【女優】「やまとなでしこの微笑──八千草薫という清楚な理想像」－昭和戦後期から平成初期まで
大和名シの美償八草香という清楚な理想像 昭和戦後期から平成初期まで戦後の日本が 立ち上がろうとする時代人々の心に 寄り添うようにある1人の女優が静かに スクリーンに現れた八草か。彼女の姿には 同乱と復興の狭で古気良き日本の象徴とし ての理想像が重ねられた。大きな声 を上げることもなく強い主張を掲げるわけ でもない。だがその微笑み、その佇まいに は戦後日本が求めていた癒しと希望があっ た。彼女の代表作としてまずあげられるの が町長夫人である。オペラを原作とした この映画は異国の海軍試観を一に待ち 続ける日本女性の試合を描いたものであり 、八草はそのヒロイン町長さんを気品と 悲しみに満ちた学志しで演じ切った。小高 に語るのではなく静かに耐える。その姿が 戦争で傷ついた人々の心に深く静かに 染み渡ったのである。また宮本武蔵におけ る2の役も忘れがい。武蔵に思いを寄せ ながらも決して彼の道を妨げることなく影 から見守る姿勢はまさに八草の持つはの 精神を対表したようであった。さらには 川端安成原作の雪国での島村の愛人役など でも都会の知的な女の顔を見せる一方で常 に控えめな抑制の美を保ち続けた。彼女が 広くお茶の間に浸透したのはテレビドラマ の影響も大きい岸部のアルバムでは家庭 崩壊という重たいテーマの中でも崩れそう な家族を静かに支える母親像を見事に演じ 切った八草の演技にはいつも包み込むよう な優しさと同時内心の強さが同居していた 。彼女と同時代に活躍した女優としては 山口俊子、リーコラ、野ま子、高嶺秀こら があげられる。リーコラは国際的スターと してエキゾチックな華やかさを、今日 マち子は肉体的魅力と要遠さを、高嶺秀子 は庶民的リアリズムと利を武器にしていた 。それに対して八草香は飾らぬ上品差と 自合に満ちた表情でやを放った大きな感情 の寄福やドラマティックな転落劇ではなく 静かでさやかな常感を丁寧に救い上げる。 まさに日本映画が持つ余白伸びを絶対表し ていた女優と言える。昭和から平成へと ういく中で八草香は変わらず優しさの大 名刺であり続けた。激道の時代にあって 彼女の存在はどこか懐かしくそして誇 らしい日本の心の1ページだったのである 。
「やまとなでしこの微笑──八千草薫という清楚な理想像」－昭和戦後期から平成初期まで
戦後の日本が焼け跡から立ち上がろうとする時代、人々の心に寄り添うように、ある一人の女優が静かにスクリーンに現れた。八千草薫。彼女の姿には、動乱と復興の狭間で「古き良き日本」の象徴としての理想像が重ねられた。大きな声を上げることもなく、強い主張を掲げるわけでもない。だがその微笑み、その佇まいには、戦後日本が求めていた「癒し」と「希望」があった。
彼女の代表作としてまず挙げられるのが『蝶々夫人』である。オペラを原作としたこの映画は、異国の海軍士官を一途に待ち続ける日本女性の悲哀を描いたものであり、八千草はそのヒロイン、蝶々さんを気品と哀しみに満ちた眼差しで演じきった。声高に語るのではなく、静かに耐える。その姿が、戦争で傷ついた人々の心に、深く静かに沁み渡ったのである。
また、『宮本武蔵』におけるお通の役も忘れがたい。武蔵に思いを寄せながらも、決して彼の道を妨げることなく陰から見守る姿勢は、まさに八千草の持つ「和」の精神を体現したようであった。さらには川端康成原作の『雪国』での島村の愛人役などでも、都会の知的な女の顔を見せる一方で、常に控えめな抑制の美を保ち続けた。
彼女が広くお茶の間に浸透したのは、テレビドラマの影響も大きい。『岸辺のアルバム』では、家庭崩壊という重たいテーマの中でも、崩れそうな家族を静かに支える母親像を見事に演じきった。八千草の演技には、いつも「包み込むようなやさしさ」と「動じない芯の強さ」が同居していた。
彼女と同時代に活躍した女優としては、山口淑子（李香蘭）や京マチ子、高峰秀子らが挙げられる。李香蘭は国際的スターとしてエキゾチックな華やかさを、京マチ子は肉体的魅力と妖艶さを、高峰秀子は庶民的リアリズムと理知を武器にしていた。それに対して八千草薫は、飾らぬ上品さと慈愛に満ちた表情で異彩を放った。大きな感情の起伏やドラマティックな転落劇ではなく、静かで細やかな情感を丁寧にすくい上げる。まさに日本映画が持つ「余白」の美を体現していた女優といえる。
昭和から平成へと移ろいゆく中で、八千草薫は変わらず「優しさ」の代名詞であり続けた。激動の時代にあって、彼女の存在は、どこか懐かしく、そして誇らしい「日本のこころ」の一頁だったのである。