【解説】SF映画「メッセージ(Arrival)」は何がすごいのか？どういう話だったのか？魅力が理解できる動画【途中からネタバレ】

【解説】SF映画「メッセージ(Arrival)」は何がすごいのか？どういう話だったのか？魅力が理解できる動画【途中からネタバレ】

今回は2016年公開デニルヌーブ監督の SF映画メッセージを徹底解説していきたいと思います。この映画は公開から10 年近く経ちますが、非常にクオリティの高いSF映画だと評価されている映画なんですよね。SFはサイエンスフィクション、つまり科学的なものに基づいたフィクションですが、このメッセージはそれを見事に映像化していて、とっても深い感情を与えてくれる映画だと思っています。ですが、ま、あまりに深すぎる故え、え、かなり難しい映画でもあります。すでに干渉された方でもなんかわけわからんし退屈という感想を持った方もいるかもしれません。ということで、この動画では映画メッセージをより魅力的に味わえるようにこの映画に込められている様子を解説していこうと思います。なのでまず最初はまだこの映画を見たことがない方向けにネタバレ要素なしで魅力を紹介した後ネタバレ込みで解説していきたいと思います。ちょっとね、熱意がこもるあまりものすごく長い動画になってしまいましたので、ま、まずはネタバレなしパートだけでもいいので見てみてください。映画は現在のところUNEXTとかAmazon プライムビデオなどで見放題配信されています。Unexであれば概要欄のリンクから初回加入して31日間の無料トライアル期間の間に無料で見てしまうということもま、できなくはないのでまずはねこの動画の前半だけ見てから必ず映画本編を見ましょう。それでは映画メッセージの魅力を映画の序盤で分かること以上のネタバレなしで語っていきたいと思います。まずこの映画は突然宇宙から謎の飛行線と共に謎の生命体がやってくるというところから始まります。俗に言うファーストコンタクトもと呼ばれるタイプの映画ですね。そしてこのファーストコンタクトをこれ以上ないほどリアルに描いています。人類が宇宙人と退治するというSFは山のようにありますが、この映画はかなり独特で、いわゆるアクションシーンとかそういうのはほとんどなくて、とても静かな雰囲気で進みます。そして宇宙人との極めて知的で深い対話から世界の味方を変えていくという物語です。なので、ま、派手なアクションシーンとかね、そういうものを期待すると少し片すかしを食らうかもしれませんが、そのし付けさの中にこの映画の価値があると言えます。SFとしての骨組もすごくしっかりしていて、なんと映画の科学交渉として理論物理学者のスティーブンウルフラムが監修しています。マセマティカとかウルフラムアルファとかを作ってるあのウルフラムですね。そんなにがっちりとSFを作り込んでる上で映像の絵作りと色遣いもめちゃめちゃいいんですよね。未知のものに対する異質感というか、あ、そこがね、めちゃめちゃ美しいです。個人的にはあのめっちゃこううとしてるような映像と色のセンスがたまらないですよね。撮影監督曰く撮影の際のコンセプトはダーティS-FI薄汚れたSFということでさえない火曜日の朝という感じで撮影を目指していたそうです。そしてもう1つ今作を特別なものにしている点があります。それは地球外生命体の到来という全世界的な大事件をあくまで 1人の主人公の極めて個人的で主観的な視点から描いていることですね。ここは他のSF映画と違っているところと言えるかもしれません。本作の主人公は2人いまして、1人目は言語学者のルイーズバンクス。そして2人目が物理学者のイアンドネリーです。言語学と物理学、そして未知の生物と地球の人類。これらがどう絡まり合うのか。そこがとても知的好奇心くすぐられる内容となっています。この映画で特に重要な要素は言語と時間です。なぜそんなに言語にこだわるのか。そしてなんで時間が関係してくるのか。人類はこのような状況でどう立ち回ればいいのか。ここがポイントになります。ここに関連して知っておいた方がより楽しめる2つの様素を紹介します。1つがサピアウォーフ仮説という言語学の仮説。そしてもう1つが変分原理という物理学の原理です。細かい話は動画の後半に回すとしてまずざっくりとお話ししていきます。サピアオフは語は人間の思考やの仕方に影響を与えるとい説です。私たち人間は言語を使うことができるし、事を複雑に思考することもできます。語行というのは強く結びついているよねというところに着目した仮説です。に何かについて頭の中で考える思考をする時に何かしらの言語が嫌でも浮かんでくる気がします。一切の言語を取り除いた思考ってよくよく考えると難しいんですよね。考え事をするにしても、妄想をするにしても、夢を見るにしても必ず言語がどこかには突きまとってしまいます。この動画を見ている人9割以上がまあ日本語を習得している方だと思うんですが、何かを考えたり夢を見る時が自然に浮かんでると思うんですよね。逆にアメリカ生まれ、アメリカ育ちのアメリカ人なら頭の中の考え事ごとには英語が突きまとうことだろうと思います。そして日本語と英語って、ま、結構違いますよね。順も違えば言い回しも違うし文の中で着目する部分も違うということは人それぞれの考え方思考の仕方妄想の仕方の見方はその言語によって影響されるつまり言語によって世界の見え方や感じ方が変わる可能性があるんじゃないかということなんです。そんな大げさなと思うかもしれませんがこれを見てみてください。この信号の色は何色ですか?青信号ですよね。これは青りんごですよね。これらは英語ではグリーンライト、グリーンアップルと呼びます。緑信号を緑リンゴということですよね。青ではないんですよ。これはそもそも古代の日本語には、あ、色を示す言葉が少なかったという歴史的な理由があるそうです。ただもちろん現代を生きる私たちが青と緑の区別がつけられないから緑色のものを青信号と呼んでいるわけではないですよね。でもどう見ても青ではなくって緑色のものを差しながら青と呼ぶことに違和感を覚えないというのは言語が私たちの認識に少なからず影響を与えている1つの証拠だと言えます。この青と緑をどう言葉で表現しているのかというのは、あ、実は色々な言語で違いがあるそうです。で、英語だとブルーとグリーンは完全に別カテゴリーとして扱われているそうで、青信号を見てブルーライトという言葉が浮かぶことはまずないそうです。私たちの物の味方、世界の味方は言語に引っ張られているという意味合いがなんとなく納得できるんではないでしょうか。このサビアウォーフ仮説が映画メッセージを作り上げるベースの概念にもなっています。もちろん映画メッセージはSFフィクションなので、このサピアウォーフ仮説を森に持ってすごく飛躍させて、え、使っちゃってる部分ではあるんですけどね。そしてもう1つ物理学の文原理です。これは映画の中では出てこないんですが、この物語が生まれるベースになっている重要なアイデアでもあります。私たちが物理的な現象、例えばボールを投げたら放物線を描いて地面に落ちるとか、あ、そういった現象を見たり考えたりする時、普通は時間の経過に沿って物事を考えます。例えばこういうボールをこういう風に投げたら何秒後にはどこにあって何秒後にはどこに落ちるのかそういった考え方をしますよね。そういう考え方を元に1600年ぐらいにニュートンという賢い人はニュートン力学という物理学を作り上げていったんです。とても直感的というか、ある意味当たり前な考え方です。ですが時代は進んで1800年ぐらいにはこれとは違う考え方、違う切り口の力学が生まれています。変文原理という原理が元になって生まれた解析力学と呼ばれるものです。これはニュートン力学で表せる物理現象をちょっと違う視点から考える力学です。ボールがこの場所から投げられ、この場所に落ちるとした時にボールはどういった飛び方をしようとするのかという考え方で現象を理解しようとします。要するに最初と最後を決めた上でそうなるためにはどういう運動をするべきなのかという切り口です。つまり物理現象を時間の流れに沿って追っていってその経路を知るというわけではなく最初と最後の状態からそれが辿どるべき経路を見つけ出すという考え方です。この変分文原理は現代の物理学のベースになっている考え方で解析力学だけではなく量子力学とか相対性理論とかそういう最新の物理学には必ず顔を出す考え方です。時間の流れに沿って前から順番に出来事を考えていくニュートン力学的な考え方と最初と最後の出来事からそこに至る経路を考える変分原理的な考え方。どちらも同じ現象を計算できるんですが、そのスタンスは大きく違います。同じものを別の切り口で考えているということですね。こんな物理学の話が映画とどうむのか、言語とどうのか、この視点はこの後の解説パートを見ていただければと思います。ところでこの映画のタイトルなんですが、砲題日本語タイトルはメッセージとつけられているんですが、元々のアメリカ版の現代はアライバルです。アライバルは到着とか到達という意味合いがあります。なので、ま、現代の方がよりこの映画が何を言おうとしているのか伝わるかもしれないですね。日本語タイトルはこれを訳して例えば到達というタイトルが本来しっくりくると思います。到達というのは宇宙人が地球に到達したということを当然さしているんですが、主人公や人類も新たな領域に到達することも実は含まれているという結構ね、深いタイトルなんです。とは言っても砲題のメッセージも、ま、正直そんな悪くないとは思っていて、誰から誰へのメッセージなのか、この辺りを考えさせられるところがポイントです。また実はこの映画原作小説がありまして小説家テッドちゃんが書いたあなたの人生の物語ストーリーオブユyourlifeフというものが元になっています。こっちはこっちでタイトルがね、だいぶ毛色が違うというか、あ、なんか全然雰囲気が違うんですが、こちらでは主人公による語りかけで構成されているため砲題のメッセージというタイトルは、あ、どっちかと言うとこちらの原作小説のタイトルの雰囲気をより色濃く表したものだと言えるかと思います。私は過去コンタクトというSF映画とかテネットインターステラというSF映画の解説動画を公開しています。このメッセージはコンタクト、テネット、インターステラーが好きなら間違いなく刺さることかと思います。ということでネタバレなしで言えるのはこのくらいとして、ここからはネタバレありって詳しく解説していきたいと思います。映画本編を見てないという方は今すぐですね、ユne 、Amazonプライムビデオなどで見てみてください。UNEXTであれば概要欄のリンクから初回加入して31日間であれば無料トライアルになってるのでその間に無料で見るということもできます。概要欄にリンクを貼っているので見てみてください。ということでここからはネタバレありで映画の内容を詳しく解説していきます。先ほどこの映画のタイトルはアライバル到達だという話をしていました。では一体何がどこに到達したのか。もちろん宇宙線宇宙人が地球に到達したという意味合いがあります。映画のポスタービジュアルでこうデーンと構えてるこいつですよね。この宇宙線は通称シェルと呼ばれています。このシェルの姿が初めて明らかになるシーン。これですね。こうめっちゃ質感があって本当に個人的にはね、1番こう興奮するところです。裏話なんですがこの映像右から流れる雲みたいな部分があるんですけども、ここね、実はCGじゃなくて実写素材なんですよね。CG加工してるのは本当にこのシェルの部分とあとね、車とかそういうそのテントとかそういうところだけです。ちなみに日本ではこの宇宙線シェルの形状がとあるお菓子の形に非常に似ているということで当時話題になりまして、なんとドニビルヌーブ監督がそれを認めるコメントをねYouTubeで出すっていう、そういうネタがバカ受けしたことがあるんですが、ま、これはあくまでリップサービスでですね、実際には海洋星の近くにある長細多い形のハウメアというものがあるんですが、それをモチーフにしで、人類が想像する宇宙線とは全く似ていなくて、どんな材料、どんな技術でできているのか全く分からない異質なものというデザインコンセプトで出来上がったものです。ちなみにね、個人的にはバカ受けよりは鍵の種っぽいなと思ってます。このデザインについてはその捜作家程を紹介したメイキングボンアート&サイエンスオブセージという本に色々載っています。これもね、概要欄に貼っておきます。ちなみに印刷版の書籍は2500分の限定販売らしいので、気になった方はお早めにどうぞ。電子書籍版もあります。で、こんな何でできていて、どういう原理で動いているのかも全く分からない宇宙線が地球上に12隻突然現れる、アライバル、到達するというところから話が始まります。この騒動に巻き込まれることになるのが過去に米軍と仕事をした経験があるということで今回宇宙人とコミュニケーションを取る任務を任される言語学者のルイーズバンクス博士です。そしてこの映画は徹底的にルイーズの主観を通じて描かれます。ルイーズにとっての世界の捉え方、世界の見え方が映像化されてるんですね。ルイズは、あ、宇宙人足が7本あるのでヘプタポッドと劇中では呼ばれますが、このヘプタポッドの言語を学び習得していく中で世界の捉え方がだんだんとヘプタポットよりになっていきます。この後触れていきますが、ヘプタポッドは時間の捉え方が人間のそれとは大きく違います。人間にとって時間は過去、現在未来に一直線に流れるもの。つまり先形リニアな捉え方をしますが、ヘプタポットにとっては時間は流れるものではなく、出来事の切り口でしかありません。要するに時間は非戦形ノンリニアなものだったということです。雪中時折りルイーズの娘であるハンナとのエピソードが海層シーンのように挟まります。時間を先形リニアにしか捉えていない私たちはこれがあ過去を思い出している海装シーンフラッシュバックなのかなと思いがちなんですが後になってその前提が覆返されます。どうやらこれは過去を思い出しているのではなく、未来を思い出しているものだったということが分かってくるわけですね。フラッシュバックではなく、むしろフラッシュフォワードだったというのがドで返し的な要素になっています。ルイーズはヘプタポット後の習得によって人類とは全く違った時間の捉え方を身につけ、その結果ある境地にアライバル到達したわけです。ルイズにとっては過去、現在、未来というリニアな時間はもはや存在せず、全ての出来事が等しい存在でただ受け入れてただ噛しめるものになりました。そこには究極のテーマ、自由意思は存在するのか。もし自由意思がなかったとしたらどうやってそのことを受け入れるのかという1つの回答と言えるものがあります。そういった意味でこの映画が表現していることを一言で言うなら決定論と自由意思の両立ということになるかと思います。原作小説のあなたの人生の物語ではその境地に到達して人生の全てが見えているルイーズによる娘への語りかけとして進む構成になっています。では、なんでルイーズはこんな境地に至ってしまったんでしょうか?ここからはそのアイデアを詳しく見ていくとします。まずは言語学という視点からですね。主人公ルイーズは言語学者ですし、ヘプタポットの言語を習得していく過程が物語の核になっています。制作人のこだわりは筋入りで、例えば撮影で使うカチンコメイキング映像から分かるんですが、このデザインも言語額の公文解析をモチーフにしたものなんですよね。映画政策にあたっては本物の言語学者の協力も入っていて、脚本の中にはその意見も反映されているということです。私たって日々当たり前のように言語を使いながら案外言語について深く考えることってないですよね。私の個人的な話をすると、大学生の時に一般共容科目として英語言語学入門っていうものを選択したんですけど、それまで英語は英語でしょみたいな感覚だったものが地域によってアクセントが違っているということだったり、時代によって発音が全然違っていたとか、そういう深い世界があるんだっていう返んだっていうのが記憶に残ってますね。今だと例えばネイムという単語とかホームっていう単語こういう風に発音すると思うんですが 600年ぐらい昔はそれぞれめとかいう発音だったんですよね。その後数百年ぐらいの期間で一気に綴りと発音がずれていく大部員という現象が起こったっていうそういうことを初めて知ったりですね。結構興味深かったんです。ちょっと話がそれましたが、宇宙人が急に地球に来た時にどうやって意思疎通をするのか。それはもし宇宙人が本当にやってきたことを想定するとまず第1のそして最大の課題となるはずですよね。他のね、宇宙人がやってくる経緯のSFだと、ま、いろんな理由をつけてすに人間の言葉がなんか分かってる状態になっていてくれたり、テレパシー的な能力で意思疎通させてくれたり、そもそも言語を一切使わなかったり、ま、そういう意思疎通の問題は、あ、誤まかされるというか、省略される部分も多いわけですが、このメッセージではそこにしっかり向き合うアプローチが描かれます。映画ではほぼ省略されてるんですが、原作ではヘプタポットの話言葉をヘプタポット A、ヘプタポットの書き言葉をヘプタポットBと呼んでいます。そしてそこでだんだん分かるのがヘプタポットA とヘプタポットBという2つの言葉、話言葉と書き言葉が全く繋がりがない。もっと言うと全く違う言語のようだということなんですね。これは人間の言語には当てはまらないんですよね。人間の言語では話言葉と書き言葉は基本的に1つの言語の2つの側面です。私は人間ですという音、話言葉を文字に起こすとこういう文字になりますが、これって同じ言語の表現方法の違いに過ぎないですよね。この文字を読み上げるとそのまま私は人間ですという音に戻ります。英語だってそうです。アイアムヒューマンという音はこの文字に対応していて文法も一緒です。話言葉と書き言葉は音と文字の対応であって根本的に同じ言語だと言えます。まあ、ただちょっと日本って実は特殊で古代の日本においては書き言葉は看文つまり中国語で書いて話言葉は大和言葉つまり日本語で話していた時代もあったわけなんですが、ま、これだったとしても君というものを使って君読していて実際には日本語として理解していましたので根本的には書き言葉と話し言葉は同一同じ枠組だったわけです。一方、ヘプタポットAとヘプタポットB は根本から違う文法であることがルイーズの調査から分かってきます。音と文字で全くの別言語を使ってるんですね。これは要するにヘプタポットの話言葉を文字に起こすことはできないし、ヘプタポットの書き言葉を発音することもできないということです。これって人間目線だとかなり異様ですよね。なんでこんな使い分をしてるんだというところからヘプタポットの時間の認識の仕方が人間とは根本的に異なっているということが分かってくるということなんですね。話言葉のペプタポットAで分かっていることはどうやらご順というものが全くなく完全に自由だということで単語をどんな順番に並べても特に問題がないという特徴があります。これはわけわからん特徴ですよね。そして書き言葉の方のヘプタポットBも人間の文字とは全然性質が違っていて文章がたった1文字で表されるんですよね。輪家みたいな1文字でどこから読み始めるのかも分からないしそもそも書き順もない。人間が書く文字はアルファベットとかひらがカタカナのような文字と音が対応してるようなものを標文字と言います。一方漢字のように文字そのものに意味があるような文字を表異文字と言います。一方彼らの描く文字はさっき話した通りそもそも発音が存在しないので表音文字ではないし表異文字ともちょっと違う独特な表現です。劇中では表語文字ロゴグラムと呼ばれたり、原作小説では表義文字セマグラムと呼ばれます。そこには誰がどうしたのような守護術語というような関係性がありません。これもわけわからん言語なんですよね。でもこの 2つの言語から分かることがあります。彼らの言葉には因果関係を表すものがないんです。話言葉には誤順がない。書き言葉には守護術語という関係がない。彼らの言葉の中に因果関係を表す手段がないということは彼らにとっては因果関係は必要ない。もっと言えば彼らの中には因果関係など存在しないということですよね。私たちは出来事を理解するためには必ず因果関係が必要です。原因と結果。これをしたからこうなった。因果関係には必ず時間の流れが伴います。原因は先に起こり、その結果が後に続くという時間的な順序が必須だからです。原因は結果より過去にあるし、結果は原因より未来にあるはずです。この考え方は時間を過去から未来に一直線で流れるものとして捉えているということを表しています。つまり私たちは時間を先形リニアに捉えている。でも彼らにとって因果関係が必要ないということは時間というものを一直線のものとして認識していない。つまり時間を非にノンリニアに捉えているということになります。それが文字の性質にも現れています。私たちは複数の文字を並べていって意味のある文を作ります。横書きかもしれないし、縦書きかもしれませんが、必ず並べるという作業が必要です。つまりこれは時間の流れです。人間の言語では時間の流れから逃れられません。一方、ヘプタポットBは文章全体を一文字で表します。そして書き始めと書き終わりの区別がありません。読む順番もありません。つまり文字を並べるという作業から解放されていて完成像を同時に把握して1度に文章を完成させています。ということはどういうことか? ヘプタポットBを習得するためには思考回路そのものが変化しないといけません。時間の流れをリニアに捉えて因果関係を意識しているような人間的な思考回路ではヘプタポットBは書けないということです。ここで冒頭でも紹介したサピアウォーフ仮説が絡んできます。サピアウォーフ仮説は1930年あたりに生まれただいぶ古い仮説で研究者がホピという部族が話すホピ語という言語を研究する中でそこには英語にあるような自性とか時間の表現の仕方が全然違うということに気づきではホピの時間の思考概念そのものが違うのではないかもっと言えばその言語に存在しない概念は思行こすらできないのではないかという仮説から始まっています。この仮説は強いサピアウォーフ仮説と言われているものなんですが、ま、実は現代になって様々な実験が進められたり価格技術の発展で、ま、今はね、脳の血流の量とかをリアルタイムで見ることもできますから、そういった事実からもどうやら言語にない概念が理解できないといったことはないっていうのは、ま、分かってきたので、今となってはこの強い仮説というのはほぼ否定されています。ただその代わり言語が思考内容を完全に決定づけるまではいかないものの言語の違いが思考の仕方や認知の仕組みに少なからず影響を与えているという弱いサピアウォーフ仮説は今も一定の指示があります。冒頭に紹介していた色のカテゴリーの教界に言語が影響を与えているような例は弱い仮説の一例と言えます。ですがこの映画メッセージではこの仮説を大胆に拡張して言語が思考や時間の認識そのものを変えるという、ま、ちょっと SF的な設定に消化させています。これはまあ言うなれば超強い仮説と言えるでしょう。この超強いサピアウォーフ仮説においてはヘプタポットが扱う言語を習得することで思考回路そのものそして世界の捉え方そのものがヘプタポットよりになっていくと言えます。その結果、ヘプタポット語を習得したルイーズの思考回路は人間的な因果関係を意識したようなリニアな時間認識から因果関係などないノンリニアな時間認識へと変化し、過去、現在、未来を一体として捉える能力を獲得したということになります。つまりルイーズにとっては過去とか未来という区別は意味がないことであり、未来に原因があって過去に結果があるような因果関係も特に問題ではないということなんですね。劇中自系列的には未来で得た情報を元に過去で行動をしているように見えることがあります。映画では海装シーンがとても重要なキーになっているシーンというのが何個か出てくるんですけど、1つは非ゼロアゲーム、ノンゼロサムゲームという単語を思い出すシーン。もう1つはシャン上昇の電話番号と電話内容を思い出すシーンです。自系列に整理すると、ま、こういう図になります。ノンゼロサムゲームの下りは過去にイアンからノンゼロサムゲームという単語を聞いたことを思い出し、未来でハン那にそれを伝えるという過去に原因があって未来に結果があるといういわゆる普通の因果関係を表しているシーンです。もう1つは未来でシン上昇に戦争行動を止めさせるための電話をする下りです。こっちは18ヶ月後の未来の式典イベント中にシャン上昇をじき々に電話番号と内容を聞いたことを過去のルイーズが思い出しその通りに電話するということをしています。つまり未来に原因があって過去に結果があるような逆転した因果関係を表しているシーンです。これね、この映画見ながら何というか因果関係がおかしいじゃないかと感じさせるシーンではあるんですが、それは私たちが時間は過去から未来の1方向に流れて因果関係が成立しているという常識に凝り固まっているからおかしいと思うわけですよね。時間は流れるものではないと考えれば別に先に結果が起こってで原因が後にあっても特におかしくないということになります。例えばですがめちゃめちゃ弱かった主人公が練習に練習を重ねて強いやつを倒すっていう、ま、感動スポーツ映画があったとします。練習を頑張ったから強いやつを倒せたという原因と結果があるわけですが、この映画を逆再生してみたとします。そうするといきなり強いやつを倒してるわけですよね。そしてその原因を作りに行くかのように練習をするというように見えるはずです。じゃあこの映画はストーリーが破綻しためちゃめちゃなクソ映画なんでしょうか? そうではないですよね。1つの作品について見る方向を変えてるだけです。ルイーズにとっては時間はもはや1方向に流れるものではないわけで、未来を思い出して過去でそれを利用するということもただ切り口を変えただけで特におかしいことではないということですよね。よく時間が絡むようなSF作品だとタイムパラドックスとか因果のループだとかがキーになったりしますが、この作品ではそもそも時間に対する認識を変えてしまえばパラドックスなどは存在しないという考えでこれを解決してるということですよね。ここがメッセージが唯一無理の傑作である理由の1つだと言っていいでしょう。さて、ここまででいわゆる言語学的な観点からこの映画を解説してきました。ただ実はこの物語は物理学的な観点でもすごく重要な見方をすることができます。ではここからは映画の中に隠されているすごく重要な物理学的な視点についてお話していきましょう。もう1人の主人公であるイアンドネリーは理論物理学者です。ルイーズが言語学的な観点で宇宙人とコミュニケーションを試みる傍原イアンは物理学的な観点で宇宙人のことをしろうとしているわけですよね。先ほどヘプタポットたちはどうやら時間を1方向に捉えていないということをお話ししましたがなぜそんな思考回路しているのかというところには物理学的に重要な背景があります。劇中では慰安側の研究はだいぶとカットされていますが、小説版ではこの辺りの内容が詳しく記載されています。実際原作小説の作者テッドチャンはこの物語のひらめきの元は物理学だと言っていますので、そういう意味ではこちらの方がアイデアの中心点でもあり、え、重要なところではあるんですよね。中にて研究チームの物理学者たちは当初彼らの物理学的なものの見方を知るためにいわゆる単純な物理学を使って意思疎通しようとしていました。言ってしまえば中学生高校生レベルの物理です。しかしヘプタポットたちはどうやらそんな単純な物理学が理解できない様子でした。意外と彼らは頭が悪いのかとすら思い始めていたんですね。ですが、光の屈折の原理を使ってついにヘプタポットと意思疎通することができたんですよね。光というものは私たちが普段から触れ合っている日常的なものです。光は基本的に空間をまっすぐ進みますが、別の物質に入る時進む方向を変えるという現象が知られています。これを屈折と言います。複雑な物理学は知らなかったとしても、光の屈折現象自体はいろんなところで目にしたことがあるはずです。物質には屈折率というものがあって、その屈折率と光が曲がる角度にはどうやらここに示すような関係があるようだという複折の法則が発見され知られるようになりました。ただ曲がることは分かったんだけども、じゃあなんでそもそも曲がるのという疑問が湧くわけですけど、物理学者のホイヘンスは光が波であるというところに注目して光の速度から光の屈折がなぜ起こるのかを解明しました。ホイヘンスの原理と呼ばれます。ホイヘンスは光は波の集合体で波から波が生まれるように伝わっていくという考え方をしました。そしてその波は物質ごとに例えば空気中と水中では伝わる速度が違うということが分かっています。光の波は空気中より水中の方が遅く進むんですよね。そう考えると空気中で斜め方向からやってきた光は水にぶつかるとそこから次の波が生まれていくわけですが光の遅さのせいで全体で見ると角度が変わっているように見えるという理屈です。この考え方で屈折という現象がどうやって起きるのかというのをほぼ完全に説明できます。つまり光の波が伝わる速度が物質によって違うから光が物質に差しかかった時に結果的に光が曲がっていったということですよね。で、この理論ってすごく因果関係を意識した因果論的なものの見方をしている理論なんですよね。瞬間瞬間ごとに原因と結果を考えていくものの見方です。空気中を進む光の波たちは次の瞬間に別の物質である水にぶつかって、そして新しい波が生まれる。その波が広がって結果的に光が曲がっているという流れです。つまり過去に起きたことが原因でその結果である未来が生まれていく因果関係を見ていくものの味方なんです。ちょっと光を擬人化して考えてみましょう。空気中を進んでいる光はまだこの先何が起こるかを知りません。進んでいって初めて水にぶつかります。ぶつかって初めてあ、自分は別の物質にぶつかったんだということを知るわけですね。そして新しい波を作ります。水中はどうやら進みにくい。あまり早くは進めません。進みにくいながらもその波に沿って光は進んでいきふとある時過去を振り返るとあ自分は曲がった経路を辿どってきたんだなと初めて知ることができます。そういうことですよね。一方でこの光の屈折現象を別の視点から説明する理論もあります。それがフェルマーの原理というものです。フェルマーの原理というのは光はある地点 AからBに進む時最短時間で到達する経路を必ず選ぶというものです。さっきの屈折の図を見てみましょう。空気中にある点A から出発した光が水で屈折して水中にある点Bに到着したという図ですよね。この時点Aから点Bまでの進み方でもし他の経路を取ったとしたらどうなるのか考えてみましょう。例えばこのように直線的に進む経路を考えてみます。でもこの経路だと水中を進む距離が増えて水中だと光は遅いので結局元の経路より時間が長くかかってしまいます。じゃあこのような経路を考えてみます。これだと水中を進む距離は最短ですが、その分空気中を進む距離が長くなるので、結局元の経路より時間が長くかかってしまいます。このように他の経路を考えると元の経路が1番最短時間でBにたどり着ける経路だということがわかります。これがフェルマーの原理です。このフェルマーの原理でも光の屈折の現象を正しく説明できます。フェルマーの原理から言えることは光は常に最短の近道を通る性質を持っているということです。言い方を変えると光は目的地に対して常に近道を選ぼうとするということです。でもここでちょっと考えてみてください。目的地を知らない状態で近道を選ぶことってできないですよね。だって近いかどうかは目的地が決まっていてで出発点と目的地までの間にあるものの情報が全部分かっていて初めて分かることじゃないですか? 例えば自分の家から駅まで最短経路で歩いてくださいと言われば土地感があるし地図が頭の中に入っているので歩けますよね。でも全く知らない土地で地図もない状況でここから駅まで最短経路で歩いてくださいと言われてもそれはもう無理じゃないですか?でも光は常に最短経路を通ります。これって擬人化して考えると光はこの先何があり、何が起こるかどこに到着するのかを知った上で近道になるような経路を選んでいるという言い方もできます。だってさっきの屈折の図だとAからBに向かう時にこうやって折れ曲がるルートが最短経路だったわけですけど、もしここに水がなかったとしたら当然ABを直線で結ぶこのルートが最短経路になります。ということは光はAを出発した瞬間にこの先に水があることを知っているかのように経路を選んでいるように見えるんですね。光を擬人化して考える限り光は未来を知っているかのようです。これはなぜ光はこの角度で曲がるんですか?という問に対してそれが最も早く目的地につく方法だからだというある種の目的が物理法則を組み立てていると捉えることができます。さっきのホイヘンスの原理では過去からの積み重ねから次に何が起こるかというインガロン的な考え方で光の振る舞いを説明したのに対してこちらのフェルマーの原理は光はなぜこの経路を選ぼうとするのか目的地に最短でたどり着くにはどういう経路を選ぶべきなのかという目的な考え方で光の振る舞いを説明しています。これはどちらも光の屈折という物理現象に対する正しい説明です。でも切り口が違う。1つの真実を異なる表現方法で説明しているということです。どのようにしてこの経路になるのかというインガ論的な考え方で説明しようとしたホイヘンスの原理となぜこの経路を選ぶのかという目的な考え方で説明しようとしたフェルマーの原理です。としてメッセージ作中の物理学チームの研究結果ではどうやらヘプタポットはホイヘンスの原理のような因果論的な考え方が理解できずフェルマーの原理のような目的的な物理学であれば理解して意思疎通することができました。彼らは物理現象がインガ論的に見えておらずそのような理解もしていないということです。これは彼らの言語の中に因果関係を表現する手段がないことにもつがりますよね。因果関係を意識していないから因果関係を表現できるような言語を作る必要がないんです。このフェルマーの原理を光に限らず物理学全体に広げたものが冒頭に紹介した変分原理と呼ばれるものです。原理は物理的な現象は最初と最後の状態からそれが辿どるべき最も適切な経路を通るように起こるという考え方です。ここで言う経路というのは作用英語ではアクションと呼ばれていてSという文字を使ってこういう数式で表されます。この中にあるLという文字はラグランジュという物理学者が考えたのでラグランジアンと呼ばれていてものすごく噛み砕いて言えば物理現象の性質を数式化したようなものです。tが時間でLがtによる積分の記号で囲まれているのでここで言う作用Sは始まりから終わりまでの時間の間の物理現象の性質の合計だと言えます。変分原理というのは物理現象はこの作用S が必ず最小になるように起こるという原理です。少し哲学的な言い方をするとこの世界は作用Sが最小になるように物理現象を起こそうとしているということもできるかもしれません。もっと極端な言い方をすると、この世界は作用Sを最小にする目的を持っていると言ってもいいかもしれません。先ほどの光の屈折の例だとSはその経路を進むのにかかる時間です。変分原理によるとこの世界は作用Sつまりその経路を進むのにかかる時間を最小にするという目的を持っている。そのためにはどういう道乗りで光は進めばいいのか、それを達成できる経路はこのようになるという説明ができます。例えばニュートン力額でも変分原理で考えることができます。ニュートン力額はf=maという方程式で表されていて、この数式が言いたいことは物体を押せば物体は動くという物理現象の説明です。つまりこれはすごくインガロン的な見方なんですよね。物体を押すという原因があるから物体が動くという結果が生まれるんだという意味になるからですね。例えばこんな感じにボールを投げるような運動を考えます。この時ボールを擬人化して考えてみましょう。ボールが投げられる瞬間ボールは自分自身がどの速度で投げられたのかを知ります。ボールは今この瞬間のことだけが分かっている状態です。そしてほんの少し先の未来例えば 0.1秒後にはどうなっているのかということを考えます。要するに今この瞬間を原因にしてほんの少し先の未来を結果と考えているんですね。そして0.1秒経つと確かに自分はその予想をした結果通りの場所にいます。として今この瞬間を原因にしてまたほんの少し先の未来の結果を考えます。そしてまた0.1秒経ってその予想した結果通りの場所にいます。これを繰り返して今この瞬間からほんの少し先の未来を考えるという繰り返しをしていってボールは自分自身の経路を知っていくというイメージです。で、最終的に地面にぶつかって初めて自分はこういう経路を辿ったんだなということを知ります。一方、変分原理的な考え方だとこうなります。ボールはここから投げられ、ここに落ちるということが決まっているとして、自分はどういう経路で飛ぶべきなんだろうかというものを考えます。最初と最後が決まっているとして、その間の経路というのは可能性としてはいくらでもあります。最初と最後がこれだったら別にいいわけですからね。全く自由に飛んでいいんだよって言われたらどういう経路もありますよね。でもこの世界は変分原理というルールに沿って作用を最小にするようにしなければならないという目的があります。ニュートン方程式の変分原理版は実は次のような方程式になります。これに従うように飛ぶことがボールの目的だと言えるんですね。この目的を叶えるための唯一の経路が放物線だったという話です。実際結局これを解くとニュートン方程式になるので結果としてはニュートン方程式で考えたものと同じになります。つまり作用を最小にするという目的に沿って飛ぶべき経路を考えた結果、事実としては同じ事実にたどり着いたわけですね。この変分原理は実は現代物理学の根換をなす考え方で物理学のほとんどの方程式、ニュトン力学、電磁学、相対性理論、量子力学の方程式などを変分原理から導き出すことができます。ちょっと派手な言い方をすると、この世界、この宇宙は変分原理に基づいて作られていると言ってもいいかもしれません。変分原理は根感にある最も根本的な概念なんですよね。ではここでニュートン方程式とその変分原理版の方程式を見比べてみましょう。ニュートン方程式に沿った物理は高校性レベル。シンプルなものだったら中学性レベルで理解ができます。シンプルなシチュエーションだったら多算と掛け算だけで計算ができますからね。一方変分原理の方程式は微分方程式という大学レベルの数学を理解する必要があります。小説版にはこの辺りの描写があるんですが、ヘプタポットはなんと上のニュートン方程式を理解できませんでした。その一方で下の変分原理の方程式は彼らにとっては簡単なようでした。つまり彼らにとっては足し算掛け算は理解できないほど難しいものである一方、微分方程式は簡単でシンプルで直感的なものなんです。言い換えるとヘプタポットたちにとっては目的論的な変原理が基礎であり常識でした。ということは彼らが私たち人間よりもはるかに本質的で統一的な視点で宇宙を理解していることも示唆しています。彼らは物事を1つ1つの原因と結果の連鎖として追いかけるのではなく、まるで時空の上から俯瞰しているように宇宙の法則を把握しているとそういうことなんですよね。映画版ではこの辺りの掘り下げはほとんどカットされてますが、この内容の名残りとしてイアンが他国の物理学者との会議で彼らは簡単な台数ができないのに高度な数学を理解しているという話をしているシーンがありますね。変文原理という言葉は出てこないものの、彼らの物理的な世界の捉え方は人間のそれとはちょっと違うということを端的に示しているシーンです。の始まりと終わりを知った上で最適な経路を導き出すという変分原理的な目線は彼らの言葉の構造にも見事に一致します。思い出してください。ヘプタポットの書き言葉は私たちが単語を1つ1つ並べていくのとは違い複雑な円形の文字を全体を 1度に書き上げます。これはつまり彼らが文章を書き始める前に伝えたいことの全体像、つまり文の始まりから終わりまでを完全に把握しているということです。彼らは私たちのように逐次的な認識をしておらず同時的なんです。分原理とヘプタポットの関係性なんとなく分かってもらえたでしょうか?ということでここまでで物理学的な視点でなぜヘプタポットは未来を見ることができるのかという点について解説してきました。この変分原理という考え方は、ま、実際哲学的な考え方の余地があります。過去にはね、なんか物理学者の間でこういう論争とか実際してたみたいですからね。ただ今回はSF解説なので、ま、少々SFよりになるようにちょっと擬人化して考えたりとかしましたが、実際に光とかボールに意思とか目的があるっていうわけではないです。ただこの世界そのものが作用を最小にしようとしているということを前提に考えると物理現象が全部説明できるようになるというのもこれは事実です。ちなみにこの変分文原理の考え方はファインマンという物理学者によって量子力学の世界の理解に応用されるようになりました。ファインマン経路積分というものです。量子力学についてここで説明し出すともう動画が終わらなくなってしまうので量子力学って何ということについて解説した動画については別動画にしているので是非見てみてください。で、え、その動画を見た前提にはなってしまうんですが、量子力学において物質の状態というのは複数の可能性が重なり合うことができると考えます。そして実際に観測される状態はそのうちの1つです。パインマンは変分文原理の考え方を量子力学の世界でさらに拡張して作用を最小にする経路ただ1つが選ばれてるんではなく取りる全ての経路が同時に重なっているというアイデアに到達しました。これは作用 Sという経路をあらゆる可能性において重ね合わせるという意味合いの数式になりますが、作用が最小になる経路が1番重ね合わせ確率が高いので、最終的に観測される確率が最も高い経路は作用が最小になる経路に結局なるという意味合いにもなります。なので量子力学的な可能性の重なり合いというものを考えても変分原理という考え方はそのまま成立するということになりますね。実はさっきのフェルマーの原理で光は未来を知っているかのようだみたいな言い方をしましたが、もうちょっと深く言うと光は全ての経路を通る可能性が重なっていて、観測確率が 1番高い経路が最短時間の経路だったということが量子力学まで含めた最新の考え方だと言えます。さて、映画の内容に戻りますが、ルイーズはヘプタポット5を習得したおかげで変分原理的な世界の味方ができるようになりました。つまり最初と最後は決まっておりその間の作用を最小にする経路が見えているということです。これは人間的な感覚で言うと未来を完全に見通しているということですよね。ルイーズのこの感覚は小説ではこのように語られています。一部を引用します。ペプタポットBを習得して後の新たな記憶はそれぞれが数年単位の期間に相当する巨大なブロック軍がバラバラと所定の場所に落ちてきたようなもので順序だって到来したとか連続的に到着したとかではないもののそれらはすぐに50年に及ぶ期間の記憶を形成した。これは私がヘプタポットBをそれで物を考えられるまでに就することを含む期間でありヘプタポットとの面談の最中に始まって私の死を持って終わる。つまりルイーズにとっての変分原理の視点はヘプタポットとの面談の瞬間、終点は自分の死の瞬間ということですよね。この間の作用の最小経路としての未来がすに見えているということです。その未来は最小経路なのでそれを変えることもできないわけです。つまりこれはいわゆる決定論的な世界観ですよね。ルイーズはこれから起こることを全て知った上でその通りに行動するしかなくなったわけです。これね、個人的にはめっちゃ嫌ですけどね。その通りになるしかない未来が見えていて、その通りの行動しか取れないということは、ある意味で自由意思を失うということですからね。ルイーズはこれからイアンと結婚し、ハンナという娘を生み、そしてイアンと離婚して娘は病気で死ぬという未来が全て見えていても、なおその行動を取るのかという究極の問に立たされています。ルイーズの結論はどの瞬間も大切にするという答えでした。決定論と自由意思を両立するという境地に到達アライバルしたんですね。さて、これまで言語学と物理学という2つの観点から映画メッセージで描かれたメインテーマ、決定論と自由意思の両立という内容を解説してきました。ここが分かってくると映画の中で何が起こっていて、なんでそうなったのかというところが見えてきますし、時間という未だに謎が多い概念について考えさせられるようなそんな気分になりますよね。この映画は極めてルイーズ個人的な部分を描いていますが、サブテーマとして人類全体の意思疎通というドラマも描かれます。劇中ではある種のターニングポイントとなるシーンがありました。そのシーンを境に物語がぐっと動き出すところです。ルイーズの娘ハンナがある単語が分からなくってルイーズに聞きに来るというところですよね。その後イアンがノンゼロサムゲームと言っていたのを思い出すというシーンです。これは数学の1分野ゲーム理論という分野専門用語です。ゲーム理論は一言で言うと意思決定戦略を数学的に表して分析しようという学問です。ここで言うゲームというのは各々の行動が互いの結果に影響を与えるようなそういう戦略的な状況のことです。なので将棋とかチェスとかもゲームですし、それに限らずこの世の色々な状況、例えば企業間の価格競争とか世界経済、国家官の対立関係とかそういうものもゲーム的な状況だと考えています。ここでは単純なゲームとしてじゃんけをゲーム理論的に考えてみましょう。AさんとB さんがじゃんけする時、次のような表がかけます。表の中の数字はAさんの点数と Bさんの点数の組です。勝ちなら+1点、負けなら-1点、愛子なら0点です。この点数のことを離得と言います。どれぐらい得をするかということですよね。例えばA さんがグを出してBさんがチ期を出したら Aさんは+1点、Bさんは-1点の離得があるってことですよね。じゃんけンってゲームの構造的にどちらかが勝つ時必ずどちらかが負けますよね。こういう構造のゲームってそれぞれの離得を足すと必ずゼロになるという性質があります。このようなゲームをゼロサムゲームと言います。自分の得は相手の損。自分の損は相手の得になっているということです。やるかやられるか。勝ち負けが存在するゲームは基本的にゼロサムゲームだと言えます。ではこんなゲームを考えてみましょう。鹿狩りゲームというものです。これは2人のハンターが鹿とうさギのどっちを借りに行くのかというのを意思決定するゲームです。鹿を枯れれば離得は2点。うさギを枯れれば離得は1点です。ただし大きな獲物の鹿を狩るためには2人同時に協力をして狩をしないと捕まえることができません。Aさんがし鹿がりに行ったのにBさんがうさギ狩りに行くとするとAさんは仮に失敗して何も手に入れることができません。でも2人で仕がりに行けば2人とも2点をゲットできます。そういうような状況のゲームを考えましょう。こういうゲームは離得を足しても0になりません。戦略によってはどちらも特をするということがありえます。こういうゲームをノンゼロサムゲームと言います。映画メッセージでは特に映画後半にかけてゲーム理論的な構造を意識したストーリーになっています。敵中ではルイーズとイアン以外は軍人だということもあって、常にヘプタポットに対してはやるかやられるかというゼロサムゲーム的な考えをしています。ゼロサムゲームにおいては相手の得は常に自分の損だということを意味しています。なので相手の得になることはできるだけしないことが最適な戦略になってしまっています。終盤以降言葉の意味を取り違えて緊張状態になった中国のシャン上昇もこの状況をゼロサムゲームだと理解し、ヘプタポットが特をするということは人類や中国は損をするということになるのでそれを防ぐために強姿勢を取ることになります。でもルイーズとイアンラだけは人類とヘプタポットの関係がゼロサムであることを信じていませんでした。でもそこに水を刺すように過激な意見に感化された一部の軍人がヘプタポットに対して攻撃を仕掛けてしまいます。もし人類とヘプタポットのゲームがゼロサムだった場合、この攻撃で人類は特をし、ヘプタポットは損をしたわけなので、次はヘプタポットが報復するということになります。でもどうやらそうはしていません。ヘプタポットは何もしなかったんです。ここでルイーズとイアンはこのゲームはノンゼロサムゲームだと気づきます。さっきのしがりゲームとよく似ていますよね。戦略によってはどちらも特が可能です。問題なのはこのゲームは3000年かかるゲームだということです。今人類に変分原理的な言語という武器を与え、そして3000年後にその恩を返してもらう。ヘプタポットは今だけではなく 3000年後までの未来の時間全部を含めてゲームを考えていたんですね。劇中でルイーズはシャン上昇に対して中国語の電話をかけます。その時の台本もアート& サイエンスブメッセージに記載されています。そこから引用をするとルイーズが電話で話した内容は戦争は英雄など生まない。のは個人と未亡人だけだという内容になります。戦争は国家対国家の目線で見れば勝った国が特をし、負けた国が損をするというゼロサムゲームかもしれませんが、それに借り出される兵士の目線で見れば誰も特をしないゲームノンゼロサムでありマイナスサムゲームです。これはつまりあなたはゲームのルールを吐き違えていますよという意味になります。ルイーズは時間の流れから解き放たれ、因果関係からも解き放たれているので、もはやゲームのプレイヤーの立場ではなくなり、その上を俯俯瞰する位置になりました。明らかにゲームの構造を超えている人物からの電話で冷静になったシャンは武装を解除して人類とヘプタポットのノンゼロサムゲームをクリアしたということになります。そういったところからこの映画は意思疎通がもう1つのテーマだと言えるでしょう。これは原作小説にはなかった要素です。例えばエイリアン2体の名前なんですが、映画ではアボットとコステローという名前になっていましたですが、原作小説では実はフラッパーとラズベリーという名前になっていました。多分ですね、これは彼らの声というか音のイメージからつけられた名前だろうと思います。原作では彼らの声はめき英語ではフラッターと表現されていて、おそらくそのイメージからフラッパーという風に名前をつけたんだろうと。そしてラズベリーというのは英語のスラングでブーという音を意味していますので、ラズベリーと名付けたんだろうなと思います。一方映画版ではアボットとコステロという名前になっていますが、アボットとコステロは1940年代頃に活躍したアメリカのコメディアンの名前です。彼らの有名な持ちネタにフーズonastというネタがあります。これは意思疎通の失敗をネタにしたもので、野球チームの選手に変なニックネームをつけたせいで 2人の会話が全く噛み合わないというところが面白いネタなんですよね。まさに今回のテーマにぴったりということで多分この名前が選ばれたんだろうなと思います。他にも何かと人類が分かり合えない様子が描かれていますよね。途中過激思想に感下されてエイリアンに攻撃を仕掛けようとした軍人も描かれましたがあれ自分がね 1番エイリアンと近い位置にいるのに完全な部害者なのにネットで適当なことを言ってるだけの過激YouTuberみたいなのを信じちゃうとかあれもねめちゃめちゃ皮肉ですよね。こうした人類の愚かさとかコミュニケーションの断絶といった意思疎通の失敗要素は原作にはない映画オリジナルのものです。それは映画としてのエンタメ性を高める戦略であると同時にこの物語に社会性を与えていてただのSF ではない当事者意識を持たせてくれるような物語として作品のレベルをめちゃめちゃ高いものにしてるとそう思うんですよね。ここはね、もう脚本化の力ですよね。ということでここまでで映画メッセージで描かれたメインテーマ決定論と自由意思の両立を言語学と物理学という2つの観点から解説しました。そしてサブテーマとして意思疎通についてゲーム理論の観点から解説してみました。実は音楽に関しても作曲家ヨハンヨハンソンは始まりも終わりもないという構造を意識して音楽を作っていてピアノの音やボーカルを何十にも重ねて音の始まりと終わりが曖昧になるようにしたそうです。この奇妙なサントラも映画を美しく仕上げるすごく重要な要素ですよね。これだけの濃厚要素をあれだけアーティスティックに仕上げてくるってマジですごいですよね。ただそのせいでめちゃめちゃ分かりにくくて癖のある映画になっているというのも、ま、事実です。ただね、そのよくわからないせいで評価が下がっちゃうというのもちょっと悲しい話なのでね。ま、なのでこの動画でその辺りを解説してさらに味わい深くすることができればいいなという思いで解説してみました。是非ね、もう1回映画見てみてくださいよね。さらに味わい深くなると信じています。で、これでね、味わい深くなったよという方は映画のBluレイay に付属している特典映像とか、あと最初に紹介していたメイキングボンですね。アート&サイエンスオブメッセージ。これもめっちゃおすめです。原作小説を読みたくなった方は概要欄にリンクを貼っておくので是非読んでみてください。皆さんはこの映画を見てそしてこの解説を見てどう思われましたでしょうか?是非コメント欄でお聞かせください。高評価と拡散もお願いします。ということでこの動画は以上です。このチャンネルでは映画の解説や考察、映像技術のお話やガジェットレビュー、自作PCの話をしていくので登録お願いします。それでは次回でお会いしましょう。ご視聴ありがとうございました。うん。

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AI解説動画 https://youtu.be/buweV-p_ZAs

■目次
00:00:00 メッセージ
00:01:34 メッセージのコンセプト
00:04:48 より面白くなる2つの要素:サピアウォーフ仮説
00:08:15 より面白くなる2つの要素:変分原理
00:11:02 タイトルについて
00:13:31 Arrival～到達～
00:18:57 言語学がモチーフのSF
00:21:20 ヘプタポッドの2つの言語
00:25:28 因果関係の認識
00:27:54 サピアウォーフ仮説
00:30:34 ノンリニアな時間認識
00:34:17 物理学的な背景
00:36:19 光の屈折
00:37:21 ホイヘンスの原理
00:39:59 フェルマーの原理
00:43:39 なぜ光は屈折するのか
00:45:33 変分原理
00:47:27 ニュートン力学と変分原理
00:51:08 高度な数学とは
00:53:09 変分原理的な世界のとらえ方
00:54:48 量子力学と変分原理
00:56:41 決定論と自由意志
00:59:17 この映画のサブテーマ
01:00:07 ゲーム理論
01:01:01 ゼロサムゲーム
01:02:13 ノンゼロサムゲーム
01:03:11 ゲーム理論的なストーリー構成
01:06:36 意思疎通
01:09:04 メッセージ/Arrival

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