【女優】岩下志麻―清純から知性へ、移ろう時代の女優像（1960年代〜1980年代）
岩下島成から地性うろう時代の女優像 1960年代1980年代岩下島は 1941年に生まれ戦後復興のただ中で 少女を過ごし高度経済成長が進む昭和の 熱キの中で女優として羽いた1958年に NHKゲドラマバス通り裏でデビューする とテレビが家庭に普及し始めた時代の 新しい映像文化を担う若手女優として注目 を集める1960年には小築と契約し、後 に夫となるし田正弘監督の乾いた湖で映画 デビューを飾った。同年おつろの秋よりに 早くで出演し、その支質を認められておつ の遺作の味に抜擢される。この作品で父と 娘の微妙な愛情の揺らぎを演じ切り、彼女 は大女優への道を踏み出すこととなった。 彼女が活躍した1960年代は映画産業が テレビの影響で縮小しつつもまだスター システムが生き残っていた過時である同 世代の女優もそれぞれの個性を武器に観客 を魅了していた。例えば吉永さ左は さゆりストと呼ばれる熱狂的なファンを 生み成純派の象徴となった。大将恵子は男 は辛いよの桜役で庶民の温かさを大表し 朝岡ルリ子は都会的で小悪魔的な魅力を 放ちながら日アクションの看板女優となっ た。それにしてた島は乙作品に見られる 精査で単性な雰囲気から出発しやがてシ田 映画を舞台に知的で要遠な役柄へと進化し ていった。964年の侍のつ木では父を 裏切り母の愛人をあめていく複雑な ヒロインを演じ成純派を覆返すことで演技 の幅を広げる。その後もし野田監督との コンビ作で次々と南薬に挑戦し、1969 年の新獣モ島では近松問題在門の悲劇世界 を立地と劇場を兼ね備えた姿で対現した さらに1988年の花のランでは対象期を 生き抜いた家人よ野明子を演じ高年の代表 作として高い評価を得る下島の奇跡は日本 映画が衰退と変革を繰り返す中で、女優が 単なるスターから演技者へと変貌していく 時代を象徴している吉が国民的ヒロインと して不動の地位を築いたのに対しは成純派 から知性派への変貌を遂げ要遠さと気品を 合わせ存在として独自の立場を確立した 昭和映画のうついと共にその女優像もまた 時代を移し出す鏡であった。
岩下志麻は1941年に生まれ、戦後復興のただ中で少女期を過ごし、高度経済成長が進む昭和の熱気の中で女優として羽ばたいた。1958年にNHKドラマ「バス通り裏」でデビューすると、テレビが家庭に普及し始めた時代の新しい映像文化を担う若手女優として注目を集める。1960年には松竹と契約し、後に夫となる篠田正浩監督の「乾いた湖」で映画デビューを飾った。同年、小津安二郎の「秋日和」に端役で出演し、その資質を認められて小津の遺作「秋刀魚の味」に抜擢される。この作品で父と娘の微妙な愛情の揺らぎを演じ切り、彼女は大女優への道を踏み出すこととなった。
彼女が活躍した1960年代は、映画産業がテレビの影響で縮小しつつも、まだスターシステムが生き残っていた過渡期である。同世代の女優たちもそれぞれの個性を武器に観客を魅了していた。例えば吉永小百合は「サユリスト」と呼ばれる熱狂的なファンを生み、清純派の象徴となった。倍賞千恵子は「男はつらいよ」のさくら役で庶民の温かさを体現し、浅丘ルリ子は都会的で小悪魔的な魅力を放ちながら日活アクションの看板女優となった。それに比して岩下志麻は、小津作品に見られる清楚で端正な雰囲気から出発し、やがて篠田映画を舞台に知的で妖艶な役柄へと深化していった。
1964年の「侍の椿」では、父を裏切り母の愛人を殺めていく複雑なヒロインを演じ、清純派イメージを覆すことで演技の幅を広げる。その後も篠田監督とのコンビ作で次々と難役に挑戦し、1969年の「心中天網島」では近松門左衛門の悲劇世界を、理知と激情を兼ね備えた姿で体現した。さらに1988年の「華の乱」では、大正期を生き抜いた歌人・与謝野晶子を演じ、後年の代表作として高い評価を得る。
岩下志麻の軌跡は、日本映画が衰退と変革を繰り返す中で、女優が単なるスターから演技者へと変貌していく時代を象徴している。吉永小百合が国民的ヒロインとして不動の地位を築いたのに対し、岩下志麻は清純派から知性派への変貌を遂げ、妖艶さと気品をあわせ持つ存在として独自の立場を確立した。昭和映画の移ろいとともに、その女優像もまた時代を映し出す鏡であった。