【べらぼう】やっぱり上手い演技には理由がある：佐野政言役矢本悠馬さん撮影裏話インタビュー【大河ドラマ】ネタバレ
こんにちは。蒼井です。沖とも殺傷事件は 謎が多い事件です。上門は佐野正子との 気持ちを煽っていましたが、現内の時の ように直接手を下したわけではなく、第 27回と28回を見る限りでは1つ橋春田 をとめられません。サ田は本当はもっと 何か直接的なことをしていたかもしれませ んが、つっついていたら期待以上のことを 佐野が起こしてくれたというように見え ます。SNSでは佐野は名乗りもしない 上映門の話を簡単に信用しすぎておかしい という意見もありました。その辺りどうな んでしょう?これは佐野正子を演じた大本 優馬さんに聞いてみるのが1番いいですよ ね。各マスコミのインタビュー記事から 一部抜粋してお送りします。佐野役で ベラボへの出演以来を受けた時の印象を 聞かせてください。が登場するまでの台本 と彼が米直し大明人と呼ばれるに至る生殺 が書かれた資料を頂いたのですが初めて 登場する会はセリフが一言2しかなかった んです。でも田沼とを謝めることは把握し ていたのでメインキャストを殺さなきゃ いけないという重大な責務に対して強い 緊張感を覚えました。 をどういう人物だと考えましたか? 最初の段階でプロデューサーと演出の方が不気味でヒール的なものになればとおっしゃっていて、目や口を印象的にとって何かしでかしそうならしさみたいなものを出したいと言われたので、正東場から佐野家の家計図を渡すところまでは僕の中ではラン役的なイメージでました。 田沼まがむちゃくちゃな政治を行っていた から自分なりの正義を持って武士として男 としておき友を切りに行くのかなと想像し てところがその先の台本で父親が認知症に なっているという背景や引っ込み事案で 流行りものにもく土山掃治郎の屋敷の宴で うまくコミュニケーションができないなど のリテールが書かれてきたので僕の中で 考え方をひっくり返し 改めて演じ始めたという感じです。 第23 回の土山の屋敷で多に誘われたのに会話に入っていけないシーンですね。あのシーンはどんなイメージを持って演じられたのですか? あそこが最初のキャラ編描写だったので、この人は光を浴びてないところを見せなきゃいけないと思いました。 セリフが多いわけでもないので表情と動き 雰囲気で佐野正という人間がああいう場に 向いてないことを表現しなくてはいけなく て結構大変でした。ただ太田南歩役の霧谷 健太さんが役柄もご本人もめちゃくちゃ 陽キだったのでその光を浴びて眩しいな こういう場は苦手だなというチクチクした 感じを抱えてやるせなく帰っていくみたい なところは表現できたのではないかと思い ます。 家計図をお友に渡した頃はもう少し自信ありげな様子も見えたのですが、 その頃から数年が経過しているということで僕の中では整理をつけました。 最初は意欲的に頑張っていたけれど、 なかなかうまくいかなくてそのうちお友も 偉くなってしまって嫉妬よりもどちらかと 言うと生活の厳しさや一生懸命やっている けれどうまく結果に結びつかない事連の パーセンテージを上げていって完全に キャラ変いように考えました。 米直し大明人は演じている時に意識しまし たか?意識しませんでした。ただ米直し 大明人の資料を見た時、たぬまがすごく 嫌われているなと思いました。お友も嫌な 感じが見え隠れする人物なのかなと想像し たのですが、収録が始まるとすごく高成年 だったので一体どうやってお友を嫌いに なるのか不安でした。 最初の台本ではこんな展開になるとは思わなかったですか? まさこにこれほど苦しい物語をつけてくださるとは思いませんでした。森下さんも台本を書きながら正がかわいそうすぎるとおっしゃっていたそうです。 第27 回の冒頭では正が沖友に役を与えられて感謝している描写もありました。 同じ 会で人に及ぶことになる正子との気持ちの変化をどう演じようと思いましたか? 宮沢ひ君がすごく誠実で高成青年な沖友を演じていたので正としてこの人は信用できると彼を好きになることは簡単でした。でも同じ会の中で恨みを持って殺すところまで感情を持っていかはならない。 そのスピード感は正直演じるのが大変でした。視聴者の方に唐突に殺しに行ったと思われたくなかったので、第 27回の1つ1 つのシーンでどこまで自分を追い込めるか精神的にもきつかったです。 おい父親の世話をするのも大変で精神的にかなり疲弊していたところもありましたか? まさは世の中のシステムに対して怒りがある人なのかなと思ってます。元々の生まれはいいじゃないですか。 でも時代が変わって自分たちよりランクが 下だった田まが上にいて父親からは プレッシャーをかけられて家計図を渡して も何の影響もなくて本当は父さん時代は 変わったんですよと言いたいけれど言え なくてずっと家でうーっと抱え込んでいて 父親の世話をしなきゃいけないのも1つの システムだったと思うんです。 侍の家に生まれたら父親が絶対的に上で言うことを絶対に聞かなきゃいけない。そういうシステムの板みになっている絶望感みたいなものはあったのかなと思いました。 そこを上門だった男にけ込まれたのかもしれないですね。 そうですね。ちょっとでも触れたら割れるような心持ちになっていたところに優しくされて踊らされたのかもしれないです。 ただ煽られた怒りよりも行かれてしまった感じの方が強かったです。人として壊れてしまったのだと思います。 お友への恨みやりというよりも追い込まれて壊れて気がついたら刀を手にしていたという沖友に切りかかる時の正子の心情はどんなものでしたか? 刀の手入れしている間はこれで自分の人生追われるんだなというある種の生すがす々しさがありました。 限界に近い精神状態の中で生きてきて、 父親が枯れた桜の木に切りつけている姿を 見た時にもう終わった方が楽なんじゃない かなと思ったんじゃないかな。じゃあ最後 にでっかいことをしようかと最後に一花 咲かせて散ろうという気持ちでした。いい 名前の残り方はしないかもしれないけれど 、こんな人生で何もしないまま消えて しまうよりはいいだろうと。刀を振って いる時はやっぱり人を謝める行為ですから 怒りの感情は湧いていました。それは自分 に対しての怒りでもあってやるせないと いうかまさは人を殺せるタイプの人間では ないので気持ちを振い立たせて鬼になった 感覚で演じました。 盾の収録はいかがでしたか? あの場面では急に切りかかった方が面白いと思ったので不い打ちしたいと提案しつも通り沖友に挨拶してから突然切りかかりました。 覚えがあろうのセリフもどこで発するか 段取りがあったのですが、自分の気持ちが 高ぶったところで言わせてもらいました。 日常的に侍が刀を抜く時代ではなかったの で盾にして生々しさを出したいと思いまし た。ひも同じ意見だったので2人とも本番 だけ本気でぶつかりました。伏のシーンで 印象に残ることは そこでは完全に晴れやかな気持ちでした。 父親が恨むたまに対して一種報いることも できましたし、これで明日から辛い人生を 送らなくて住むという思いもあって、偉く なろうとしなくてもいいし、父親の面倒を 見なくてもいいし、やっと行けるなという 感じでしたね。 撮影の本番ではちょっと笑が浮かんだ瞬間もあってその表情は編集でカットされているかもしれないですけれど空を見上げていい空だなみたいな気持ちで死を迎えました。 なお虎から8年ぶりの大ガでしたね。 なお虎では先輩型にまだ大本優馬が認知されていなかったのですが 8 年経ってかなり知ってもらえるようになっていました。 初めて渡辺けんさんとお会いした時に共演 したかったんだと言ってもらえたんです。 けんさんは僕が出演した作品をひよ君に見 た方がいいよと進めていましたからね。 撮影の合間にその作品の僕の芝居の真似 までしてくださってこちらとしてはうわあ やめてくれみたいな感じもありました けれどすごく嬉しかったです。霧谷健太 さんも初めましてだったのですが、お、 あのみたいなだから撮影日数は割と 少なかったけれど、そこまでアウェに感じ なくて本当は皆さんと喋りたかったけれど 役に入り込むためにあまり喋らずに終えた のが残念でした。まを演じていた日々は 楽しかったですか?全然楽しくなかった です。撮影期間は10日もなかったぐらい ですけれど、その1日1日がとても濃くて 日数がない割に精神的に追い込まれました が佐野正子を大切に演じられたんじゃない かと思いますし演じを得た時の達成感も 味わいました。普段あまり達成感とか感じ ないんですけど、クランクアップした時に は佐野正としてのストレスを全部発散でき ていたと思います。インタビューはここ までです。この動画が面白いと思った方は 動画制作の励みになりますので、是非 チャンネル登録をお願いいたします。 コメントも気軽におかきください。それで は次の動画でまたお会いしましょう。
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脚本の森下さんが、台本を書きながら、「政言がかわいそうすぎる」
NHK大河ドラマ「べらぼう」の、一部ネタバレになるようなエピソードが含まれていますので、注意してください。
※この動画はAI音声を使用しています。
NHK大河ドラマ2025（令和7年）
「べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜」
公式サイト：
https://www.nhk.jp/p/berabou/ts/42QY57MX24/
公式インスタグラム：
https://www.instagram.com/berabou_nhk/?hl=ja
◯キャスト（出演者）
✤日本橋の人々
・蔦屋重三郎（つたや・じゅうざぶろう）：横浜流星
・喜多川歌麿（きたがわ・うたまろ）：染谷将太
・てい：橋本 愛
・みの吉（みのきち）：中川 翼
・つよ：
・鶴屋喜右衛門（つるや・きえもん）：風間俊介
・西村屋与八（にしむらや・よはち）：西村まさ彦
・岩戸屋源八（いわとや・げんぱち）：中井和哉
・村田屋治郎兵衛（むらたや・じろべえ）：松田洋治
・奥村屋源六（おくむらや・げんろく）：関智一
・松村屋弥兵衛（まつむらや・やへえ：）高木渉
・須原屋市兵衛（すわらや・いちべえ）：里見浩太朗
✤吉原の人々
・蔦屋重三郎（つたや・じゅうざぶろう）：横浜流星
・喜多川歌麿（きたがわ・うたまろ）：染谷将太
・次郎兵衛（じろべえ）：中村蒼
・とく：丸山礼
・留四郎（とめしろう）：水沢林太郎
・駿河屋市右衛門（するがや・いちえもん）：高橋克実
・松葉屋半左衛門（まつばや・はんざえもん）：正名僕蔵
・りつ：安達祐実
・扇屋宇右衛門（おうぎや・うえもん）：山路和弘
・大文字屋市兵衛（だいもんじや・いちべえ）：伊藤淳史
・若木屋与八（わかぎや・よはち）本宮泰風
・丁子屋長十郎（ちょうじや・ちょうじゅうろう）島英臣
・ふじ：飯島直子
・いね：水野美紀
・誰袖（たがそで）：福原遥
・志げ（しげ）：山村紅葉
・松の井（まつのい）：久保田紗友
・半次郎（はんじろう）：六平直政
・きく：かたせ梨乃
・花の井＜五代目瀬川＞（はなのい＜ごだいめせがわ＞）：小芝風花
✤絵師・戯作者・狂歌師
・蔦屋重三郎（つたや・じゅうざぶろう）：横浜流星
・喜多川歌麿（きたがわ・うたまろ）：染谷将太
・大田南畝＜四方赤良＞（おおた・なんぽ＜よもの・あから＞）：桐谷健太
・北尾政演＜山東京伝＞（きたお・まさのぶ＜さんとうきょうでん＞：古川雄大
・恋川春町＜倉橋 格＞（こいかわ・はるまち＜くらはし・いたる＞）：岡山天音
・朋誠堂喜三二＜平沢常富＞（ほうせいどう・きさんじ＜ひらさわ・つねまさ＞）：尾美としのり
・鳥山石燕（とりやま・せきえん）：片岡鶴太郎
・北尾重政（きたお・しげまさ）：橋本淳
・勝川春章（かつかわ・しゅんしょう）：前野朋哉
・北尾政美（きたお・まさよし）：高島豪志
・平秩東作（へづつ・とうさく）：木村了
・宿屋飯盛（やどやのめしもり）：又吉直樹
・元木網（もとのもくあみ）：ジェームス小野田
・智恵内子（ちえのないし）：水樹奈々
・朱楽菅江（あけら・かんこう）：浜中文一
・唐来三和（とうらい・さんな）：山口森広
・志水燕十（しみず・えんじゅう）加藤虎ノ介
✤徳川家
・徳川家治（とくがわ・いえはる）：眞島秀和
・徳川家斉（とくがわ・いえなり）：城桧吏
・知保の方（ちほのかた）：高梨臨
・大崎（おおさき）：映美くらら
・高岳（たかおか）：冨永愛
・一橋治済（ひとつばし・はるさだ）：生田斗真
・清水重好（しみず・しげよし）：落合モトキ
・徳川宗睦（とくがわ・むねちか）：榎木孝明
・徳川治貞（とくがわ・はるさだ）：高橋英樹
・徳川治保（とくがわ・はるもり）：奥野瑛太
✤幕臣・諸大名
・田沼意次（たぬま・おきつぐ）：渡辺謙
・田沼意知（たぬま・おきとも）：宮沢氷魚
・三浦庄司（みうら・しょうじ）：原田泰造
・土山宗次郎（つちやま・そうじろう）：栁 俊太郎
・長谷川平蔵宣以（はせがわ・へいぞう のぶため）：中村隼人
・松本秀持（まつもと・ひでもち）：吉沢悠
・田沼意致（たぬま・おきむね）：宮尾俊太郎
・平秩東作（へづつ・とうさく）：木村了
・松前道廣（まつまえ・みちひろ）：えなりかずき
・松前廣年（まつまえ・ひろとし）：ひょうろく
・松平定信（まつだいら・さだのぶ）：寺田 心
・佐野政言（さの・まさこと）：矢本悠馬
・松平康福（まつだいら・やすよし）：相島一之
・島津重豪（しまづ・しげひで）：田中幸太朗
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出典：国立文化財機構所蔵品統合検索システム
音楽：甘茶の音楽工房
イラスト：
素材Good
イラサポフリー