見たいと願ってしまった人の物語なんだとしたら国報の聞くもまさにそれだと感じました。彼が悪魔に差し出したのは若さでも快楽でもなく人としての幸せ全部と引き換えに芸の頂点から見える景色なんですよね。 [音楽] [音楽] そしてその願いの未来系として横たわって いるのが晩年の満ギのここには美しいもの は1つもあらへんという一言だと思いまし た。何も美しいものがない。何も残ってい ない場所にたどり着いてそこでようやく ほっとしている万クの姿は欲しいものは手 に入れたはずなのに心のどこかが空洞に なってしまった老年のファウストそのもの に見えます。菊が憧れて追いかけ続けた 国報というゴールはあの一言に凝縮された 取り返しのつかない犠牲の先にしかないの かもしれない。 そう思った途端ラストの美しさが同時にぞっとするものにも変わりました。 黄昏れ生米で田中みさんに俳優としての道を開いた山田幼子監督は彼を公表しています。 20 年経っても演技は全然進歩しない。でもそれがあの人の根打ちですね。棒読みで芝居のような言い方をする。しかし [音楽] 20 年もやっていると竜集になってしまう。竜地州のような役者はこいだけでいい。大事なのはそのものなんです。 [音楽] と技術ではなく存在することにかけてきた 人間だけが到達できる境地。田中みさんは そこに近づけるけな俳優なのです。万ギと いうキャラクターを追いかけるとこの国報 という映画にもまた違った景色が見えて くるかもしれません。皆さんはどう感じ ましたか?今回の動画は以上となります。 良かったと思った方はグッドボタンや ハイプをお願いします。コメント欄に是非 皆さんの感想、ご意見などをお聞かせ ください。このチャンネルでは素晴らしい 日本文化、サブカルチャーなどの海外の 反応や同時代、同世代感溢れる映画、小説 、音楽などについて紹介し、懐かしい記憶 を共有しながら未来への一方を踏み出す 勇気を分かち合うことを目指します。是非 ともチャンネル登録の上、次の動画もご 期待ください。それではまたここから ジャパンでお会いしましょう。
映画「国宝」関連の動画でも、最もコメントが多く、強烈な印象を残しながらも、解説動画としてはあまり特集が少ない、「国宝」における小野川万菊というキャラクターと、演じた田中泯氏について紹介、多くの方のレビューを引用し紐解きます。
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0:00 イントロ
1:25 映画「国宝」の小野川万菊とは？
3:04 万菊と田中泯氏への反応 その１（みんなのレビュー）
5:57 田中泯は何者か
9:38 人間国宝万菊は何者か
12:37 万菊と田中泯氏への反応 その２（みんなのレビュー）
16:05 アウトロ(田中泯は現代の笠智衆だ）
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【参考・引用】（編集中）
東宝
gkids
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