速報･文春砲炸裂! 今田美桜が態度急変…中園ミホに伝えた“最後の言葉”とは!?
皆さん、こんにちは。もし少しでも心に 響いたらチャンネル登録と高評価、そして ご意見をコメントでお聞かせください。皆 さんの声が次の語りの言動力になります。 速報文春法が炸裂。バケバケの計算と安の 宿命朝ドラ政策の裏側で今何が起きている のか。25年の秋、日本の朝はお茶のまで 静かなしかしな揺さぶりに見舞われていた 2つの連続テレビ小説が季節して現代の テレビドラマ制作が抱える根源的な事連マ を鮮やかに移し出したのである。1つは 多くの視聴者の心を掴み、名作の呼び声 感動のフィナーレを迎えたアンパン。とし てもう1つはその熱狂を背負い絶賛のうち に幕を開けた時期策化バケバケである終焉 の今田明が国民的女優としての地を不動の ものとした安パの歴史的成功は皇族の化け にとってこの植えない追い風となるはず だった。しかし業作品は作りの芸術性への 挑戦と視聴者が求める分かりやすさ。 そして公共放送たるNHKが担うべき務 との間で繰り広げられる静かなる逃争の 物語を我々の元全に突きつけることとなっ たのである。本校は単なるドラマ秘評では ない。25年度の前期と後期を彩った2つ の麻を巡る事象を深く、そして多的に 掘り下げることでその裏側に隠された 政作人の地密な計算と朝ドラという メディアが背負う構造的な宿命、さらには 脚本中の美ほが直面したであろうかと。 そして今田美という時代の長事がその過中 で何を見たのかを考察する。これはこれ からのテレビドラマが進むべき道を 照らし出すための徹底的な解剖レポートで ある。2025年度後期NHK連続テレビ 小説としてスタートしたバケバケ。その 初回放送後、SNSには傑作の予感、 オープニングだけで泣けるといった絶賛の 声が席を切ったように溢れ返った物語は ヒロインの時とその夫ヘブンというどこか 風代わりで愛しい夫婦の夜の語いから 始まる。結婚して10年近く経っているに も関わらず夫からの不のキスに本気で本を 染め照れる妻の姿。台本では当初ただ手を 握るだけだったこのシーンが現場の判断で より夫婦が紡いできた時間の愛しさが 伝わるようおでこのキスに変更されたと いうエピソードはこの作品が持つさやかな 心遣いを象徴していた。視聴者はこの オープニングシーンだけでこれから始まる 半年間の物語がきっと心温まる優しい時間 になるだろうと確信したはずだ。そして 多くの視聴者の時肝を抜き心を静かみにし たのがオープニングのタイトルバックだっ た。前作アンパンがCGを駆使した躍動館 溢れる映像で視聴者をコブしたのとは対象 的にバケバケは人気者進家川島小取氏が 撮影した夫婦の何気ない日常を切り取った 1枚1枚の精死画で構成されていた。そこ に寄り添うのはフォークデューをハンバー ハンバーが奏る手題か笑ったり転んだりの 優しいメロディ統括の橋詰め傾向氏はこの 独的な演出について主題家をゆっくり深く 味わって聞けるようなオープニングにし たかった精子が画というのは不思議なもの でその1枚を見るだけでその写真の前後に あったであろう物語を干渉者が勝手に想像 できる想像の余地がそこには無限に広がっ ているのですと語っている。その言葉通り 1枚の写真から夫婦の笑い声や穏やかな 会話が聞こえてくるような静かで美しい オープニングはこれぞ我々が見たかった 朝ドラだとSNS上で絶賛の嵐を 巻き起こした。ここまでの話を聞けば誰も がバケバケは完璧なスタートを切ったと 信じて疑わないだろう。しかしであるこの 日の打ち所がないように見えた オープニング映像にこそ多くの視聴者を 深い困惑の渦に落とし入れ一部からは 厳しい批判の声を浴びることになる。 たった1つのしかし知名的とも言える問題 点が潜んでいたのだ。それは美しい写真の 傍原にそっと表示される出演者やスタッフ の名前を示すクレジットの文字であった。 その文字は多くの視聴者が我が目を疑う ほど極端に小さかったのである。すぐに SNSには戸惑いの声が次々と上がり始め た。母が隣でこれは老眼殺しだと嘆いて いる歴代アサドラ史場。最も文字が小さい のではないか。テレビの画面サイズや個人 の視力によってはもはや反読が極めて困難 なレベルであり朝の始まりからストレスを 感じる。これはあまりにもひどいと言った 絶賛の声とは真逆の悲鳴が静かに、しかし 確実に広がっていった。特に長年に渡り 朝ドラを支えてきた中高年、そして高齢者 層にとってそれは単なるデザインの問題で はなく、毎日楽しみにしている物語への 入り口で突き離されたかのような寂しさを 伴う体験であったかもしれない。この静か なる異変に誰よりも早く、そして的確に 反応したのが朝ドラのバトンを受け取る後 番組朝1出会った司会を務める博多花丸 さんが自ら目を細め、テレビ画面に顔を ぐっと近づけるジェスチャーを交えながら 確信を尽くしをしたのだ。これはまあ あえてでしょうけどオープニングに出て いる円者さんの名前がものすごく小さくて これじゃあ全国のおじいちゃんおばあ ちゃんがこれ一体誰が出とるんじゃって なりますよ。この博多花丸さんのあえて でしょうけどという一言。これこそが今回 の問題を読み解く上で最も重要なキー ワードとなる。あの局の文字はレザイン チームのうっかりミスや単なる配慮不足と いった類のものではなかった可能性が 極めて高い。これは政作人が一部の視聴者 からの批判を覚悟の上で下した極めて意図 的でかっこたる意思に基づいた決断だった のである。では一体なぜ政作人は公共放送 として不親切と受け取られかねない デザインをあえて採用したのだろうか。 その答えを探る鍵は先に紹介した政作統括 の言葉に不ク隠されている主題家を ゆっくり聞き、想像の余地のある オープニング、つまりこのタイトルバック における絶対的な主役はあくまでも川島 小鳥市の写真世界とハンバーとハンバーと の音楽だったのである。ここからは公開さ れている情報や関係者の発言を元にした 我々の深い考察となるが、政作人は映像に おける文字の役割そのものを根本から 捉え直そうとしたのではないだろうか。 従来の映像表現においてクレジットは視聴 者に情報を伝達するための読まれるべき 存在だった。しかしバケバケの オープニングでは文字はその情報伝達と いう機能を半ば放棄し、精死者と音楽が 折りなすのスタルジックな空気感を決して 邪魔しない。風景の一部になることを選ん だのだ。文字の存在感を極限まで気迫に することで視聴者の意識を完全に映像と 音楽の世界に没入させる。これは作品が 持つ芸術性を何よりも優先するという 極めて純粋で強固なクリエイターとしての 意思の表明であったと言えるだろう。視聴 者に情報を読ませるのではなく、作品が 持つ温度や湿度をただ純粋に感じさせる。 これはテレビという媒体が単なる情報伝達 ツールからよりパーソナルで アーティスティックな作品へと進化して いく過程で生まれた必然的な表現への挑戦 だったのかもしれない。しかしこの純粋な 生までに突き詰められた美学は同時にある 重大な問題と正面から衝突することになる 。これは放送法にも通じる公共放送NHK の社会的責務というもう1つの決してゆが ない正義であるNHKは老若難あるいは 身体に何らかの不自由を抱える方々を含め あらゆる人々が等しく情報を教授できる ユニバーサルデザインを重視するという 思い宿を背負っている誰にとっても見 やすく分かりやすい放送を届けること。 これは1人のクリエイターが持つ芸術的な 挑戦と同じくらい。いや、時としてそれ 以上に尊重されるべき公共放送が守るべき 大原則なのだ。日本の高齢化は急速に進展 し、40歳泳ぎれば多くの人が老眼の症状 を意識し始める。総務省の調査によれば 65歳以上の高齢者がテレビを主聴する 時間は全世代の中で最も長い。そんな中で 国民的番組の筆頭である麻がその最も重要 な視聴者層を置き去りにするかのような デザインを採用したことはこの原則に定職 すると捉えられてもいし方側面があった。 この視点に立った時バケバケノクレジット はどう映るだろうか。高齢者や視力の弱い 人々にとってあの小さな文字は情報を得る という基本的な権利を阻害する冷たい。 似たならない。つまりあのわずか数mの 文字の上でクリエイターが折り求める芸術 性と公共放送が守るべき公共性便性という 2つの決して譲れない正義が激しく火を 散らしてしまっていたのである。絶賛と 批判。この両極端な反応は視聴者がこの2 つの価値観のどちらに重きを置いて オープニングを見たかその視点の違いが 生み出した必然的な結果だったのかもしれ ない。作品としてみたものには限りなく 美しく放送としてみたものには限りなく 不親切に写った。この一見はテレビという メディアが内放する2面をあまりにも戦列 に象徴する出来事であった化けが表現の 形式を巡って我々に根源的な問を投げかけ た一方でその前作安 物語の内容そのものを通じてもう1つの 現代的な課題を我々に突きつけることと なった。下視聴率17%声を連発し、 間違いなく歴史的名作との呼び声が高かっ たNHK連続テレビ小説アンパン今未だが 演じるヒロインの信と北村匠が演じるその 夫 が先中戦後の激道の時代を駆け抜けながら 降りなす愛と勇気の物語は半年間に渡り 日本中の視聴者の心を強く掴んできだ。 しかし、多くの人々が涙と感動の最終回を 待ち望んでいたその時、この完璧に見えた 作品にある種の異変が起きる。SNS上で はやっぱり恐れていた通りご主義だ。最後 の最後でリア力がなさすぎるとこれまでに はほとんど見られなかった厳しい声が突如 として紛出したのだ。絶賛の嵐から一点 なぜ国民から不愛されたはずの安は物語の 最も重要な最終版において少なからぬ視聴 者からのツッコみを招く事態となったのか 。実はこの一見単なる脚本の荒や演出の 失作などではない。その村には脚本を担当 した巨匠中の未法はじめとする政作人に よる最終回の感動を何倍にも増幅させる ための地密な計算と麻ドラというメディア 自体が構造的に抱え込まざるを得ない宿命 が隠されていた。物議を醸したのは物語が クライマックスへと向かう第25週主人公 の部の妹である冥子を巡るエピソードで ある若い頃歌手になるという大きな夢を 抱きながらも戦争によってその道を立たれ 夢破れて結婚しの母となった冥子物語の 現在時点では52歳という設定だ。その 彼女が作中で上映演されることになった ミュージカル版アンパンマンの舞隊で本番 当日に急な事情で決が出たコーラス隊の 大学として突如ステージに立つことになっ たのだ。この急展開に対し、X9では アンパン筋がきというハッシュタグが トレンド入りする事態に発展。52歳の 専業主婦がいきなりミュージカルの舞台に 立って歌と踊りをこなすなんてあまりにも 唐突すぎる。100万歩譲って歌はな何と かなったとしても振り付けまで完璧に覚え ていたのかといった展開の唐突さいわゆる ご都合主義に対する指摘が相ついだ。 さらにこの視聴者の違和感を増幅させたの が52歳という年齢設定とその役を演じる 俳優との間に存在する見た目のギャップ だったメイ子役を演じていたのは実年齢 22歳の若手実力派除女優 なのかもちろん役作りのためにふけメイク は施されていたもののSNSでは冥子は 一体何歳なんだメイクではごまかしきれ ない肌の針や艶が気になってしまうといっ た声が上がり、リアル感の貧しさが物語へ の没入を妨げる一員となってしまったよう だ。もちろんこの展開を行為的に 受け止める声も少なくなかった。戦争で 青春を奪われたメ子が人生の最後に夢を 叶えられて本当に良かった。涙が止まら なかったという感動の声も確かに存在した 。しかしこれまで丁寧な人物描写と高い リアリティで評価を得てきた作品だから こそ最終版でのこの展開に少なくない視聴 者が戸惑いを覚えたことは紛れもない事実 であった。ではここからが本題である。 なぜ政作人はこのような批判をある程度 予測できたはずなのにあえてこの賛否両論 及び展開に送り出したのだろうか。その 理由は大きく分けて2つあると我々は分析 している。1つ目の理由はこの物語が描く べき根源的なテーマの追求にあるアンパン がアンパンマン野作者である柳瀬孝志さん と小松徹さん負妻をモデルにしていること は広く知られている。柳瀬さんの作品の 根底に一貫して流れているのは自身の過な 戦争体験から生まれた生命の尊さ。や、 どんな暗闇の中にも必ず見出せるさやかな 希望 だ。劇中の冥子はまさに戦争によって夢や 青春、そして輝かしい未来の可能性を 寝こそに奪われた無数の人々の象徴として 描かれてきた存在である。彼女が劇中で私 の青春時代なんて暴空号を掘って終わって しまった年塚に語るシーンは多くの視聴者 の胸を締めつけた。そんな彼女が人生の 晩年に思いがけない形で夢であったはずの 舞台に立つ。このエピソードは物語の本筋 から見ればほんの脇き道に過ぎないかも しれない。しかし、それは戦争という理 不尽な時代を懸命に生き抜いた全ての人々 へ政作人から捧げられた貧困家レクイエム でありさやかな救いの物語だったのでは ないだろうか。この展開は単なる思いつき や時間稼ぎなどではなくアンパンという 作品が持つべきテーマ性を最終版で凝縮さ せた。描かれるべくして描かれた気は見て 重要なシーンだったのである。しかし理由 はそれだけではない。むしろここからお 話しする2つ目の理由こそが今回の騒動の 確信に迫るものだと我々は考えている。 これは極めて冷静で戦略的な物語構成上の 判断である半年間という長きにはたって 放送される連続ドラマにおいて最終回の 感動を最大化するためには時に匠で冷鉄と も言えるダンスで離れが必要になる物語の 最終版では視聴者の全ての意識を完全に 主人公の物語だけに集中させなければなら ない。そのためにはそれまで並行して丁寧 に描かれてきたサブキャラクターたちの 物語りを最終回よりも前の段階で全て綺麗 に完結させておく必要があるのだ。もし仮 にメ子の夢が叶うという感動的な エピソードが最終の最終回に描かれてい たら一体どうなっていただろうか。 おそらく視聴者の感動は分散し、主人公で ある信が迎えるクライマックスの順度が わずかに下がってしまった可能性がある。 政作人は冥子をめとするすべき和規約たち のものが足りよう。あえて批判のリスクを 犯してでも第25週でスピーディに終わら せることで最終である第26週の全てを 丸ごと高し2人だけのクライマックスの ための正域として用意したのである。実際 第25週の予告編ではノブが入院している かのような不吉なシーンが映し出され物語 が最終局面に向けて一気に主人公の新辺へ と収束していくことを強く予感させた一部 の視聴者からご都合主義だと批判される リスクを犯してでも半年間という長い旅地 を共にしてきた視聴者へ届ける最後の感動 を最大化する。これは物語全体の クオリティを担保するための極めて高度で 戦略的なプロフェッショナルの判断だった と見ることができる。ドラが背負うお約束 というなの意識も悩ましい事連マそして もう1つの論点なぜ52歳という設定の役 に実歳の俳優が起用され続けたのかこれも また朝ドラという日本独自の特殊な フォーマットが抱える構造的な事連マの 現れと言えるだろう。ドラは半年間毎日 同じ俳優の顔を見続けることで視聴者と 登場人物の間にあたかも本当の家族である かのような強い絆を育くんでいく。もし キャラクターが年齢を重ねるたびに別の 俳優に交代していたらその度に視聴者の 感情移入はリセットされてしまうだろう。 多少の見た目の違和感や矛盾があったとし ても1人の俳優がヒロインの少女時代から 晩年までを最後まで演じきること。それ こそが視聴者が半年間には経って積み重ね てきた思い出を裏切らない麻ドラならでは の誠意でありつりと受けての間に買わされ た暗黙のお約束なのである。今回メイ子役 を巡っておきた一見はこの麻ドラ特有の 温かい文化とSNSの普及によって住みず まで完璧なリアリを求めるようになった 現代の視聴者の鋭い視線が真正面から衝突 してしまった瞬間だったのかもしれない。 化けばけの小さすぎる文字とアンパンの ご都合主義一見すれば全く異なる2つの 事象はしかし実は同じ値から生じている それは作りが届けたいものと受け手が 求めるものの間に生じた現代ならではの不 そして複雑なギャップである化けの政作人 は映像としての芸術性を極限まで追求する あまり公共放送としてのアクセシビリティ 情報への到達しやすさる意味で犠牲にした 安の政策は物語全体の感動を最大化すると いう大きな目的のために個別のエピソード における細部のリアリティを戦略的に犠牲 にしたどちらの判断も作品のクオリティに 対して誠実であろうとする作りとしての 教授の現れだと行為的に解釈することは 可能だ。しかしそのプロフェッショナルな 決断が一部の視聴者に戸惑いやストレスを 与え、物語への没入を妨げてしまったこと もまた動かせない事実である。かつて テレビがお茶の間の中心に鎮座し、作りが 届けたものを家族全員が同じように教授し ていた時代話を割りを告げた。今はSNS という強力なツールを通じて誰もが瞬時に 秘評化となり作りと全く同じ目線で時には それ以上に鋭く作品を分析し意見を発信 する時代なのだ。このような時代において 安の主演という国民的ヒロインの体を見事 に務め上げたいまだ美王がすぐさま始まっ た化けの論争を一体どのような思いで 見つめていただろうか。また花子と安など 数々の歴史的名作を手掛け、日本人の心の キ々を知り尽くした脚本家中園の美保は この新たな視聴者の反応の波をどえ 乗りこなそうとしているのか芸術性の追求 と万人への分かりやすさ物語が持つべき 崇高なテーマ生徒細部に宿るべき リアリティこれらは本外2立配するもので はなく常に共存を目指すべクリエイの理想 型であるはずだ。しかし、政策予算や放送 時間という厳しい制約の中で作りは常に 苦十の選択を迫られる化けとアンパンが 我々に投げかけたといわあまりにも思い ドラマは特に朝ドラという国民的 プラットフォームはこれからどこへ向かう べきなのか作り種の挑戦と視聴者の声が ただ対立するのではなく健全に ぶつかり合い互いを高め合 その先にこそこの困難な時代を乗り越える 新たな物語の形が見えてくるのかもしれ ない。そしてそれを見届けることこそが 我々視聴者に与えられた新たな時代の 楽しみ方なのではないだろうか。前行では 2025年の朝を彩る2つの連続テレビ 小説アンパンとバケバケがそれぞれ直面し た芸術性と好強性そして物語の宿命を巡る 根源的な問について深く考察した。しかし 、我々の分析が定記した問題は単なる秘表 や議論の息をはるかに超え、現実の人間 模様を巻き込んだ、より深刻でより劇的な 次なる展開を迎えることとなる。全ての 発端は一方の週慣文春の記事であった通称 文春法と呼ばれるそのスクープは水面で 進行していたNHK内部の起列と1人の 若き国民的女優の区そしてその決断を白実 の下にさらしたのだ。この記事を読み解く 時、我々は化けが初回放送で抱えた光と影 の真層が単なる政作上の選択ではなく、 ある種の必然的な結末へと向かう壮大な 助賞に過ぎなかったことを知るのである。 週刊文春が報じた内容の確信は衝撃的な ものだった。化け化けのオープニングに おける局クレジット問題は我々が前後で 分析したような芸術性と公共性の衝突と いう交渉なり年の対立などではなくより 生々しい政策現場とNHK上層部との間の 深刻な断絶の象徴であったというのだ。 記事によれば情報提供者はNHK関係者と される人物。その人物はこう証言している バケバケの演出チーム。特にチーフ ディレクターはサーコンの視聴者に媚びる ようなドラマ作りへの強いアンチを掲げて いた。彼は朝ドラという国民的 プラットフォームを使い、自身の作家性を 全面に押し出した挑鮮的な作品を作ること に執年を燃やしていたのです。あの小さな 文字は岩か別れのこれは単なる情報媒体で はない1つのアート作品なのだという視聴 者とそして何よりNHK上層部に対する 意思表明あるいは朝鮮場でした。しかし その挑戦はあまりにも高くつくこととなる 。放送直後から視聴者、特に長年の朝ドラ ファンである高齢者層からのクレームが NHKの視聴者コールセンターに殺で触れ た。 での博多花丸によるユモアを交えた指摘は 実は政策現場へのこれ以上の暴走は許さ ないというNHK上層部からの最後通帳に 等しいメッセージが込められていたのだと いう。この文春法により政策現場の雰囲気 は一変したと関係者は語る視聴者の声と いう絶対的な正義を立てに上層部は演出 チームに連実のように路線変更を迫りまし た。テロップの文字を大きくしろという 表面的な話から始まり、果ては物語の展開 そのものにまで介入しようとする動きが出 始めたのです。かつてないほどの芸術的 挑戦に燃えていた現場は一転して上からの 圧力と視聴者からの批判という2つの銃圧 に押しつされ、想像的な活気は急速に失わ れていきました。つまりあの物議を醸した 小さな文字は化けという作品が持つはず だった独性の翼を自らへしってしまうと いう皮肉な結果を招いたのである。この 文春が報じた化けの内部崩壊とも言える 状況に誰よりも心を痛めていたとされるの が前作安で国民的ヒロインの座に 駆け上がった女優であった彼女の態度急変 野の裏には麻の主役を経験したものだけが 理解できる知れない銃圧と作品への深い 愛情があった安パの成功は終焉の今田身の 輝きと脚本家中の美ほが紡ぎ出す常に視聴 者の心に寄り添う物語りとの奇跡的な マリアージの玉物であった今田美は半年間 に渡り自らが演じるのぶという キャラクターがどれほど多くの人々の朝を 支え勇気づけているかを肌で感じてきた 彼女にとって朝ドラとは単なる1つの出演 策ではなく視聴との間に結ばれた深く そして温かい絆そのものであった文春の 記事はそんな未だ身の教中を彼女に近いと される芸能プロダクション関係者の口を 借りて次のように伝えている今田さんは 化けバケのクレジット問題が報じられた 当初同じ作りとしてクリエイターの挑戦に は一定の理解を示していました。しかし、 SNSなどでおばあちゃんが字が読めなく て悲しんでいた。朝から不快な気持ちに なったという一般の方々の声を目にする うちにその表情は日に日に曇っていきまし た。彼女は周囲にこう漏らしたそうです。 朝ドのヒロインは国民の朝の顔。私たちの 仕事は決して自己満足であってはならない 。どんなに素晴らしい芸術も受け取って くれる人外なければそれはただの1人がり になってしまうのではないかとこの言葉 こそが彼女の態度の急変の確信である。 彼女は1人の女優から国民の生活の一部を 背負う国民的女優へと安を通じて完全に 脱皮していた。だからこそ作りの芸術的 信念が結果として視聴者を悲しませている 化けの状況を到底感することができなかっ たのだ。それは自らが半年間かけて視聴者 と気づき上げたあの温かい関係性を根底 から否定されているかのような痛みを伴う 体験だったのである。そして文春法は未だ 身が下した1つの重大な決断を報じる。 それが恩園の美の電撃発表とされた記事の クライマックスであった。もちろんこれは 記者会見のような公けの発表ではない。 しかし、彼女がごく近しい関係者の身に 語ったとされるその言葉は今後の日本の ドラマ会の勢力図を塗り替えかねないほど の破壊力を秘めていた前術の芸能 プロダクション関係者は記事の最後にこう 結んでいる今田さんは時期策の選定を巡る 話し合いの席で所属事務所の幹部に対して はっきりとこう宣言したと聞いています。 これからの私の役者人生は中園の美ほ先生 のように最後まで視聴者の存在を忘れない 客本家の方と不思通していきたい。どれ だけ素晴らしい役をいただけてもその物語 が視聴者の心を置き去りにするような作品 であるならば私は出演をお断りする覚悟 ですとこの発言は事実上の中園の未保客本 作品への優先的出演宣言であり同時に現在 の化け政作人が突き進む作家性主義への 明確な決にらない。これは共にアンパンと いう船に乗り国民の元へと物語を届けた 最大の厚労者であり恩でもある脚本家中園 の見えの最大級の信頼と尊敬の表明であっ たこの今田美の電撃発表は単なる一女優U の進路表明ではない視聴率という絶対的な 結果を出し国民からの絶大な指示を得た 東大随の若手女優が視聴者ファーストの旗 を洗礼に掲げたことの意味は大きい。は 業界全体に対してあなたたちは一体誰の ためにドラマを作っているのかという通列 な問を突きつける静かなる革命ののろしで あった文春法が報じた一連の騒動は今化け という作品に静かでしかし決定的な最後を もたらそうとしている。もちろんそれは 放送が打ち切られるといった物理的な最後 ではない。むしろそれ以上に悲劇的な作品 の魂の死を意味する上層部からの圧力、 主演経験者からの通列なカウンター、 そして何より1度失ってしまった視聴者 からの信頼指面の状態に陥った化けの政策 現場は当初掲げたはずの野心的な挑戦を 完全に放棄せざる負えない状況に追い込ま れた今後の物語はおそら 上層部の移行を組んだ誰からも批判され ない無難で平均的な朝ドの枠組へと修正さ れていくだろう。これは作品が持つはず だった唯一無の輝きが失われきたりの凡作 へと落ちていくことを意味する朝鮮の果て に自滅しその心志しなカバで魂を抜かれて しまうことこれこそが化けをお待つ切な 最後の正体なのである今だ身の行動一部で は若げの至り越見行為だと批判する声も あるかもしれない。しかし彼女は自らの 成功体験を通じて学んだ物語と視聴者の 幸福な関係性を守るために己の信念に従っ て行動したその姿はクも彼女がアンパンで 演じたどんな困難にも愛と勇気で 立ち向かったヒロインのノブの姿そのもの と重なって見える1つのスキャンダルは2 つの朝ドの運命を大きく変 そして1人の女優を時代の大弁者へと 仕上げた我々は今テレビドラマという メディアがその存在意義そのものを問わ れる歴史的な転換点の目撃者となっている のかもしれない。気に入っていただけたら 是非チャンネル登録と高評価をお願いし ます。あなたのコメントも次の語りを作る ヒントになります。それではまた次の時代 でお会いしましょう。
