『国宝』完成報告会【6月6日(金)公開】

『国宝』完成報告会【6月6日(金)公開】

どうぞ皆様大きな拍手でお迎えください。 [音楽] まずはこの方、吉沢さ。 [音楽] [拍手] [音楽] [拍手] 続きまして横浜さん。 [拍手] 続きまして高畑さん。 [拍手] 続きまして寺島さん。 [音楽] [拍手] 続きまして森さん。 [音楽] 続きまして上さ。 [拍手] 続きまして、田中さん。 [音楽] 続きまして渡辺天けさん。最後にサイル監督です。 [音楽] [拍手] [音楽] 日本を代表する豪華な顔が揃いました。映画国報キャスト監督の皆様に改めて大きな拍手をお願いいたします。え、トークセッション、まずは皆様にご挨拶いただこうと思います。あ、横さん大丈夫ですか?失礼しました。え、それではまずご挨拶いただく方はお立ちいいただきまして一言ご挨拶いただければと思います。まずご紹介するのは人間の一問に生まれながら芸の才能を武器に歌舞伎伎の世界へ飛び込みの女方として客を浴びていく主演立花菊役吉沢りさんお願いします。え、本日はお集まりいただきありがとうございます。え、立花寄を演じさせていただきました幸と申します。え、本日は最後までよろしくお願いします。 [拍手] よろしくお願いいたします。続きまして歌舞伎名門の音造司に生まれ気の親友ライバルとして共に切磋琢磨していく大垣俊介役横浜さんお願いします。え、皆様本日お越しいただきありがとうございます。大垣ス契約横浜と申します。え、映画が完成し届けられるというのは当たり前ではないので、本日無事に皆様に映画の完成を報告でき嬉しく思います。短い時間ですか?よろしくお願いいたします。ありがとうございます。続きまして菊の幼馴染みで大阪南のスナックで働きながら菊を支える福田春江役高畑さん。皆さんこんにちは。え、春江役を演示させていただいた高畑です。え、今日はこの場に皆さんと一緒に参加できることとても嬉しく思います。今日はよろしくお願いします。よろしくお願いいたします。続きまして、花井半治郎の交際で俊介の母親歌舞伎名門を支える尿房大垣子小役寺島さんお願いします。え、皆様こんにちは。寺島信です。え、自分がこの役に、え、重された役割というものというのがなんかとてもこう今の自分にダぶっているようで、え、不思議な撮影の感覚をあの体験することができました。え、宣伝のほどどうぞよろしくお願いいたします。ありがとうございます。続きまして、歌舞伎役者の娘で聞くのことを慕子役森さんお願いします。あき子を演じさせていただきました森七です。今日はこうして皆さんとこの場に立つことができてとても嬉しく思っております。今日は本日は最後までよろしくお願いいたします。よろしくお願いいたします。ありがとうございます。続きまして菊王が京都の花町で出会う稽古藤役御上さんお願いします。皆さん、こんにちは。え、本日はお集まりいただきありがとうございます。藤子参上です。最後までどうかお楽しみください。よろしくお願いします。よろしくお願いいたします。続きまして東の歌舞伎役者小野川満役田中美さんお願いします。 [拍手] え、こんにちは。万肉をやらしていただきました田中民です。よろしくお願いします。よろしくお願いいたします。さて、続いては歌舞伎名門の当で看板者菊の女方として、ま、才能を見抜いて歌舞伎の世界へと導いていく花井半治郎役渡辺健けさんお願いします。え、渡辺健です。え、花江半次郎、2 代井半治郎という、え、無謀な挑戦をリに、え、託されましてなんとかあり抜くことができました。あ、本日は、え、たくさんの方々にお集まりいただき、この映画を世に広めていただけるようよろしくお願いいたします。ありがとうございます。最後に検査の挨拶受けでちょっと深く頷いてらっしゃいました。監督のリサエル監督お願いします。え、お集まりいただきありがとうございます。監督のリーサエルです。人間やればできるもんだなっていうとまたけさんに叱られそうですけどこれができるとこう疑問を持っては進めないし確信を持っては落とし穴があるというかよくこうこの時代にえなんと言うんですかね生まれるべくして生まれた非常に生命力の強い映画が誕生したという実感を持ってます。え、本日はよろしくお願いします。よろしくお願いします。さあ、では作品についてお話を伺っていきましょう。さあ、まずは何と言っても 4月15日に発表になりましたこの映画国報は2025年間の国際映画祭週刊への正式出品が決定いたしました。本当におめでとうございます。いや、先ほどは人間やればできるなんて監督おっしゃってましたけども、監督、あの、からの正式出品のご連絡を受けた時のお気持ちと、え、またで上映される前の今のお気持ちと伺ってもよろしいですか? ま、言えばなるっていう、え、あの、カヌですよね。カヌ国報歌舞伎。 [音楽] カヌ国報歌舞伎ゴロがいいなと思っていいですね。はい。はい。え、ま、ゴロというよりかは、あの、ま、実際非常に、ま、超狭きもんなので、え、それぐらいあの世界中しのぎを削った映画が集まる場に、ま、この作品、あの、どちらかというとね、あの日本で大体的に日本の観客の皆さんにエンターテイメント作品として届ける。え、また同時にあのカヌに通ったということは作品性も非常に評価されて、ま、両軸が揃った作品として、あのアジアのフランスの方にも、ま、あと取り分けね、歌舞伎という日本の、え、伝統文化をこう滞在にしたいが皆さん多分歌舞伎にいろんなイメージを持たれてると思うので、そういったイメージをまた新たに覆返す映画体験をしていただければ嬉しい。思います。はい、ありがとうございます。え、そして吉沢さんと横浜さんはこの発表の時国報撮影地であってその京都で同じお仕事の現場にま本当に運命みたいに一緒にいたと伺っておりますがはい。改めて吉沢さん、このニュース聞いた時どういうお気持ちでした? いや、そうですね。まあ、本当に、ま、こう、普段から映画に携わらせていただいてる人間としては、やっぱカヌっていうのはすごく、ま、憧れの舞台と言いますか、ま、そのような、え、場所に、ま、お邪魔できるっていうのもすごく嬉しいですし、で、その発表する時は竜星と一緒にその京都の当時、あの、世界遺産のあの場所で一緒にお仕事してる時にその発表もさせていただいて、なんかすごすごくなんでしょうね。運命みたいなものと言いますかをすごい感じて、ま、こういう日本の文化、日本が世界に誇る文化がこうやってあの世界に放たれていて、どういう評価をいただけるのかっていうのはすごくあの楽しみだなと思いますね。あの、その時の報道された映像私も見たんですけど、横浜さんもあの、吉沢さんもあんなに大変な思いをしてできた作品が感じて本当嬉しいって 2 人でおっしゃって横さん改めてそのニュース聞いていかがでした。 [音楽] いや、もう映画人としてぬって憧れの場所だしうん。うん。京都で喜びを分かち合いましたし、我々魂を込めた作品ですのでうん。心から嬉しいですし、上映されて海外の方々がどう受け取り感じてくださるのか非常に楽しみです。はい。何より監督おめでとうございます。あの君もよ、みんなで皆さんで本当そうですよね。総力戦でしたから。そうです。はい。え、そして今の話をちょっと頷きながら聞いてらっしゃったけさん。あの、リー監督とは過去に許されざるものでベネチア国際ガ災など、ま、出品の経験も終わりになりますけども、 D 監督と、ま、その作品と初めて噛む出品、どんなお気持ちですか?さん、 [音楽] あの、怒りの時もサンセバスチャンとかフロントとか一緒に行かしていただいて、え、 [音楽] カヌだけまだ僕行ったことがなかったんですよ、実は。なので、ま、おそらく総然とはしてると思うんですよ。でもやっぱりあの映画人たちが世界中から集まってきますので、あのその中で、え、この国報という映画があの上映されるっていうことはやっぱりかなり大きな意義があると思うし、ま、やっぱりどうしてもやっぱりリーの作品が強いのでそれを海外の人たちが本当にこうどう受け止めてくれるのかっていうのは、ま、楽しみではありますね。はい。え、健さん、そしてね、吉沢さん、え、横浜さん監督も申しっしゃいましたけども、この間にこが出品され、世界羽いていきますが、日本が誇る株というものが一体どういう風に世界に受け入れられていくのか、これ本当に今から楽しみです。さあ、ここからは映画の内容の話に移っていきたいと思いますが、映画国は先日処方を迎え無事に完成しております。まずは何と言っても吉沢さん。ま、菊王という役に、ま、正面から向き合いながら稽古撮影という、ま、本当に怒涛の日々を過ごされたと思います。え、吉田さんにとってこの国報という作品、あと気候については今どんな思いなんでしょうか? そうですね、ま、本当にこの作品は撮影期間も含めると 1 [音楽] 年半、え、歌舞伎の傾向を重ね、え、役づりにこう向き合ってきて、なかなか 1 年半っていう期間をその1 つの役に役づりとして向き合う時間ってなんかやろうと思ってもやれないかったりするし、もう本当にそういった意味ではもちろんどの作品だってあの特別であの全力でやってますけどもう本当に特にこの作品はもうえかけた時間とエネルギー量がもう桁違いと言いますかえそれだけのものをこう背負って現場に望んでえ、なんだか、ま、僕のこの今までの役者人生の、ま、確実に集体性と言いますか、うん、ま、それだけの今まで培った全てをぶつけた作品ではありますね。そして王という男の人生を演じてみて改めて今どういうお気持ちなんでしょうか?うん。そうですね。ま、やっぱりこう歌舞伎役者さんを演じるっていう、ま、一応役者っていう部分ではこう繋がり、繋がる部分もありつつもなんかまた全く違う世界だなっていうのを改めて感じたと言いますか、やっぱ我々はこう人間を演じる、人間の人生をこう演じていく、生きていくわけですけど、やっぱりこう歌舞伎役者さんって何百年もいろんなこう先人たちが積み上げてきた1つの芸を生きるっていうやっぱりそこへの覚悟だったりとかあの積み重ねやっぱり皆さんこうちっちゃい頃から舞台に立たれて何年も何十年も積み重ねてようやくこう形にしていくものをやっぱ1年半でこうねもちろん足元にも及ばないのは分かりきっていますけどそれでもこうガムシにやっていった時間はうーんなんかすご何でしょうね。ま、技術的なことを言ったら足りない部分たくさんあると思いますけど、だからこそのなんか我々役者がこの作品をやった意味があったのかなっていうそのガムシャラな精神というか意地みたいなものが、ま、僕は菊を通してすごくこの作品に感じたし、そういったものを見ていただきたいポイントかなと思いますね。あの、吉田さんは出来上がった作品本作もうご覧になった。しかももうすでに 2回見たっていう。2回見ました。はい。改めてどういう感想でした? いや、そうですね。なんかこうなんか、ま、いろんな思いがあったのでなかなかこう1回見てこう全てのかあの思いをこう処理しきれず2回見させていただいたんですけど、ま、とにかくすごいものを見たっていう要因があって何でしょうね。カメラワークだったり、ま、皆さんのお芝居いだったり、美術、このライティングだったり、もう本当総合芸術としての素晴らしさがやっぱこの作品にはあるなと思ったし、ま、歌舞伎がテーマなのでなかなかこう見る前難しいと思われる方もいらっしゃるのかもしれないんですが、もう本当にそんなことなく、純粋にこうエンターテイメントとして楽しめる、あの、本当に最高な作品が生まれたなと思ってすごくほっとしましたね。した。はい、ありがとうございます。え、先ほど1年半近くのと話もありましたが横浜さんももちろん吉澤さんと同じくらいの大変な準備をされて、ま、聞くをとはね、え、対象的である俊助という役を演じ切りました。え、俊介に向き合い、そして完成した本作をご覧になっての感想もかかってもよろしいでしょうか? しという人物は自分と正反対でも言ってしまうと苦手な人間なんですね。だから普通の役作りと違うのはまず理解し愛すことから始めましてうーん。うん。でもリー監督と共に作品を疲らせていただく時ってルロの月の時もそうだったんです。でもな、何て言うんでしょう?自分のまた人間のうーん。きっと自分の中にもあって、でも自分が立して眠らせてるものを監督は解放させ、挑戦させてくださる。これって役者寄りにつきますし。うん。まだまだ力不足も感じましたし。うん。非常に幸せな時間を過ごせましたし、完成した作品を見てうん。やっぱり芸に人生を捧げた彼らの生きざが美しくて明を受けましたし、何より励まされましたし、ただただ自分も彼らのような人生を過ごすためには芸に励むのみだなと思いました。なるほど。自分の人生にも最後こう言葉をもらったような感じです。そうですね。なので役者の方々も見ていただくといろんな思いが感じられるのかなとは思いました。はい、ありがとうございます。え、そしてもちろん健けさんや田中さんも歌舞伎役者を演じられているんですが、え、まずは美しい歌舞伎の世界の禁断の裏側で歌舞伎伎役者を影で支える女性人にお話を伺っていこうという風に思います。え、まずは高畑光さんですけれども、あの春江というのは聞くとね、介助の人生に大きく関わっていく役でした。 [音楽] え、高畑さんにとってこの春江はどんな役だったんでしょうか?また実際に出来上がった映画ご覧になっていかがだったんでしょうか?そうですね、あの映画拝見して本当に結構食らってしまってさんとご一緒した時は前回もそうだったんですけどなんかこう映画を見た後 1日2 日引きずるというかいい意味ですごくドンって食らってなんか本当にすごく重厚な作品に参させていただけたなと思ったのと同時にあの春江っていう役は2人を結構1番近くでずっと長くあの寄り添い見守るような役柄で実際あの若い時代の撮影から年取ったところまでずっと2人をなんとなくこう横で見させてもらっていた感覚があってでそれなんか自分の撮影時のこの2人を眺めてい記憶とかなんか2人が本当にうん。地兵ド白じゃないですけども、頑張って頑張って芸をあの習得してあの本当に2人がすごい頑張っててでそれを見ていてもう自然と客席とか舞台裏でなんか力になれないかなって思っていたような感覚がガッと蘇ってその時のなんか2人をまた2人の人生をこう見れた気がしてすごく不思議な幸せな気持ちになりました。はい、ありがとうございます。え、続いて寺島さん。先ほどのご挨拶でもね、こんなことおっしゃってましたけども、あとあのコメントでは今まで生きてきた私の環境や蓄えてきたものを少しでも生活かせていければいいななんていうのもおっしゃってましたが、ま、もちろん皆さん知ってらっしゃるようにご自身も歌舞伎に近い存在でいらっしゃいながら今回国報という作品に参加されました。え、どんな気持ちでオハを受けて撮影に望まれたんでしょうか? [音楽] ま、さち子という役はあの、ま、俊本と、え、 2 人を部屋と扱って、え、ハンジ郎とあの進んでいく役ですけれども、ま、この役リアルに考えてもあんまり成り立たないような世集なのでね、歌は。だからとてもこう夢があるような物語だなって私はあのこの台本吉田さんの本を読んだ時にすごく思いましたしでえりさんとはえ何度かご一緒できるかなと思っててえ叶わなかった部分でこれここでえお会いできたのでまこれもこの題材でえやる意味があるのかなという感じでなんかこう自分はちょっと今回に関しては役者というよりもなんかスタッフの一部みたいな感じになってしまって、あの例えばセットで自分が見てきたものとちょっと違うなと思うとこう監督にあ、こういう感じなんじゃないですかとか。あの結構厳しい指摘があいえ素晴らしいあのしてきた。いやいやもだからまあの本当にそれ不思議な体験でした。なんかこう自分演じつつも色々こう見てでりさんもそこに紳摯にこう変えて行かれてあの楽しかったんですけど、ま、作品的には私はいつもあの出来上がったものは見ないのであのでも評判は聞いておりますしあのりさんはほらあのえげなくカットするっていうのが有名な監督だそうなんですか。はい。だから、あの、自分のとこなんて多分そんな大していや、いや、あれだからね。それでカットされたらちゃんとあったってありました。あった、ありました。そうだ、なんかカットされてた場合にちょっとやだなって思ったから、あの、もう 23、3 年ぐらい寝かせてから拝見しようと思ってます。その編集を変えたいと思います。 [笑い] え、あと寺島さん、あ、先ほど高畑さん、その春上がね、あの 2 人がずっと成長していくところを一緒に見ていたみたいな話もありましたが、寺島さんの演じたその子も子供の頃からずっと見ていた。その 2 人を見ていてどうだったんですか?今回現場。いや、でもこれは俊本は実の子ですからそこを差しおいてえっと名前はちょ菊おですよ。こさん菊に行っちゃう。この主人がもうむかついてむかついて仕方がなかった。はい。はい。はい。何なんだっていうあの、ま、機会では、ま、ほとんど考えられないことなのではい。はい。あの、すごいものをおかきになったな吉田さんはって、あの、思ってました。なるほど。はい。ありがとうございます。え、続いて森さんに伺います。あき子は菊をした。真っすぐなこうイメージでありますが、え、人気生まれの気候にとってのターニングポイントとなるような女性を演じられました。どんな気持ちで撮影に望まれたんでしょうか? 私は途中からの参加だったので正直もすごい緊張しててはい。あのさんとは2 度目だったんですけど、あのなんかこうずっと迷宮にいるような気持ちではい。正直いてでもそれがすごい楽しくて毎日現場に行ってたんですけどやっぱり気をどうなっていくかっていうのをあの私はきこして見てなんかずっと現場で吉さんのこと見てたんですけど本当にずっとなんか炎みたいで炎はいなんかはい青あ、燃えてるんですか?何かうん。のように見えてはい。どこかこう近寄りたかったんですけどはい。なんか近寄れなくてそうですか。でもすごいたくさん優しく接していただいたんですけれどもはい。です。だけどこうどこかずっとあ、この人が気候じゃない時間って今どこかにあるのかなって少しこうなんかこう飽きことしてすごいこう心配してたりいう時間もあってそうするとなんか物を落とされた時にあの移動中ですね全然カメラが回ってない時に物ロって落とされてそれが円目の前のあの移動中だったんですね。そしたらすごく綺麗に女性らしくこう物を拾われた瞬間があったんですよ。え、ま、女方さっとこうはい。あ、こうすごすぎると思ってああ、こういう時間をあのあき子はこれから目にしていくんだろうなっていう風に思うとはい。あの次の深の心の手助けになってくれたので本当にずっと感謝してました。はい。まさか幸さん。そういうところを見られていたとはっていうどういたしましてありがとうございます。いや、でもそうですね、なんか秋このシーンに関しては、まあでしょう、なんか僕自身がその、僕自身というか、あの、聞く自身があまりこう、あき子に心を開い、開いてないって言ったらなんか難しいんですけど、やっぱ一緒にはいるんだけど常に自分の中、自分の世界にいるっていう感じの接し方だったので、なんかあんまりこう自分からね、なんかこう話しかけたりするのもなんかなんか違うのかなみたいななん空気感もありながらすごいすいませんでしたな。ほいやいやいや、私こそ、え、炎が燃えていたって炎は燃やしてました。はい。森さん、今日先ほどご覧になったんですよね。出来上がった作品かでした。そうです。あの、すごいあっという間で3 時間だったんですけど、すっごいあっという間でお2人の演目のシーンなんか本当背もたで使わなかったことを後から気づいて、あ、なんか久しぶりにこんなに前のりに映画見たなと思いながら、あの、ゲとかこういう好きな映画とか自分自身がお芝居をしている時にもなんかそういうものに夢中になれる時間って本当に幸せだなってこの映画を通して感じたので、本当にあの菊くさんから教えてもらったことはこの映画でたくさんあるなと思いました。ありがとうございます。え、続いて三さんですが、ま、菊を 1 番最初に味めながら、ま、菊がやはり芸のみに生きるという決心を固めるシーンでは、あの、とても切ない表情が印象的でした。え、稽古の練習などもされながらの撮影かがだったんでしょうか? はい。えっと、私は2 ヶ月前に日本部を始めて、1 ヶ月前に写見を始めたんですよね、撮影の。はい。はい。はい。で、日本部の稽古とかは、あの、横浜さんとすれ違ったりとかして、こう一瞬目にする機会があって、あ、これは私間に合わないかもってすごく焦って、そのくらいも撮影のその 12 ヶ月前には皆さんものすごくな、何て言うんだろう、もう立ち姿から違ったのですごいドキドキしましたけど、私自身こう何かこうゲ役をたり寄せていくみたいな経験が初めてだったのですご新鮮な時間をさせてもらいました。はい。出来上がった本作ご覧になっていかがでした。はい。え、ちょっとすぐに感想が見た時はまとめられなくて、こうあんま遠くない仕事をしているからこそなんかこうこれだけのこう狂気めた覚悟を持たないと [音楽] うん。ゲはここまで到達できないなと思ったら私はあんまこの仕事向いてないかもなって思うくらいちょっとなんかこう自分の生き方を見つめ直させられるくらいあのすごく心に響きました。 [笑い] [音楽] はい。ありがとうございます。さあそれでは大御所役の方々にも移りますが中美さん東の女方で人間国報にも俊介にも道シべになるような決して簡単な役ではなかったかと思います。え、役と向き合われてどういうことを感じられたんでしょうか? 向き合えたかどうかすら怪しいところでとにかく万月って言われた時にびっくりしまして本当ですかっていうあの僕はいわゆる伝統とか常識とか逃げるようにして生きてきた人間でしてあのどちらかと言ったら踊りの日日本の踊りの本人は歌舞伎にありっていうのをずっと昔から僕は思ってまして、映像のコレクションとか色々ものを読んだりとかして勉強はしてきたんですけど、あの僕自身は踊りが生まれたこと、この人間の世界に踊りが始まったこと、そのことに憧れってます。それが僕が踊りが大好きだという根拠なんです。で、その中で人間の歴史の後半ですねに歌舞伎部という形で素晴らしい人間が開発した言葉に踊りがくっついて、そして見事な文化を生みました。これは世界で日本だけです。こんなに踊りと言葉が一緒になって人々に訴えかける踊りを持っている国は日本だけなんです。そのことに関わる仕事がまさか僕に来るとは思ってみなかったです。そしてその長い時間をかけた伝統の踊りをまさかこの私がやるなんてえ想像をつかない。今でも想像がついてないんですが、あのご覧なった方にむしろあの感想をしっかりとあの持っていただきたいと思いますけど、あのこんな風にして歌舞伎の話を僕が僕の口からすることはおそらく生まれて初めてなんです。え、密かにずっとその言葉と踊りの関わりを僕はずっと思い続けてきたんですけど、あの、なんかこの映画に出していただいたことが多分また僕の、え、新しいスタートラインという風になるんじゃないかなっていう風にあの、思っているんです。え、ちょうど年頃が万肉さんと、え、多分同じぐらいで、え、考えることがいっぱいあります。え、おそらくこの万肉さんを演議した私自身は、え、これからもですね、同じ、え、線を線に沿った勉強をずっとしていくんじゃないかなって思います。え、いつか分かりませんけど、あの、また1つ楽しみが増えたということで監督ありがとうございました。皆さんもありがとうございました。ありがとうございます。ありがとうございます。え、最後に渡辺健けさんは国報全体としてもお話伺いたいと思います。あの、検査ご取材時には自分たちは歌舞伎は演じることはできないけども、歌舞伎役者なら演じられるという風に、え、おっしゃられていたと伺いました。花井半治郎役として、そしてリー監督、え、作品への改めてのご参加いかがだったんでしょうか? あの、歌舞伎俳優を演じられるというよりかは要するに舞台を降りてその、ま、わゆるエンターテイメントだったりとかそのゲっていうものはどういう風に向き合うんだ、どういう風に願っていくんだっていうことに関しては、ま、ちょっと僕もそれなりのキャリアがあるので、それを一緒に考えることはできるなっていう風には思ってたんですね。だからあのリーガの時に最初にやっぱりそのエンターテイメントっていう非常に不可快な不思議な世界で行き続けている男。それもやっぱいっぱいアップダウンがあるんですよね。その中でこう溜まってしまった折りみたいなもの、号みたいなもの、そういうものが花次郎に欲しいんですっていう風に言ったよね。はい。それをある意味がこの役と向き合えたような気はします。ま、もちろん僕はそんなにあの演目はなかったので、あの、ま、その連士のあの遠目の稽古はしたんですけれども、そのことよりも要するに幼い菊や慎介をどう3つ目鍛えていくか、ま、割としびちゃんと同じような感覚だと思うんですけど、その中で彼らから何かを引き出せるのか、何かをその突き上げていけるのかみたいなことの方が僕にとっは重要だったので、あの、ま、あとは、え、なんとなくその気でやってたっていう感じで、あの、もう申し訳ないなと思うんですけれども、あの、ま、いつものあのリサイル監督のちょっとうら時にはい。うわあ、この映画また始まったなって思いました。あ、そうか。はい。で、その監督からオファーを受けた時にそのコメントでは腰が浮くようなそれの気持ちを抑えながら果たしてこの対策を支えることができるのかと思った後もおっしゃってましたが、改めてこう出来上がった本作ご覧になっていかがだったんでしょうか? もうとにかく吉田さんの本を読んだ時にこんなの映像なんかできないし誰もこんなのできないよと思ったんですよ。でもんですねここに。 [笑い] いや、本当にね、吉澤も僕、あの、こんな怠気なこと言うとあれなんですけど、これまでも色々もうあの、大ドラマやったり映画もたくさん出てるだと思うんですけど、僕本当に死者を見た後にすぐリーにこれ吉田代表作になるねって言ったんです。あの、それはあの、別に全然お援チャラでもなく、やっぱり国連にかけている姿も知ってるし、もちろん流星もすごいんですよ。流セもすごいんですけど、やっぱりこの作品を背負うその覚悟とやっぱりある種の執年みたいなものをやっぱり量が持ち続けて、ま、多分森ちゃんなんかもそれで近づけなかったんだと思うんだけどやっぱりそれを死者を見た時にはやっぱり一応俳優仲間としてあ、すごいものを作ったなこいつやっぱりすごい尊敬できましたね。はい。さん、今のケさんのメッセージどうですか? いや、もう本当にありがとうございます。いや、もう本当にこの作品ね、さっきも言いましたけど、ま、やっぱりかなりの思いをかけてうん。望んだ作品で、ま、本当にこの作品が僕の代表作になってくれたらいいなっていう思いでやらしていただいてた作品なのではい。すごく嬉しいですね。ありがとうございます。え、先ほど原作を読んで話もありました。少し時を遡りますと、監督、あのね、映画化なんか無理だなんていう話もありましたが、あの改めてこの映画家に至った経緯少し伺ってもよろしいでしょうか? いや、もうあの無理だっていうのは僕も同でして、あの、だからこそ 100 年近く歌舞伎のね、映画はなかなかないわけで、あの、なぜないかはやってみて分かったというか、あ、これは無理なんだなっていうの。でも、あの、うん、ま、吉田さんからこう、なんて言うんですかね、最初に歌舞伎のお話で女方で取材を始めるっていうところからお話を聞いていたので、それがこういう形で、え、具言化された時に、ま、正される前の段階でお渡しいただいた時にもうこれは始まってしまっているというかううん。その重みというか、あの、先ほどあの、しさんがね、株機会ではありえないっていうことをまず吉田さんが突破していただいて、何かそれをまた、あ、次は自分が背負う番というかで、僕はその背負う仲間にまず吉田君を引き入れて、あの、そうやって本当に1人1人、あの、やっぱり僕1人では背負得ない規模の、あの、ま、歌舞伎の時間っていうことも含めて背負えないものだったので、もう本当に1人1人と背負い分け合ったというか、ま、今日ね、ここにいないあの少年き候とかし介も本当にあの歌舞伎をやったことね、まるでないところからあのその歌舞伎の天才少年現るというそのシルエットをね、対現するためにあの同じように努力してましたし本当に関係さ、あの関係者もうガ次郎さんなんかも常に前のみりであのいつカメラの本番中にいつカメラの前に行っちゃうんだってハラハラすることもありましたしそれぐらい関わった皆さん 1人1人と何かちょっと背負いあってそれであなんやればできたんだなっていう本当に今日のこの時代ですよね。あのはい。けさん何かいや、え、さて、あの、すでに会禁している報語報 1 の中で原作吉田主一さんのコメントも掲載されております。え、それが 100年に1 本の壮大な芸道映画とのことだったんですが、監督、これ吉田さんがあのラッシュをその本編ご覧になった後にあのもらった言葉だと伺っております。え、監督と吉田さんってその後お話とかされたんですか? え、そうですね。あの、ラッシュを見終わった後に非常に興奮された状態で、あの、あ、そのようなことをおっしゃってましたね。うん。あと、ま、あの、その後にボそっと索子を超えてきたっていうことも、あの、付け加えていただいたんですけど、ま、やっぱり本当にあの、こう吉田さんが、あの、吉田さんもど、どこかちょっとこう果たして本当にこの歌舞伎俳優ではない方々が歌舞伎役者としての佇まいがこう生まれるんだろうかてどこかで思ってたと思うんですけど、それをそのこう記遇を全で、なんか吹き飛ばして、あの、ものすごいご機嫌でしたね。そうですか。はい。あの、喜んでいただいて、ま、本当に甘ヌの報告をした時も誰よりも喜んではい。おられました。はい。え、まさに吉田さんがおっしゃった100 年に1 本という表現がふさわしいほど超一流の原作、ストーリースタッフキャストが痴漢と熱量を持って制作れたんだという思いが、え、熱く伝わってまいりました。実は、まだまだお話伺いたいんですが、実は皆様の熱い思いを伺ってるうちにちょっと時間もオーバーするぐらいでございました。すいません。ま、まだ本当はね、伺いたいんですが、最後に代表して吉田りさんから一言いただきたいと思います。ではお願いします。はい。え、本日は、え、お集まりいただき誠にありがとうございました。え、この作品は、ま、そうですね、もう本当にたくさんの、え、スタッフの皆様、え、キャストの皆様監督と、あの、それこそ吉田先生と本当に皆様のこの何でしょうね、それぞれの持っている、背負っているものを全員がぶつけ合って、え、どうにか生まれたあの四国のエンターテイメント作品だと思っております。え、そうですね。ま、色々熱いこの作品にかける思いだとかいろんな熱いお話はさせていただいたんですけど、もう本当にあの見ていただく皆様にはあのこう気楽にと言いますか、ただただこの作品を楽しんでいただけたら嬉しいなと、え、思っております。え、本当にたくさんの方に見ていただければすごく幸いだなと思っております。え、是非今後ともこの国報をよろしくお願いします。今日はありがとうございました。ありがとうございます。では皆様お立ちいただいてもよろしいでしょうか?以上持ちましてが国報完成報告会を終了いたします。それではキャスト監督の皆様はご退場になります。最後に皆様今一度大きな拍手でお送りください。ありがとうございました。 [拍手] では監督談の方から監督から順にご談ください。レスの方からごください。どうぞ拍手でお送りください。ありがとうございました。 [拍手] ありがとうございました。ありがとうございました。ありがとうございました。ありがとうございました。ありがとうございました。 [拍手]

観る者全ての魂を震わせ、
日本映画史に残る新たな最高傑作がついに完成！
映画『国宝』の完成報告会の模様をお届けします！

【作品情報】
公式サイト：kokuhou-movie.com
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公式Instagram：https://www.instagram.com/kokuhou_movie/
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原作：「国宝」吉田修一著（朝日文庫／朝日新聞出版刊）
脚本：奥寺佐渡子
監督：李相日
出演：吉沢亮
　　　横浜流星／高畑充希　寺島しのぶ　
　　　森七菜　三浦貴大　見上愛　黒川想矢　越山敬達
　　　永瀬正敏
　　　嶋田久作　宮澤エマ　中村鴈治郎／田中泯
　　　渡辺謙
製作幹事：MYRIAGON STUDIO
制作プロダクション：CREDEUS
主題歌：「Luminance」原摩利彦 feat. 井口理（Sony Music Label Inc.）
配給：東宝
公開日：2025年6月6日(金)

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