ドラマ『小さい頃は、神様がいて』を語る

ドラマ『小さい頃は、神様がいて』を語る

ケそです。のびおです。今日はドラマ小さい頃は神様がいてについてお話をしていきたいと思います。今回は 1 話についてはネタバレめちゃくちゃしていきます。ほとんど全部展開話しますのでまだ見ていないという方はご注意ください。これを配信する頃には多分第 [音楽] 2 回まで放送されているところかと思うんですけど、私たちは第 1 回初回ですねを見終えた段階でこれを撮っております。まずなんでこのドラマを見ようと思ったかと言うと、私たちは主演のですね、北村幸さんの演技がとっても好きなんです。どういう作品がこれまで見たので良かったですか? 特に印象に残ったのはドラマシリーズを編集し直した映画の本気の印という作品がありまして、その作品の中の北村幸さんの演技ですね。ヤザの役をやってるんだけど人の服を満たすぎて自ら破滅に突っ込んでいく。その破滅に突っ込んでいくことでより近くで人の服幸を見られてやったみたいになってる。かなり斬新なというか、そういうキャラクターを演じられてましたね。私はね、人が地獄に落ちるのを見たいんですよって最初言ってたから、よくあるビッグマウスのチンピラキャラみたいな感じかと思ったら、自分自ら地獄に落ちていって、それを間近で見たすぎて結果的にヤザでいることすらできなくなるっていうキャラクターで、こいつ本気すぎるだろう、本気の印タイトルですけど、その中で1番本気だった人なんじゃないかぐらいの感じのキャラクターを演じられてまして、北村さん映画だけじゃなくてドラマにも色々出演さてるんですけど、ドラマもいい役色演じられてましたよね。拾われた男という作品とか全物は映画版もありますが、まずおと思ったのはドラマ版でした。ちょっと北村さんが出てくると見てしまうというか気になる。なんか起こしそうな雰囲気をすごい漂わせてる人だなっていう役者さんで癖が強いですよね。そんな北村さんが今主演をされるならきっとすごくいい役を演じられるんじゃないかなっていう期待がありまして、このドラマを見ることにしました。それでこの小さい頃は神様がいてというのがどういう話かと言うと結構この話長くなります。この北村幸さん演じる小倉渡るさんは4人家族の父親であり夫です。主に振りかけなどを作ってる食品メーカーなのかなに新卒の頃からずっと務め続けているっていう人です。この妻が仲間さん演じるアンさんという人です。元々この 2人は大学の合格発表の時に出会った人でアンさんの方はなんとか滑り止めに受かったと多分実家に電話してるんだろうなっていうシーンが入ってるんですけどそのシーンと同時に北村さん演じる渡るさんの方は第一志望に受かったやったやったって同じ大学ですね。で、橋上げ回ってて周りの人にも合否を尋ねて合格した人にハグして回ってます。滑り止めだったなっていう感じでちょっとアンさんを落ち込んでるんですけど、そういう要素を気にも止めずに話しかけてきて、アンさんが合格したっていうことが分かったら、この人のことも渡るさんはハグしようとして、それに腹を立てたアンさんが渡るさんをビンタするっていうところから2人の出会いが始まります。で、ま、それから色々あって2人は結婚するんですけど、アンさんは子供が生まれる前にそれまでしていたフルタイムの仕事をやめています。今は上の子供である息子のじさんは消防師として働いていてすでに実家を出ています。じさんを演じてるのは小たのぞむさんです。この夫婦が今一緒に暮らしているのはもう1人子供がいまして大学生の娘です。この娘の近藤花さんが演じられてる裕ずさんは映画監督を目指してるけどあんまり指導教員とかからは期待されてなくてもしかしたら留年しちゃうかもみたいなことを家で行ってるっていう人です。この家族が住んでるのがタガレステイツというマンションの3階。3階建てのマンションなので1番上の階に住んでるっていうことですね。このマンションはシュアレジデンスとかの雰囲気の多分80年代前後ぐらいに立てられたんじゃないかなっていう感じの誰にでも受け入れられやすいこう四角い感じのデザインのマンションっていうよりかは結構ノスタルジックっぽい特徴的なデザインのマンションでステンドグラスとかがはまってたりするんですけど1回2回 3回それぞれ一旦今便宜場世帯と言いますけど1世帯ずつ住んでてそれぞれの部屋も結構広くてオリジナリティに高いデザインっていうかそういう家に暮らしています。で、ある日この一家が住んでる家の辺りが台風でものすごく風も強いし雨もめちゃくちゃ降ってる。もしかしたら浸水したりしちゃうかもっていう感じの天気になっちゃいます。どうせ家の中にこもっていなくちゃいけない日だからこれを気にそれぞれの会に住んでる人たちみんなで集まって親睦会やりましょうっていう流れになります。このマンションの1階に住んでるのは草刈正尾さん演じる長嶋新一さんと川沢子さんが演じる里子さんのリタイア後のシニア夫婦です。職場結婚したと2人は後で話してるんですけど、新一さんは今まで仕事で全く家事を手伝ってこなかったことの罪滅ぼしをしようとして日々掃除や料理に忙しんでるけどその様子がちょっと行きすぎな感じで妻の里子さんには鬱陶しいなって思われてるっていう感じの夫婦です。2階に住んでるのはすごい仲良しのレズビアンカップル小野りんさんが演じる樋口直さんという人と石井あんなさんが演じる高村さんという人です。この 2人は2人とも同じ職場で働いていて職場がスーパー戦闘です。なおさんの方は掃除をしたりとか理念類の選択をしたりっていうような仕事をしてて司ほさんは厨房で働いて料理を作っています。なおさんは結構社交的な性格で、初めての人に話しかけられても割と対応することが苦手じゃないって人なんですけど、四歩さんはそういう人と話すのがすごい苦手で、あんまり知らない人と話すのは緊張しちゃって口数が少なくなっちゃうっていう人です。こういうメンバーで台風は来てるけど、ちょっとしたホームパーティーみたいなことをしてこれまで挨拶するぐらいの間柄だったけど、軽くお互いのことを紹介し合ったりとかして仲良くなりましょうっていう会を開きます。この最中に停電が発生してしまいます。台風の影響ですね。参加者たちは一緒に夜を明かすことになるんですけど、朝になったら大変だったねって感じで、前より仲が良くなった感じになってぶっちゃけ話みたいなのをする空気になるんですけど、あるきっかけがあって北村さんを演じる渡るさんがうちの夫婦も色々ありました。ここに来るまで昔は娘が20歳になったら離婚するなんてことを言われたこともあるんですけどねみたいなことを言います。あさんは笑い話のように話してるけど、妻のあさんは全く顔が笑ってない。その場にいた他の会の住民たちもあ、これアンさんは笑い話と思ってないやつだなっていうのはさ、知ってるけど、渡るさんだけは気づいてない。その日の夜にアンさんから私はあの約束まだ生きてると思ってると言われてあと 60日もしないうちに娘が20歳になるから渡るさんはえ、じゃあそのタイミングで俺ら離婚するのびっくりてなるところで 1話が終わります。かなり長いあらす紹介だったんですけど、これがドラマの導入になるのでお話しした次第です。やっと本題に入りますが、ここからはのびおちゃんと私でこのドラマの気になったところとかこういうところいいよねってとことかをお話ししていきたいと思います。大体3つのテーマでお話ししていくつもりです。1つ目、今2025年このドラマを放送する意味について、2つ目、ドラマの登場人物について、この人のこういう描写がいいとか、どうしてこういうキャラ置いてんだろうとか、そういう話です。3つ目は今後の展開の予想とか期待についてそんな感じで話していきます。じゃあまず1つ目。今2025年にこのドラマを放送する意味って何だろうねっていうお話ざっくりお話ししてきたいと思うんですけど、このパートが結構長くなるかなと思っております。ドラマっていうのは結構背想を反映するって言われてますけど、このドラマの脚本は岡田吉和ずさん、ちらさんとか最近多分続編をやってたのかな。最後から2番目の恋いっていうドラマとか色々有名なドラマの脚本を書かれてる方で私はだいぶ前に岡田さん脚本作品を見たのでちょっと他の作品と比べて語るってことはできないんですけどすみませんでもかなり時代背景とか背の空気みたいなのを反映してる特にドラマの脚本を書いてる方の中でもやってきた方なんじゃないかなという風に思っています。こんな岡田さんがこの小さい頃は神様が言ってっていう夫婦が離婚するのかどうかってことを中心とした話になってくかなと思うんですけど、そういうドラマを今作ってること、今この話をやる意味っていうのは何だと思いますか? このドラマを見る前に予告を見て有民全やゆみさんの相性ですがゆ民の曲が流れてタイトルが小さい頃は神様がいてっていう同じく有民の曲優しさに包まれたな [音楽] の歌詞から引用しているということでどうだろうかという懸念がありました。早速横りするんですけど、どうだろうかっていうのはちょっと有民はご自身のラジオで安倍本首相祭と仲良しだっていう話とかをされてたからですよね。私は特にアーティストと呼ばれる人は悪く使われちゃったりとかするからなるべく権力者と距離を取ってくれる人であって欲しいなって思う派なんですけど、特に有が仲良くしてたっていう安倍首相っていうのはすごい賛否両論ある政治家だと思うから、最近私たちはこの安倍首相の政治家人生を中心に追う妖怪の孫っていうドキュメンタリーとかも見たりしまして、この話もいずれできたらいいなと思ってるんですけどそのドキュメンタリーを見てると結構安倍本は民主主義破壊してきたっていうところとかもあったりするよなって改めて思ったりしたからその人と仲良しだっていう有民の曲を主題家に置くのはどうなのかなっていうのは私も思っておりました。ただ有民を主題家に据えてドラマのタイトルも有民の曲由来のものにするスタンスには3パターン考えられるかなって思っていてスタンスによってはいいものになるかもという期待もありました。私が思う3パターンっていうのは1つ目は有民に問題点があると思っていない。2つ目は問題点があると分かっているけど有民を使う。3 つ目は問題点を踏まえた上で新しい提案をするの 3つです。で、この3 つ目であればきっといい作品になるというか、 3 つ目じゃないならドラマを作る意味がないと思ったんですけど安心しました。 3つ目でした。まだ1 話しか見てないので確信持てないんだけど、そういう感じが一応 1話からはしましたよね。小さい頃は神様がいてってタイトルはさっきもお話ししたように優しさに包まれたならって曲の歌詞が元ネタです。この曲は多くの方がご存知かと思いますが、ジブリのアニメ魔女の卓球日のエンディングにも使われています。っていうことはアニメ版のジブリの魔女の卓球便と何か関係がある話なのかもしれないなって予想する人も多いかなと思うんですけど、結構私が見た限りではおそらくま、女宅を踏まえてるであろう描写がドラマにあってそこがいいなと思ったんですけどのおちゃんはこの辺りについてどう思いましたか?その点についても不安がありました。なぜならばアニメ版魔女の卓球便は原作版の魔女の卓球便のことを理解できていなさすぎると私は思っているので [音楽] 度々横入りしてすいません。前の方の会のどこかでも話したんですけど、私たちは宮崎は市による映画君たちはどう生きるかについて話す会もいつかやりたいなと思ってまして、君たちはどう生きるかもそうなんですけど、宮崎は早しが監督してるというか、アニメの女性描写はどうなのかなっていうこと。結構いろんな作品見るたびに思ってまして、結構可愛気系の少女、もしくは無垢な少女としっかりしたお姉さんとお母さんとおばあさんっていうパターンがすごい多くて、それ以外に当てはまる女の人は出てこないよなみたいなこととか、ま、上宅で言えばわざわざ下着が見えるような演出にしてるっていうちょっと無駄に性的じゃないかみたいなとことか原作があるものと比較すると宮崎の作品の女性描写の特徴とかもちょっとよく分かるかなと思って、ひとまず魔女の卓球便の原作版の方の1冊目だけ読んでみて、私はジブり版の魔女卓を見たのが結構前でそんなに記憶があるわけじゃないから、あんまりはっきりちゃんと比べられたわけじゃないんだけど、アニメと原作で結構印象が違う感じもするぞと思いまして。で、のびおちゃんはめちゃくちゃ元々ジブりアニメ見てた人だから余計に多分企画して思うとこがあったと思うけどどうでしたか?私には妹がいまして、妹の影響で魔女の卓球便のビデオはうなされるほど見ました。毎日見ました。次に何のセリフが来て次に何の音が来るかも完璧に言えるようになるぐらい見た私が思ったのは宮崎は何を読んであのアニメ版にしたのかが分からない。物語を通じて伝えたい意図が全く変わっちゃってるっていうことです。というのは何かと言えばアニメ版も女性特に女の子のことを描こうとはしたんだと思うんだけどアニメ版魔女の卓球便は事ごとく開変が行われていてそれが全てずれてるっていうかこの話をねちょっと詳しく話そうとすると魔女の卓球便の会になっちゃうからドラマ小さい頃は神様がと関連しそうなとこに絞って話せたらなあって思うんですけど原作版その危機から見た危機のお父さんとお母さんの印象は濃いのだろうなっていうのと読者か特に大人はそうかなって思うんだけど呼んでる時に感じる危きのお父さんとお母さんの印象ってのは多分結構違うかなっていう感じがしてて原作版のお母さんってすごい口うるさく色々言ってきてスカートの時はもっと長くした方がいいとか色々言ってくるんだけどお父さんはそういう子みたいなこと全く言ってこなくて危きにとってはお父さんの方が優しい親だと感じるっていう風に怪我書かれてるかなって思うんだけど、大人になってこれを読むとお父さんは危機が旅立つにあたって何を気をつけた方がいいとかをなんか全然言ってなくてこれでOKって思ってる感じがしてちょっと現実が見えてなさすぎるみたいな気持ちになるよね。お母さんが口さく言ってるのをきっと若者である危きはえって思ってると思うけどそれはいろんな加害をされるかもしれないみたいなことを分かった上でお母さんが言ってることだよなって特にフェニズムについて学んだ後だとすごいわかるっていうのが原作版のま宅の匠さだなと思うんだけど危機が気づいてないけど読者にはお父さんの脳天差が伝ってくるように書かれてるみたいなとこがね版の魔女宅についてどう思いました?この辺りについその描写が若干弱まってて、特にお父さんが脳天気で問題であるという風な形で原作小説で書かれてた部分が弱いというか、マイルドになってるっていうか、お母さんが子を言っていてうるさいみたいな描写も弱くて、そのお父さんとお母さんの退避によって父親の呑キさの加害性とお母さんが色々言ってくることの真意みたいなものを原作小説では映し出そうとしてたんだけど、アニメ版ではただ理解ある父親みたいな感じの着地になってたような気がして、出発前はお母さんが小子行ってきてうざいなって危機が思ってたけどいざ自分が旅立ってみて予想の町に行ってみるとお母さんが言ってたことにはそれなりに背景があったんだっていうことが分かるっていうのが成長の話でもあると思うからお父さんとお母さんの危機に対して言ってることとか知ってることの違いがちゃんと描かれないとこの成長ってのは描けないよねって思うから、もしアニメ版でそこが薄まっちゃってるとしたら結構やばいぜって私は思うんだけど、そういう感じなんですかね。そういう感じでしたね。悲しいですよ。でもこの小さい頃は神様がというドラマでは原作小説魔女の卓球便で行われていたようなやり取りの天気なお父さんの消極的な加害性みたいなものですね。それがドラマの冒頭で行われていて、私はそこでアニメ魔女の卓球便でやらなかった、やらないといけなかったことをこのドラマはやるんだという意気込みがあるんだなというのが分かったし、むしろアニメ魔女の卓球便が好きでだけど原作小説の魔女の卓球便を読んでない人の方が多分世の中的には多いと思うから、そういう人たちに向けて作ろうとしてるんだなということがなんとなく伝わってきて、これは見応えがありそうだなと思ったんですよね。最近私たちはそういう消極的な加害性を持ってるわさんみたいな夫とか父親をおぼケマッチョと呼んでるんですけど、このおぼケマッチ問題を扱ってる作品が増えてんなと思ってます。もうちょっとね、おぼケマッちょって何だよって感じだと思うんで説明しますと、ど真ん中な抹チョ的って言われる人って結構高圧的だったりとか、あさまな男女差別をしたりとかする人だと思うんですけど、こういうことがセクハだったりパワハレだったりして避けなきゃいけないことだっていうのはちゃんと実現できてるかは置いといてダメだっていう認識は結構一般的に持たれるようになってきたと思うんだけど高圧的ではないけど特に女性にぬるっとケアだったり家事だったりをする役とか周りから嫌われそうなことを言う係を押し付ける加害っていうのはまだはっきり加害だと認識されきってないかなっていう感じがしてます。そういうぬるっとした消極的な加害をしちゃう夫とか父親のことを私たちはおぼけ抹っちょと読んでおります。このドラマの渡るさんもかなりおぼケマちょっぽいなと思って見ておりまして、例えば渡るさんはあんまり娘の将来とかについてちゃんと考えてないっていうか適当なアドバイスみたいなのをするんだけどそれはお母さんと違って自分は娘に対して優しく接してるぞっていう風に自分では思ってそうだなっていう感じがしててちょっと厳しいことを言って嫌われるのを避けってそうしてんじゃないかなっていう雰囲気が漂ってんですけどあとは自分の周りのことを女性が当然やってくれるものだと思って振る舞ってる感じで自分がすることはあくまで手伝いの半疇であってそれ以上のことをやるっていう席を自分は追ってないと思ってる感じもおぼけまちょっぽい例えばジャムがもうちょっとしか残ってない。あ、これ片付けないといけないねって言ってさんはただちょっとジャムがついてる瓶を流しに置いとくんですよね。それを見てアンさんはえっていう顔するんですけど、一応これはワるさんがアンさんにおそらく教育されて食べ終わった食器をシンクに持ってくってことまでは分かったっていう感じなのかなと思うけど、お皿を下げるにしても口を拭くのに使ったティッシュをお皿の上に乗っけたままにしてシンクに下げちゃったりとか渡るさんはします。でもそのジャムを下げるのも使ったティッシュ乗っけたお皿を下げるのも自分がやるのはここまでちゃんと自分は家事する人がしやすいようにシンクまで持ってったよみたいな意識を渡るさんは持ってるっぽい感じがしてるんですよね。今こういうケアを何も言ってないけど共容してしまってる加害性を持っちゃってる人社会的なすり込みとかから男性が多くなっちゃってる現状があるかなと思います。それを描いてる作品がどんどん増えてる。ホームドラマみたいなものとか恋愛コメディみたいなものでもそんなに大きい声で相手を圧したりとかどうなったりとかするわけじゃないし殴ったりとかするわけじゃないから本人はこれがだっていうことを気づけてなくてでも一緒に暮らしてる特に女性に負荷が集中していてなんとなくケアを共容されてる感じにストレスが溜まっていってるっていう。それを特にこのドラマでは高度経済成長が終わった後、さらにバブルも崩壊した後に社会人の多分20代とかの若い頃とかを過ごしてきた人っていうのを重ねているところが今このドラマをやる意味なのかなっていう風にすごい思っていて、ここ数年はずっと言われてるけど日本はもういよいよダメだみたいなことがGDPのランキングもめっちゃ下がってるし建設現場も介護現場も教育現場も何もかも回っていなくって成長産業は他の国が独占していて、かつてのような経済大国としての輝かしい日本みたいなものはいよいよ取り戻せないんだみたいな空気が広まっているからこそ配外主義とかもすごい対している状況があると思うんだけどその輝かしい日本がちょっと終わり始めてるかもでもまだまだ豊かだよねっていう感じの時代に社会人をやっていた人だからこそこのキャラクターに渡るさんっていうのはなってるんじゃないかっていうところを、特に有民ってすごい時代の象徴としてやっぱりかかることが多い人だと思うからスキー場でかかってたみたいな感じの話とかもよく出るし、ちょっと知りやすさと距離がある人っていうか、軽やかな曲であんまりジメットした生活の香りがするっていうよりかはもうちょっと別荘っぽいイメージっていうか病気みたいなものとか経済的困窮みたいなものとかのイメージからすごく遠くにある人として使われてきたかなって曲がね思う人だその辺が語られてんじゃないかなと思ったりする次第です。前にオーディブルで聞いた新書の熱欲になった父って本で何年代生まれの人なのかっていうことと何歳大の人なのかってことを合わせて考えないといけないっていうような話が出てきてそれをすごく思い出したりしました。俺がバリバリ働いてた30歳の頃はなみたいな話をしてる人がいたとして、その人が1950年代前半に生まれた人なのか、その人が1960年代前半に生まれた人なのかによって感じてた背想の空気とか国の経済状況とか全然違うでしょっていうことだと思うんですけど、この辺の例えはネット良くなった父の中で出てきた例えじゃなくて、こういう雰囲気だよねっていう説明のために今便宜上私が言ってる例えなので、ご関してある方是非本の方に当たっていただきたいなと思うんですけど、ドラマの話に戻りまして、タガレステーツの感じとかもね、この家の多分もう今こういうはあんまり作れないと思うな。他の家と全然違うデザインだなっていうマンションで、それぞれの回にほんの数世帯しか済むことができないっていう土地の使い方もめちゃくちゃ贅沢だなって思うし、それがもうすごい高級マンションとかだったら今もあると思うんだけど、中流家庭が住むマンションにこういう立ちさがあるっていうのがなんかもう結構今失われたものなんじゃないかなっていう感じがしてて、この今このマンションはまだ進めるからギリギリ残ってるものまだ使えるまで使うよっていう感じが時的な空気でもあるし、この建物からも表現しようとしてんじゃないかなっていう風に思っております。この黄昏れステのそれぞれの会に誰が住んでるかみたいなのも結構物語と関係あるんじゃないかっていう話をのびおちゃんは知ってましたな。 [音楽] 3階建てでね、1階にレコード会社を退職したしんちゃん里子さんのシニア夫婦が住んでて、台風の日にこれ台風が来たら1 発でアウトになるよね、1回はみたいに喋ってて、2階にはレズビアンカップルが住んでるけど3階に比べると間取りが狭いていう話が出てたり、今ね、一応各会1 世帯しか住んでないけど、2回は秋部屋るっていうのが1話では描写されてたもんね。2階のその部屋は間取りは狭いけど引っ越しどうしてもしたくて頑張って家具とかいっぱい売ったから物がほとんどなくて狭くは感じないんですみたいなことをレズビアンカップルの自己紹介の時に話して3回はさんたち家族が住んでるけど広いし台風の被害もまず合わないだっていうことが各世代の状況を表してるんかと思ってて世代もだしクイアのカップだと若くても何か危きがあった時に特にリスクが高いよねっていう設定な気もするよね。だから台風が来るって言った時の危き意識もドラマの冒頭では渡るさんはあんまり持ってなくてちょっと風強くて雨も強くて困ったなぐらいのぼんやりした感じ結局の水は上がらなくて無事台風は過ぎ去るんだけどちょっとした雨と思うのかどうかはその人の住居環境とか立場で変わってくるよねっていうのを物語でも描いてみだなと思いました。渡るさんの呑気な性格をずっと維持してられるのは渡るさんの特権性なんじゃないかっていうのを家の描写でもやろうとしてる感じがするよね。でも完全に日本行け時代に青年時代を過ごした人じゃなくてちょっと限りが見えてきたりとか90年代の終わりの暗い雰囲気も若い時に経験してた人だからこそ呑気じゃないともうダメかもみたいな時代をやり過ごせなかったみたいなとこがあるかもしんない。時代が要請した呑キさなのかも特権ではあるけどっていう感じの人なのかなって思うよね。ただ何も考えてなくてアホってわけじゃなくてやっぱり良くしていきたいがゆえに何かを乗り越えるために呑キというのを身につけたのかもなっていうパッと思いつくところだと所常師とかが人気だった時代っていうのは辛い状況を笑って乗り越えてるみたいな人がいいよねみたいな感じだったのかなと。糸茂サトとかもその時代に流行った人だと思うけど、知識があるけど穏やかそうに呑気そうに振るまってるっていうのがなんかいけてるみたいなところ常司とかも本当は頭がいいけどクイズ番組とかで毎回トップ特典を取るような頭の良さとかは持っているけど呑キに振るまってるそういう心の底から呑気なわけじゃなくて色々踏まえた上で明るいっていうのが今の時代の流行だよねみたいな感じだった気がするなっていうことを思いましたよね。笑って来られてっていう番組名なんかも特にそういう感じかなと思います。確かに。ただ今ね、2025年呑キだと鬱陶しいっていうか、呑キでいられるなんていいですねっていう感じが結構強く出ちゃうかなっていうのを前よりもさらに状況が切迫してるかなって思うんだけど呑気な性格っていうのがもうすでに過去のものになりつつあるのかもっていう感じはすごいしてて渡るさんが働いている会社が振りっかけが多分ヒット商品なのかなっていう会社ってところとかもちょっとこの呑キな時の名残名残りっていう感じがしてて、特に渡るさんの仕事に向かう姿勢とかからその感じがするっていう話をのびおちゃんとしてたんだよね。振りかけってみんながご飯を食べる前提の商品だよねって思って、昔は振りかけの CMとかもよくやってたし、アニメキャラクターが振りかけのCMに出てきてとか、お弁当っていうもの自体もすごく流行ってた時代だと思ってて、みんな基本的に白米を食べてて、とにかく振りかけを食べてみたいな。でもお米の生産量が減ってたり日本政府自体が日本の米を守る政策はしてないっていうこととかで米離れはどんどん進んでる。ワるさん自身も朝食にパンを食ってるっていう白米と振りかけを朝食にっていうのも結構専業主婦がいる前提のライフスタイルかなっていう気がしててしっかり和朝食を作ろうと思うと食器も結構使うし食機とかがあったらまた違うかもしんないけどでもやっぱ負荷は高いかなと思う。ちょっとだけご飯を食べて朝食っぽくするっていうんだとまた違うかなとは思うんだけど、引き続き渡るさんの会社でのエピソードの話をするとさ、渡るさんは会社で働いてる時に部下が書いたSNS 映えする商品を開発するみたいな企画書を読んで映えっていうのが何か渡るさんがわかんなくて読み方もわかんないみたいなシーンがあるんだけど私はもうちょっと映衛えっていうのも通りすぎてるかも今最新のトピックじゃないかもなと思いながら見てたんだけど、っていうのは多分映衛はもうちょっと2020年ぐらいかなと思うんだけど、もう巨行の華やかさみたいなのに対しての視線がどんどん厳しくなってる。1回なんかもう1番世界がちゃんとコロナに対策してた時、もうみんなそれで疲れちゃったよみたいになって1回バーンって華やかなのやろうぜみたいなのはあったけどなんかそれも虚しくねみたいな単に今来てるような気がして特にこの2年ぐらいはBリアルとかわかんない。私もちょっと実際に使ってるわけじゃないし、すごい流行に詳しいわけじゃないから、今どれぐらい流行ってんのかなとかはわかんないけど、ちょっと前には少なくとも流行ってたと思うから、それも飾らないことの方がいいよねみたいな傾向の現れな気がしております。そういう飾る余裕がある人が後ろ指を刺されやすい時代かなって今特に思うからその企画書が今っぽいかって言うとまた違うかなと思ったりもしたんだけどでも中身までドラマではっきりその企画書が読めるわけじゃないんだけど多分こういう企画書なんじゃないかなと私が予想してるのが贅沢目の振りかけなんじゃないかっていう振りかけ全盛期っていうのは多分振りかけの存在はちょっと食卓がカラフルになっていいよねぐらいの感じでそんなに贅沢品っていう感じじゃなかったと思うんだけど、今もうそもそもお米も高いし、しっかりしたタンパ質を買うのも高いから、そういうの代替品としてちょっと振りかけを食べませんかっていう提案の企画書なんじゃないかなって思ってて、日常系の乗り玉系みたいな振りかけは今もずっと売られてるけど、最近はや高級路線ソフト振りかけみたいなのがすごい出てるなって思ってで、ホタとかカニみたいな高級素材を使ってんだけど、生のを買うとすごい高いし、缶詰のも結構高いから振りかけでちょっとだけ贅沢をしようみたいな感じの振りかけは今でも結構売ってるかなって思ってるんだよね。だから若手社員の企画しはそういうのになってるかなって思って見てたんですよ。私が若かかった時、10代だった時はビレッジバンガードがすごい流行ってたんだけどビレッジバンガードがだいぶ先方数を減らしちゃって、その理由が生活必需品以外を買う余裕がみんなになくなっちゃったからみたいな分析を読んで、そういうのに通じる今っぽい話だなと思ってドラマを見てました。セレクトが絶妙だなと思いましたね。すごい話。かも多分若手はこの会社がずっとこれからも好調だという風に思ってないから色々新しい企画を出したりとか今までと違う味の振りかけを出してみたらどうかみたいな話をしてるんだけど多分渡るさんはこの会社がずっと続くと信じてる感じで新しいことやるよりみんな定番の方が好きでしょっていうスタンスなんだよね。それは新商品を出すよりももっとももっと多くの人に同意してもらえるって感じを渡るさんは出してて、その感じとかもかつての栄光の日本は終わったんだっていうことにまだ気づけてないというか気づきたくないから見ないようにしてる人なのかなみたいなそういう人の象徴として渡るさんを置いてるのかなっていう感じがしていました。あとこういうシーンもある。職場のみんなが忙しそうに働いてるんだけど、渡るさんは1人でオフィスからちょっと出て昔だったらタバコ休憩とかをするようなみたいなとこでなぜか独り言をずっと言ってて急にモノマネを1 人でやったりとかして誰も聞いてないのに 1人で行ってんだよね。1 人で行って自分で笑って部下が来て同じこと言ってまた笑ってて部下は全く笑ってないみたいなかなり不思議なシーンだったけどその感じとかも全部見たわけじゃないけど前にのびおちゃんと私たちは結構 2010 年代後半ぐらいからの坂本裕二さん脚本作品のドラマが好きで東京ラブストーリーの脚本も坂本裕二さんらしい一体どんな脚本だったのかみたいな気になって 1話だけ見たんだけど最初の印象があんまりもう会社にいる人あんま働いてないなっていう印象がすごいあって、あくまでドラマだから現実でもそういう感じだったかわかんないけど、今みたいな本当に効率家を目指してって感じじゃなくて、ちょっと夜り働けばいいよねっていう感じがオフィスにしてて、あ、渡るさんはその頃の世界の気持ちのままここに立っちゃったのかなっていう感じが結構しててすごいなと思ったんだけど職売所だったらめっちゃむかつくだろうな、この上って思ってみたい。上司が知らないこと説明するのに部下の人たちはすごい時間を咲いてて、しかもなんか危機意識とかも上司は持ってない感じがするから、それを理解してもらうこと難しくてって感じがして、ちょっと部下の人はイついてそうだったよね。こいついなかったらすげえ仕事早く進むのに一応許可を得なきゃいけないんだろうなって感じが日み出てて、でもそのイつきにすら気づいてないっていうところがやばいなと思って。結構職場のシーンはね、ある意味でホラー的でもあったんですけど、のんびりした時代を今振り返るためのキャラクターとして渡るさんはすごいよくできてるキャラクターだなって思って見ていました。全体的にこの作品には昔のドラマっぽい浮離れしたノりがあるんだけど、渡るさんのうざさとかはリアリティが高くて、だからつまんなそうなよくあるドラマだって油断してない方がいいし、油断してるとすごく渡るさんがやばすぎて楽しめるるっていう。さんのキャラクターもそれこそ2000年代初めぐらいのドラマだったら同じキャラクターでもそんなに鬱陶しい人っていう風に見てる人も思わなかったかもなっていう感じもするよね。これだけ危機的な状況にあるのに呑気だっていうことがやっぱりすごい鬱陶しさを産んでるかなと思うから最初に台風の話から始まるんだけどそれもあんまり渡るさんやばいかもっていう感じがしてないっていうことがドラマの象徴的なとこだなと思ってこう離婚っていう台風が近づいてきてるのに渡るさんが気づいてないぞっていう例えとして台風を使ってんのかなって思ってたけど離婚だけじゃなくて時代の変化みたいなものを台風に重ねてんだなっていう風に見てるうちに分かってきました。このドラマ最初はちょっと店舗感が不思議でのびおちゃんが言ってたみたいに昔のドラマっぽい店舗だなと思って不思議なぬるさがあったりするっていうかそういう感じなのかなと思って見てると急になんかすごいソリッドなクイアの話とかを入れてきたりとかするからこのドラマはちグハグだなっていう気持ちだったけど見てるうちにそこがいいのかもみたいな感じにもなってきました。でも渡るさんはただぼんやりしたというか、ぼんやりしてることが許されてきたそこそこリッチな中流家庭の人っていう風には描かれてないかもと思った。ドラマの最初の方の渡るさんとアンさんの幼少期から結婚して子供が生まれるまでの回層シーンを見返してみたんだけどさらっと描かれてるところなんだけど結構色々詰め込まれてるんだよね。さんの家のおそらく兄たちが受け取るクリスマスプレゼントと渡るさんが受け取っているクリスマスプレゼントの値段が全然違いそうっていうところとか家の中の様子とかどちらの家も中流階級ではありそうだけど経済格差はあると描かれてたと思う。子供の頃の渡るさんはクラスメートの遊びの誘いを断って休み時間も勉強したりしてたけどそれでもそんなに勉強が得意じゃないみたいなことも描かれてたりアンさんの家は渡るさんよりも立致そうだけど兄たちのプレゼントに比べるとアンさんのプレゼントはちょっとしょぼくないかそしてそのことにアンさんも疑問を持ってるっぽいなみたいなこととかも描かれてる。あさんはおそらく親に期待されるために高校生から勉強を頑張り始めて優秀な人だったけど親の側は女性のアンさんに期待をかけてないのかもみたいなこととかあんさんが受験の合否について電話で多分実家に報告するところの様子とかを見るにぬるっとね登場人物の話が結構増えてきたのでこの辺りで2番目のテーマドラマの登場人物についてに映ろうかと思います。さんの話は引き続き多分多めにすることになるような気はします。最近はそういうさっき言ったおぼけマッチョがいる家庭の問題は結構いろんな漫画でもドラマでも描かれてるなと思うんだけど、他のところであんまり触れていないところをやってもいるなと思っていて、息子が親の心のケアを担わされているっていうのがまず結構このドラマの見所だなと私は思ったんですけど珍しいなと思って。しかも長男なんだよね。そう、母の愚痴を理解ある恋人みたいに LINE で聞いてあげて、父に母がストレス溜まってるみたいだよってさりげなく伝えてあげてっていう係かりを長男が担ってる。これが珍しいなっていうのびおちゃんね、この人が消防士っていう設定なのがめちゃくちゃ意味心だよねっていう話もしてたもんね。文字通り引消しに回ってるっていう。うん。うん。なのにお父さんである渡るさんはぼんやりしてて、お母さん消してあげてって息子わざわざ言ってくれてんのにそうかなみたいなことを言ってるっていう。なんでお前に分かるんだよみたいな音ボケをまた発動させて分かれよ分かってくれよっていう可いそすぎる息子が不便だよって思ってケアをさせてるのも珍しいし母親がそういう風に息子を恋人みたいにしちゃうっていう問題はいろんな作品で言及されてはいるけどこのドラマのノノりでそのテーマをぶっ込むのはすげえなって思ったんだよね。さんは息子のジソを天使天使って言ってて夫に期待できないから息子に心のケアをしてもらおうとしちゃってる人でLINE送る時もメッセージのやり取りが自分の方で終わることはない息子が返してくれてこのやり取り終えるはずだっていう心の中で思っててその通り息子が返してくれてめちゃくちゃ喜ぶみたいなシーンがあんだけど恋人にやっぱ接してるみたいな感じちょっと一緒に住んでないのに心の距離は取れてないなっていうちょっと心配だなっていう感じになっちゃうシーンなんだけど、多分このドラマだったらこういうことは息子からの作になっちゃってるぞっていうことにあんさんが気づくっていう展開も入れてくれるんじゃないかなと思っている。このドラマはアンさんみたいな家庭に苦しめられてる女性の辛さを取り上げて救う目的でも作ってると思うけど、同時にその女性がそのような状況に陥っている理由の1つ、自分がそういう状況を作ってしまってる面もあるっていうことについてもやろうとしてるんだなって思った。察しの文化言わなくても分かるでしょっていう文化にアンさんがどっぷり使っちゃってるってことをやろうとしてんのかなと。息子はお母さんの気持ちを先回りして考えてあげてコミュニケーションしてるんだけど、それは優しさでもありつつハンさんの無言のプレッシャーを息子が感じてしまっているからでもあるんだよね。渡るさんがおぼけのまま自分では気づけないことの理由の1 つはアンさんが察しの文化の人であり自分も察するように相手にも察して欲しいと思ってて不満とかをあんまりはっきり言葉にして伝えてないってこと。それをこのドラマでは取り扱ってくれそうな感じがします。はっきり言葉にしなきゃ伝わるわけねえだろ。テレパシーみたいに分かってっていうのは無理だからこれをテレパシー無理だよ問題と私は呼んでるんですけどそのままでもねパシー無理大問題離婚の原因とか夫婦仲悪いみたいな原因多いんじゃないかっていうのを私も友人知人の話を聞いたりしてて思います。自分が察してるように夫にもさして欲しいけど、夫ははっきりと言葉にしないと何もわかんないみたいな話をしてる妻の立場の人たちが少なくないよねってちょっとドラマの話に戻りましてドラマの中のテレパシー無理だ問題をやってるガイトシーンの例をご紹介します。さっきお伝えしたように家族3人で住んでるんですけど今渡るさんたちはでなんかそれぞれみんな違う朝食を食べてるっていうのが描かれてます。それも結構今っぽい。渡るさんはさっきのびおちゃんが言ってたみたいにご飯食べてなくて振りかけ会社の人なのにね。食パにマーガリンとジャムを塗ってみたいな洋風の朝食で娘の柚ずさんは一応養殖って感じなんだけどワるさんよりも簡易なコーンフレックみたいなのを食べてる。で、アンさんは多分これはきっと昨日の夕食の残りとかなんじゃないかなみたいな雰囲気のお数を冷蔵庫から出してきて、あと白米に渡るさんが働いてる会社の振りかけをかけて食べてるんだけどということでマーガリンを使ってるのは渡るさんだけなんですよね。でも渡るさんはこれを自分で冷蔵庫に片付けるってことはしません。テーブルのアンさんのお皿の近くになんかそのマーガリンをちょっと移動させておくんでね。これはあなたが片付けやすいようにあなたの近くに置いときましたよみたいな雰囲気。そのことに多分アンさんは怒ってるんだろうなっていう感じもドラマではすごい感じられて自分でマーガリン片付けてくれ。このマーガリン使ったのあんただけなんだからって思ってるっていう感じはあんさん何も言ってないけどすごい画面から伝わってくる。でもそれを口では言わないで何をするかって言うと朝食を得た夫が仕事にいかけるって言って玄関まで向かった時にアンサーも一応玄関まで見送るんだけどその時もずっとマーガリーン持ってんだよね手に。でもなんかすごい掲げるでもない感じでさりげなく持っててマーガリンについては何も言わない。ただ持ってるだけなんだけど、その特にマーガリン強調するではないみたいな感じも私はヒステリックになることを頑張って抑えながらあなたがマーガリンを片付けない件について抗議してるんですけど気づいてくれますかっていう雰囲気を出してるこの感じもわかんなくはないんですけど多分これまであんさんは前は言ってたのかもしんないしね。でもそれでは絶対に伝わんないぞっていう感じがもうすごいそのシーンからしてて私はこのシーンが結構好きでした。渡るさんが察しないことがひどいことも別にこのドラマは許してないんだけどね。ドラマの公式サイトにさ、多分このドラマのポスターみたいな画像が貼ってあって、そこには各主要登場人物の写真が横1列で並んでて、それぞれのキャラクターの近くに今の心境っぽい言葉がほわンって浮いて書いてあるんだけど、渡るさんのとこに書いてあるのが俺の人生そこそこなんかいい感じじっていう文章なんですよね。すごいめちゃくちゃお金持ちとかすごい成功したわけじゃないけど子供たちも大きくなったし妻とも会話がないとかでもないし結構楽しめてるみたいな風に思ってるんだなっていうあんさんが夫に関するいろんなことでイライラしてるの多分渡るさんは気づいてないなっていう察することは人によっては例えば障害特性とかで顔の表情で復元層みたいなことを読み取ったりするのが難しいこともあるから努力だけでどうにかなる問題とは言いきれないかもしれないけど、自分が毎日快適に心を砕かずに生きることが可能になっているのは生きられているのは誰かの犠牲があるからかもっていうこととかは時々振り返って考えてみる必要があるとは思う。同じような障害特性があっても女性の ASD の人が周囲の要素をさしないってことが男性よりも強制されやすくて許されにくいってことを書いてそうな本もありますな。読めてないんだけど、そういう本があるってことを知ってる。自閉スペクトラムの女の子が出会う世界。幼児期から老年期までっていう本です。ちょっと読んでないので、この本がいいのか悪いのかわかんないけど、こういう本が存在してるってことは大事かなと思っています。もちろんね、こういう時すごい性別に言論で語られがちなのでノンバイナリのASD の人がいるってことも忘れちゃいけないなってすごく思うんですけど社会の側が割り当ててくる性別に応じた話かなって思うから勝手に女の子だと思われてるノンバイナリーのASDの人がやっぱり強制されやすいみたいなことはあるかなと思うので参考になりそうな本かなって思っております。で、またちょっとドラマの話に帰ってくるとこういうテレパシー無理問題が生じるのは妻さんもっと言葉に出していった方がいいよって思うけど同時にそういうこと言う妻がすぐ鬼嫁みたいなこと言われたりするからそれを知ってるからやらないようにしてる人が多いっていうのも分かります。私は何でも言語化した方がいいと思ってるタイプで、だから人間関係で言語化することを重視して生きてると、世の中の大半の人はほとんど自分の感情をまず言語的に認識できてないし、的確に言語に出力できてないし、さらに相手がその出力した言葉を認知できてるかどうかの確認も足りてなくて、だから至るところで実は会話ができてない事故みたいなものがたくさん発生してる会話っぽいものをしてるだけでみんなあんまり本当に会話してると言えるのだろうかっていうことが多い。ちょうど今いい夫婦っていう漫画のスピンオフで5夫婦の場合っていう漫画作品でも離婚するかどうかって話が展開されてる。夫の呑キさがうざいけど別にそれは今に始まった話じゃなくて若い時は靴紐解けてるの気づかないの可愛いみたいにつまさんが思ってたエピソードがあるんだけど若い時に指摘してたりそういうところちょっとやだなと思って別れるとかしとけばなんとかなった問題が今離婚したいっていう原因に繋がってるみたいなところがあるなと思ってて渡るさんもそういう意味だと昔はそういう呑キさみたいなのが魅力だったり可愛いなってところがあったと思うけど私も全然靴紐手に結べないみんなので耳が痛い話なんですけど、特にカップルが結婚して親の立場になると片方だけが呑キであったりとか片方だけが自分の身のりのことに無頓着すぎるともう片方のしっかりしてる方の負担になりやすいっていう問題があるかなと思います。 2人だけの時はお互いがやれば良くて無頓着な人は無頓着のままでいいんじゃないかっていう感じでやってけるかなと思うんだけど子供の世話もしてる場合片方の無頓着な方の親の知り抜拭いみたいなのプラス子供の世話になっちゃうとやっぱり負荷がすごい高くなっちゃうよねと思います。もちろんね、そういう妻と暮らしてる音もいるかなとは思うんだけど、呑気であること、無頓着であることが社会的に堂々と許されやすいっていうのは男性の方かなと思うので、今はそのお話をしてる次第です。だから他の何かで埋め合わせとして失敗するっていう話もよくありますよね。例えば子供の世話が見れない分ケーキを買ってくるみたいなこと。特に補天になってないんだけど、 1 番握復手とされてるやつだよね。このドラマの中でも早く帰ってきてくれて一緒に行く時に参角してくれた方がよっぽど助かるよってアンさん思ってそうだけどさんがケーキを買ってきて帰宅するっていうシーンがあって多分娘の誕生日だったのかなと思うんだけどね。それをお兄ちゃんが見てたからこそお兄ちゃんはきっとお母さんの心のケアを手厚くするようになっちゃったんだと思うけど、このケーキのシーンもちょっとした回層的にさら流されるけど結構本質的なこの問題の根を描いているこういうこととかもよくできてるなと思います。パートナーの性質自体は変わってないけど、2人の人生のフェーズが変わっちゃって、前は愛しかったところがもうすごい今とんでもなく憎らしいのを描いてるものとして、このドラマは映画ブルーバレンタインが好きな人は結構好きなタイプの作品かもしれないなと思バレンタインが大好きです。わもじゃ、ちょっと他のキャラクターの話をします。なおさん、シほさんのレズビアンカップルについて。最初はね、さっきこのドラマ全体的にちょっと店舗感が変だみたいな話をしたんだけど、2人のシーンはなんかよりそうちょっと店舗感が妙で急にミュージックビデオみたいになるじゃんみたいな感じだったから最初は結構すごい気になってて、その台風の日に風がすごい強い中も2人がくっつき合ってキャキ走ってるみたいなとこが結構長めにあるから、この過剰な感じはどうかなってこういうファンタジックなことをしちゃうとまたクイアは空相場の生き物みたいに見てる人が思っちゃいませんかって思って見てたんだけど、ホームパーティーのシーンではこの2人がね、引っ越してくる前の家で大家さんが自分の娘に悪影響があるかもしれないみたいなこと言われてしまったんですって話すシーンがあって、悪影響っていうのは娘もレズビアになっちゃうかもしれないみたいな話なんですけど、こういうシーンも入ってて、そのシーンでは美少年とかばっかり受け入れられてるって問題はあるけどゲのドラマはレズビアのドラマよりたくさんあるから世間でゲの存在は認知されてきてるけどレズビアンはもっと認知されてなくて気持ち悪いと思われやすいって話とかをしてるんだよね。ゲイとレズビアンの社会に置かれてる状況の違いっていうのを描こうとしてる。しかもこのホームドラマ的な作品で入れようとしてる LGBTQ監修もね入ってるんだよね。一般社団法人フェアの代表されてる松岡そ司さんが監修に入っておられます。最近は一応クイア入れとくねみたいな感じで入れたもののすごい病所が雑だったりとか低いに都合のいい存在にされてたりドラマを作るために悲劇的な存在になったりっていうのが日本のドラマで結構多いっていうのが気になってたのでもうわかんないなら頼むから監視を入れてくれっていうのを常に思っていたんだけど松岡さんが監州に入ってるからこそこの 2人もちろん社会的に置かれてる辛い状況とか差別してくる人がいるっていうこととかも描いつちゃんと幸せなレズビアンカップルとして学校としてるっていう感じがして、そこは希望があるかなと思いました。格こ付きな意味だけど、ゲーカップルに比べてレズビアンカップルが未だに差別がなくならないっていう問題をやるんだと思ってびっくりして、最初の方はトンチキレズビアン描写かと思ってたからレズビアンカップルの描写の監修を芸の方にさせているのはどうなのって指摘も SNSで見まして、それは最もだとは思いつつ、LGBTQ監修っていうのも雑すぎだしね。難監修みたいな言葉でさ、それは無理だろうっていう。松岡さんはレズビアン当事者の方のお話を聞く機会もあるんじゃないかなとか当事者の方の意見も取り入れてくれてるといいなと思います。もこの2人が出てくる時からちょっとのびおちゃんは取ってる人ここだけ違うのかって言ってたけど店舗感の違いがスローモーション気味な感じで心配だったけど1 話を見る限りでは誠実さを持ってやろうとはしてるかなっていう感じはします。1話でいきなり同じマンションに住んでる人たちに自分たちがレズビアンだってカミングアウトする展開も強引だなと思ったんだけどそのカミングアウトを中心に据えたドラマはやらないです。もうこの住人たちはみんなそのことについては了承了承してます。それが当然です。これが今の漢字ですっていうのを塗るってやるっていうところが匠みな展開だなと思って。周りが了承しようがそうじゃなかろうが悔すんだよ野郎みたいなことは思うんですけどね。ただそれがカミングアウト自体がめちゃくちゃ一大事みたいな感じにしてないところはいいなと思いました。それはすごいやっぱりクイアが特別な存在で、めちゃくちゃ例外的な存在でみたいな感じなってるなと思うから、クイアは当然皆さんの周りに住んでますけどっていうバランスは良かったなと思って。そのバランス感覚もいいし、このドラマを見てるような人、バブリーな時代のドラマに親しみを持っている人が中心かもなって思うんだけど、そういう人でひの人にクイアっていうものがどういうものでみたいな長い説明をしちゃうとかって受け入れにくくなるんだろうなと思って。理屈で納得する人は他の作品だったり何かを見てそもそも差別をしないと思うから、もう少し上に訴えかけるストーリー展開にすることによって、ちょっと強引だけどレズビアンカップルっていうのは差別するような対象じゃ当たり前だけどないんだっていうのをドラマですっとやってていいなと思って。他の住人たちの実紹介みたいな時では東 BGM みたいなのが流れてたけど、レズビアンカップルが自分たちの自己紹介する時には変な BGM を止めてテキパキとキャラ紹介をしてたから、このドラマはかなり攻めたところにゴールを定めてるのではないかという意味で期待できました。やっぱのびおちゃんが言うみたいに火レズビアンの人を対象にレズビアンっていう人たちを紹介しますねみたいになっちゃってる作品特にドラマとかだと未だにすごく多いなと思っていろんな人が出てくる軍像劇の中にレズビアンカップルも置いてるっていうところが大事だと思いました。ネズビアンかどうかでストーリー上の寄服を作るっていうのは車椅子の人とか南長の人とかの症状でドラマを作るようなよくなさがあるから 2 人がレズビアンであることを物語の新規性みたいなトピックとして消費はしません。そういう背景の人がいるってだけです。スタートラインですっていう表明だなと。 2人がどういう風にこの後この物語に関係してくんのかなと思いながら見てるんだけど多分せっかくレズビアンカップルが出てくるのにすごい不幸な感じになっちゃってがっかりっていうのはないんじゃないかなっていう感じがしています。ちなみに大豆だとはこと3人の元夫っていうドラマでおレズビアの話するんかいっていう感じでSNSで盛り上がってでも結局バッドエンドになっちゃうんかいてなってすごい盛り下がったっていうのがありました。過去にはね。大豆だとはこは車椅ユーザーさりげなく出してたりっていうこともやってて、それはちょっと私は車椅ユーザーの現実にも車椅を使ってる人に出て欲しいなっていう気持ちはあったんだけどでもそういうことをやろうとしてるドラマだったから余計に悲しい気持ちになりました。脱線でした。さっきの建物の話にちょっと戻っちゃうけど、3階建てかつ屋上がある建物で屋上でみんなが一度に返してのびしてるっていうラストの方のシーンとドラマのエンディング曲が有民の曲でその曲が点まで届けていうタイトルなんだよね。だからもしかすると全員で暮らすかもしれないなとかどうなるか分からないけどうまくいって欲しいなと思います。人物についてはね、他にも色々ね、しんちゃんアさこさんカップルのリアリティすごいとかがあるけど、夫に色々さんは言いたいことを言っているけどちょっとどれぐらい真剣に受け止められてるのかみたいな感じとかが結構良かったけど、ま、こことますます長くなっちゃうかもしれないので3つ目のテーマに進みたいと思います。今後の展開の予想とか期待してるとことかここまでもちょこちょこしてたんですけどありますか? 渡るさん以外の他のキャラクターも特にあんさんかな?アンさんと渡るさんが小さい頃も今も神様はいないんだって気づいてくれたらいいなって思うんですね。何かっつうとタイトルの小さい頃は神様がいてっていうのは昔は神様がいるかと思ってたけどだんだん成長するにつれて現実を知って神様はいないんだでもいてほしいみたいなことだと思うんだけど別に最初から神様はいないからそれはさっきのテレパシー問題にも通じるけど神様はいないけど現実はつまらなくて厳しくて辛いかもしれないけどみんなで力を合わせてやっていきましょいっていう風なことをすればいいじゃないと思ってワさんは真になったら深刻で苦しくなっちゃうって思ってるから呑キに振る舞うことを優先してるのかなって思うけど真剣になっても負担にはならないからと思って帰って呑キでいることが事態を悪化させてることの方が多いから私は渡るさん自身の負荷は呑キから出したら高まると思うんだけどでものびおちゃんが言うように結局呑キのままでいたら周りにもうこんな状況でもこの人呑キだから離れようって思 [音楽] 持っちゃうんだったら渡るさんにとってもやっぱりマイナスになっちゃうと思うから自分だけが呑キにいるっていうのは周りの人に負荷を引き受けてもらってることとほとんどイコールだと思うからね。じゃ、私は1話で結構伏線的なものを散りばめてる感じがするぜと思ってて、娘の柚ずさんが映画監督を目指しててうまくいってないっていう話をしてたんだけど、そこで渡るさんがいきなり悲劇的な展開になるみたいな、そういう映画は自分は好きじゃないからそういうのはやめて欲しいなみたいな話をしてて、それは渡るさん自身が多分かなり小さい頃にお父さんを実行か何かでなくしてるのかなっていうような演出が入ってたからそのこともあって言ってるとは思うんだけど柚ずさんはシリアスなものをきっと今後取ることになるんだろうなと思っている。その2人のもしかしたら離婚までの様子とかを柚ずさんは取ってドキュメンタリーみたいにする可能性すらあるかもしれないですなと思うんだけどそのことを通じて家族の問題に向き合う方法をワるさんがユズさんが取ったものを見て学ぶことができれば現実に存在しているワさんみたいなおぼけマ抹チ的な人にとってのヒントにもなるのかもしれないなって思ったりしています。僕は柚ずさんが撮ってるのがエンタメ系を取ってるって言ってたのが意外というか引っかかっててエンタメ系の映像作品を大学で撮ってるんだって思ってそれは考えてみたらそういう人もいるよなって当たり前なんだけどアート系と呼ばれるような作品を撮ってる人が多い気がしてたから柚ずさんは結構ちょくちょくカメラを回してるからケそちゃんが言うみたいにホームビデオ的なものを渡るさんに見せて渡るさんがその時初めてコメディとして柚ずさんが撮っている自分の状況を見て俺は一体何をやってるんだって気づくかもしれないなと思ってるさんは割とキョロキョロしてるっていう人なんだよね。この北村さんの演がまたすごいいいんだけど、渡るさんがアンさんが怒ってそうっていう空気を感じ取れてる時はすごいおぼけ顔みたいなのをして空気をちょっと心ばそうとしてる感じがしてるけどその顔は逆にイライラするよみたいなのを見てるが思うんだけどさ、手の演技とかもそういうおあんさんが怒ってるってなった時の手の演技とかもめっちゃ細かくていいんだけどでも特に今あんさんが怒ってるってことに気づいて欲しいぜっていうシーンの時はなぜか全然渡るさんはアンさんの方見てないんだよね。だから柚ずさんが何かを取ることで渡るさんが自分の予想を客観視できるようになったらそれはいいかもねって思うよね。渡るさんはどう見られるかのことは気にしてるけど、あくまで自分が想像しうる範囲の他人の目線っていう感じで本当に他人が自分をどう見てるか知ろうとすることはできてないしやろうとしてないんだろうなって。あとこの問題もやってくれるんですねって思ったことがあって、残り物お母さんが食べさせられてる問題。みんなが手をつけなくてちょっと味が落ちてきてるものを食べてるっていう美味しくないものを食べて体重が増えたりとかして悲し思いをしてる妻さんとかお母さんっていうのは結構全国的に多いんじゃないかなっていうのを SNS とか見てても思うんだけどドラマでも渡るさんはあんまり妻がおかずを食べて処理してるんだよっていうのは気づいてない視界にも入ってないっていう感じがしてるすごいセリフがあったこれだったんだって言ったさん出してくるんだけども、その時あんさんの怒りのムードを視聴者めっちゃ感じる。数自体が存在したり消えてるとかしてるんじゃなくて、私が作ったり処理したりしてるんだよっていう気持ちをめちゃくちゃ感じるんだけど、こういう渡るさんがあんまり見てないところに無理やり目を受けさせるものを柚ずさんが作ったりするかもしれないなと思うんだけど、今のところあんまり柚ずさんもそういうお母さんがこれまでどういう気持ちで生きてきたのか、特にこのお父さんとの生活をどういう風にやってきたのかってこと。そのおぼケキャラのやつにじリじリ削られることの苦しさっていうのはザマチョ的な人に怒鳴られたりすることとかの苦しさとはまた別のものがあるかなと思うんだけどなんでこんなに呑キでおぼけな人に私はこんな削られなきゃいけないんだろうみたいなこととかもあるんじゃないかなと思うなんか言っても届かなくてヒュってかわされちゃう感じがするっていうこととかね。で、そういうことに柚ずさんも気づけるといいなって私は思ってて、多分消防師のお兄ちゃんのじさんはもうそのことに気づいてる。この家の中でお母さんがすごいいろんなケアを引き受けちゃってることとかね。そういう状況をちょっとでも緩和しようと思って一緒に住んでもないのにじさんが立ち回ってるっていう状況があるから妹の呑キさに対してお兄ちゃんの怒りみたいなこともドラマでやるんじゃないかなという風に思ってて結構それも楽しみにしています。あとは離婚を回避しようとするんじゃなくて言うて本当に離婚しないでしょう離婚してもまだ問題に気づかないっていう展開もありうるなと思っててそういう人っていると思うからもしくは離婚の問題が吹っ飛ぶぐらい別のでっかい問題が発生して離婚じゃなくなったりもするかなとでっかい問題が発生することによって離婚することにいよいよなったりとか早まったりするってことも場合によってはあるかなと思うけどねアンさんが病気をしちゃったりととかした時に手続きとかをこの夫にやってもらうのは嫌だから離婚を早めようみたいに思うこともあるかもしれないじゃんね。若干急な病気になることだってあるじゃないかって話は劇中でしてるから、例えば渡るさんが何か思い病気になってだけどアンさんは離婚しようとしてるから言うかどうか迷うとかもあったりするかなと思ってそこは呑キじゃいられなくなるかなとかあとはアンさんが柚ずさんに対して老後の自分の介護の話を軽く振るけどアンさんは柚ずさんかお兄ちゃんに自分の介護を若干させようと思ってるのかっていうのもやるのかなって。レズビアンカップルが出てきてるけど、柚ずさんやお兄ちゃんが食いやかどうかわかんないのにあんさんは自分自身は離婚しようとしてるけど子供たちには結婚を若干するよねっていう前提の考えで話したり望んだりしてるのではないかとかをもしかしたらやるのかっていうのも思ったりもします。こないだポッドキャストで話した。じゃああんたが作ってみるようにも通じるところだけど、 1話では男性女性カップルの男性側の問題を中心にやってたけど、このドラマで言えば安さ側、つまさん側にも問題がないわけじゃないから、その方をやってける話になるととてもいいんじゃないかなと思。2人とも世界の住人のような側面があるから。でも奇妙なバランスなんだよね。なんか黄昏れステはすごいおしゃれな感じっぽいけど、入り口の上に黄昏れステーツって書いてある文字のフォントとかちょっと変だなって思ったりとか、それぞれの家の中の雑貨とかちょっと不思議なモデルルルームみたいなちグさがあるなって色合わせについてとか思うから、もう完璧なトレンディをやるのは今は無理だよっていう感じがそういうインテリアとかも感じられるかなと思ったりして最初見た時に小物とか家具とかインテリアだせえと思ってひどい。これは僕元々インテリア系の仕事してたり、建築とか好きなのもあって、作品内に出てくるそういったものが気になるんだけどこのドラマはだんだん見てくうちにケちゃんが今言ったみたいにこのダサさは意図的なのかなと思って頑張っておしゃれにしようとしてるけどちょっとずれてるみたいなとことかもしくは昔はおしゃれだったけど今はおしゃれじゃなくなってきたものがそのまま使われ続けてるみたいなとことか家の中はある程度おしゃれにまとめようとしてるんだけど、ベランダに干してある物干しハンガーみたいなものはプラスチックでできた安っぽいやつみたいな、あと住んでない人のポストに緑色の幼情テープでビーって風がしてあって、そういう風なおしゃれにしたい割には抜けてるみたいなところがあって、でも現地世界の一般の家ってそういう形で完璧にできないっていうことを表してるのかなと。おしゃれにはなれないんだよみたいな。トレンディにはなれないんだっていう幼情テップの話で言えば2階の1 部屋だけが空出になってんのは物語の途中で誰かが引っ越してくるっていうことなのかなっていうのをちょっと気になったりはしてるな。離婚してああ、それはありますね。あんさんがね離婚した後に 2 階に引っ越すとかね。あんさんは夫が思ってるよりも多分結構仕事作りを進めてる雰囲気があるからね。嫌なパターンだとお兄ちゃんが 2階に住むとかお兄ちゃんがね来る可能性もありそうだよね。消しから降りるっていうことを表現するなら消防師をやめるかもしんないしね。 [拍手] この時代に消防隊員の仕事をしてる人を主要人物に吸えるっていうのはやっぱり消防隊員って危険な仕事だって側面があるからお兄ちゃんが仕事の最中とかに怪我を追ってしまう可能性は高いと思うんだよね。だからお兄ちゃんの介護が必要になって離婚できない離婚どころじゃなくなるっていう展開もありうるかなと。あとやっぱりそういう消防隊員の人が危険なんだっていうのは伝えていかないと聞きたくない実だけどそれは認知しておかないといけないことだと思うからそういうリスクがあっても覚悟して働いてくれてるってことで意義のある仕事だと思うしうんそれを描くとしたらすごい繊細な運びにすることが必要だよねとも思う結構 1 話ではそれぞれのキャラクターを丁寧に描こうとしてるのが感じるから誰かが怪我をしたりとか病気したりっていうのが描かれるとして [音楽] もそのこと自体で視聴者を感動させるみたいなドラマを作らないかなとは思っている。新しくでっかい問題を生じさせてドラマを動かすっていうよりかはもう今ある問題でちゃんと会話とか展開とかを作れてるドラマだと思うから状況の悲劇的さを消費する感じにはなんないんじゃないかなと思っています。どうなるかと思ったけど、かなり作り込まれてて、フジテレビの諸々の件に関しては納得いっていないのですが、作品としては非常に続きが期待できる気になる作品でした。うん。私もそういう意見なんだけど、組織っていうのは特に大きい組織ほど1枚じゃないと思うから、トップのやり方に納得してない人もこのドラマ関わってる人でもいるんじゃないかなと思ってて、そういうトップなやり方に疑問を持ちつつ誠実に仕事をしようと思ってる人がちゃんとほしいなっていう気持ちもあって、見ているところもあります。だいぶ長くなりましたが終わります。ワバイ。

【Episodio62】今回はドラマ『小さい頃は、神様がいて』について、徒然なるままに語らいます。

※※　全体的に多めに1話のネタバレを含みますのでご注意ください　※※

おとぼけマッチョよ加害性に気づいてくれ／テレパシーを信じる女性たちは自分自身も苦しめている／なぜ渉はふりかけ会社勤務の設定なのか／ユーミンが象徴するもの／ジブリ版魔女宅のどんなところを踏まえた物語になっている？

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『小さい頃は、神様がいて』（2025年放送、日本）

【ざっくり内容＆ドラマのみどころ】

ふりかけなどをつくる食品会社に勤める小倉渉には、妻と二人の子供がいる。子供のうちの一人はすでに独立しており、もう一人の子供は大学生。

特別金持ちというわけでもないが、ゆったりとしたつくりのレトロなマンションでの暮らしも、家族や近隣住民との仲も悪くなく、自分はそこそこいい感じに暮らしている、と感じていた。

しかし、渉の妻のあんはそうではなかった。子育てのためにバリバリ活躍していたにもかかわらずフルタイムの仕事をやめなければならなかったことにも、家事・子育てともに「あくまで自分は手伝い」と言いたげにゆるゆる参画する夫のスタンスにも、腹が立っている。あんの支えとなっているのは、子供たちが幼いころに渉と交わした「二人目の子供が20歳になったら離婚する」という約束。渉は、あの約束は口が滑ってしてしまったもので、今では無効だと思っているようだが…。

一部の登場人物が持つ昔のドラマ風のおおらさな雰囲気と、今の時代のシビアな現実描写が同居する、独特のバランスが味わい深い。

小倉渉役は北村有起哉、小倉あん役は仲間由紀恵。

脚本は岡田惠和。演出は酒井麻衣、佐伯竜一。

＝＝＝□公式ウェブサイト　https://www.fujitv.co.jp/chiikami2025/

□ラジオ内で言及した作品など

1・映画『本気のしるし』　https://www.nagoyatv.com/honki/

2・ドラマ『拾われた男』　https://disneyplus.disney.co.jp/program/lost_man_found

3・ドラマ『前科者‐新米保護司・阿川佳代』　https://fod.fujitv.co.jp/title/900e/

4・映画『前科者』　https://eiga.com/movie/95031/

5・ドキュメンタリー映画『妖怪の孫』　https://www.tvu.co.jp/movie/2023_youkai_mago_movie/

6・小説『魔女の宅急便』　https://www.fukuinkan.co.jp/book?id=87

7・アプリ『be real』　https://bereal.com/ja/

8・ドラマ『東京ラブストーリー』　https://fod.fujitv.co.jp/title/4191/

9・書籍『ネット右翼になった父』　https://www.kodansha.co.jp/book/products/0000374265

10・書籍『自閉スペクトラム症の女の子が出会う世界幼児期から老年期まで』　https://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309254326/

11・漫画『1122 五代夫婦の場合』　https://comic-days.com/episode/2550912965566103251

12・映画『ブルーバレンタイン』　https://eiga.com/movie/55894/

13・ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』　https://www.ktv.jp/mameo/

14・LGBTQ監修『株式会社fair（代表理事松岡宗嗣）』 https://fairs-fair.org/about/

※ラジオ内で触れた作品等について、けそがブログで補足する可能性があります。 https://queso-samba.hatenablog.com/

もしこの配信が気に入って、もっと続けてほしいと思ってくれた方がいたら、OFUSEというサービスのファンレター機能を使って応援してもらえると、とても助かります。（無理はしないでくださいね！） https://ofuse.me/quesoynovio