映画『ラストマイル』を語る

映画『ラストマイル』を語る

ノびおの山ラジオ。今日は映画ラストマイルについて話していきたいと思います。まずこれがどういう話かと言うと、ある物流センターのセンターをしている船エレナさんで、そこで2年働いてる社員である成本さんという2人を中心に進んでいくなんですけど、船どエレナさんはつい最近着認したばっかりのセンター。この中ではデイリーファストっていう名前が使われている通販会社なんだけど、ま、おそらくAmazonをめちゃくちゃ意識してるだろうなっていう会社でこの2人は働いていて、毎日ものすごい数の荷物がさかれてて、特に今ブラックフライデーがもうすぐ来るからさらに稼働率が上がってて、荷物の量も増えてて、それをさばいてもらうためにたくさんのパートタイマーで働いてもらう人がいっぱい来てるっていう状況がある。で、これを絶対失敗させられないし、角を止めるわけにはいかないっていう状況の中で、この物流センターから発想された荷物ばっかりが爆発するっていう事故が何件か立て続けに起こる。で、この倉庫は完璧に管理されてるはずだからそんなことあるはずがないって船さんは思うんだけど、でもやっぱりその爆発はなくならなくて、爆弾は一体どこからどのように入れられているんだろうか。このブラックフライデーを無事に乗り越えながら爆発物これ以上被害を出さないようにしにはどうすればいいかっていうことをやっていくっていうで、ま、犯人は誰なのかも探していくっていうちょっとミステリー自立てでありながら物流業界について描いていくっていう映画になっています。で、監督は塚原、あ子監督で脚の乃木あき子さん。同じ2人が担当してたドラマアンナチュラルとミ404っていうドラマの世界も繋がっている。構成になってるので、元々このドラマを見てた人はまた懐かしい面々に会える気持ちになれるっていうところも押しポイントとして結構公式は宣伝してましたっていう感じです。私とのびおちゃんは元々アンナチュラルとかミュー404も見てて、特に乃木さんがその時に何を書くかみたいなことに注目して、何作も乃木さんが脚本を手掛けられた作品を見てきたので、それで見たいなと思ってこの映画配信に来たので見ることにしたっていう感じです。では前半と後半に分けて話していきたいんですけど、まず前半はネタバレがない状態で印象に残ったとことか良かったとことかを 2人が2 つずつ話していこうと思います。じゃあまずのびおちゃんどうですか? 良かったところはドラマが持っているやかさを映画に生かしたっていうところが良かったです。軽やかさっていうところがポイントだなと思いました。後半の序盤に言ってるんだけど、映画としてちょっと物足りないかもって思ったんだけど、よくよく考えて違うなって思って、ドラマの軽やかさって何なのかなって考えた時に分かりやすいとか見やすい、見ることのハードルが低いっていうところがドラマの長所なのかなって思ったんだよね。作品は物流問題を軸にして展開されるミステリーというかドラマだけど、私は物流関係の仕事をしていたこともあって、身近に感じる問題だったし、元々関心はあった。キャソちゃんと一緒に見た映像作品、韓国の物流サービスのドキュメンタリー作品、市に向かって走るっていう作品をラストマイル見ながら思い出したり、書籍だったらトラックドライバーでもありライターでもある橋本愛木さんが書いた書籍のやさぐれトラックドライバーの1本道迷路現場知らずのルールに振り回され、今日も荷物を運びますっていう本とかもラストマイル見てる間 10ずっと連想してたけどやっぱりそれらの書籍やドキュメンタリー作品を見てこの問題について一緒に考えようって親しい人や誰かに発信しても聞いてくれなかったり関心を持ってもらえないっていう苦しいさみたいなものは持ってたからかと言って軽く扱いたくもないっていうそういう事連マの中でこのラストマイルって作品は軽やかだなと思った。まだ読めてないんだけど、ちゃんにお勧めされた本で荒うドラマっていう西森道さんが書いてる書籍の目次を眺めててドラマってものが持ってる軽やかさっていうのは映画とか書籍のある種の暴力性ちゅうか書籍とかいわゆる映画って言われるもの見ることが大変な人もいるから選択肢の1つでドラ的なものっていうものがあるってことが本当に大事なんだなっていうのを改めてラストマルを通じてみてそこが良かったところです。すごくわかります。西森さんの荒うドラマ私も進めてるけど途中までしかまだ読めてないんだけど特に海外ドラマとかも含めてドラマを見る人ほど日本のドラマって質が低いってこと言ってる人が多くてそこに疑問を持ったから書いた本だっていうの確か前書きで西森さんが書いてたと思うんだけど韓国のドラマって社会花背景をゴリゴリ盛り込んでくるものとかも多くて愛の富士着とかもすごいヒットしたラブストーリーだ存分に政治的な内容だよねっていう感じで社会的な背景をすごい全面に押し出してるドラマっていう印象が日本のドラマあんま感じてない人も多いのかもしれないけど実は結構みんなやってますっていうそこを紹介する本なんだけどドラマだから見られるってことはすごいあるよねと私も思う。特に私はフェミニズムに関心が高いから、ミーニズム的な切り口とかはどうしても気になるんだけど、例えば図書館で本を借りてきたりとかした時にフェミニズムっぽい内容だと夫が読ませないみたいな家とかもあるらしいんだよね。本当にひどいことだなって思うんだけど。だからまるで社会問題とかではないですよみたいな雰囲気で私はこの俳優さんの演技が見たいから今これを見ていますっていう感じでドラマを見ることができるということにすごい価値があるよねって思ってこれはテレビではないんだけど乃木さんはやっぱりそのことを意識して作品を作ってる人だろうなとは思うから良かったですよね。多分このラストマイルを見た人の中には日本の映画があってしょぼみたいにいう人もいるんじゃないかなと思ったけどしょぼいっていうのはカロリーをあんまり使わなくて済むっていう理点もあるからもう全てに中身がなさすぎるとどうかなとは思うけど意図的に温度をコントロールしている作品だと思うから作品の中身はパンパンに詰まっていると思うので見応えはあると思う。軽いけど味わい深いという期待してるっていう風に私は思うっていうか本当にちょっとあまりにも実世界と切り離されすぎてるみたいなドラマとかは例えば配信とかで見たら 10 分だいぶきついと思って見るのをやめちゃうこと最近私たちは多いんだけどそれはどういうドラマかっていうと会社っていう設定だけどこの会社がやってることかよくわからないしこの人たちがそれぞれしてる仕事とかが現実がなさすぎるみたいな仕事してもしなくてもどっちでも良さそうみたいな感じとかが出てきたりとかあまりにもキャラクターが定型すぎて深みが感じられないみたいな時とか悪役があまりにも悪役すぎて背景見えてこないとか本当にそうなっちゃってるドラマっていうのは見ないんだけど私たちはでもそういうドラマとあんまり変わりないですよみたいな顔して並んでるっていうかね社会花物見るとみたいな気持ちの意気込みじゃなくても見れるようにそこに置かれてるっていうところにすごいいい計算を感じますよね。何カだったか忘れちゃったんだけどナのいの中でチラシのデザインがめちゃくちゃすごいっていう話をナギがするシーンがあるんだけどゴンゴンっていうDJとかもやっている同じアパートに住んでる人のイベントのフライヤーをもらうんだけどおしゃれすぎて一体いつどこでそれが開催されるイベントなのかがわかんないってでスーパーのチラシっていうのはもう何が今日お買読なのかっていうのがみんなに届くようなデザインでダサいとかバカにされがちだけどすごいデザインだと思うっていうのはナギが力するっていうシーンがあるんだけど、そういうテクニックを感じる作品だったなっていうかね。作品のテーマにも通じてるところかなって思って。これはネタバレじゃないと思うけど、物流に関わる人たちはどちらかと言えば、どうでもいいと思われがち、汚いとか頭悪いとか給料低いとか実際給料低いんだけどそういう価値を見い出されてない人たちの価値をさらっと魅力的にやってくれててさらっとしてはいるけどしっかり誠実に描いてると思って。メタバースとかクロスオーバー作品って最近多いけどマーベルとかエブエブとか映画で言うとそれらが今回クロスオーバー作品なのも単にお祭り映画だからっていうだけじゃなくて世界が分断されそうになっている今こそ重なっているんだっていうことをこの作品のテーマとも関連付けてるから意味のあるクロスオーバーだなというところも軽やかでいいなと思いました。ドラマが終わってからしばらく経ってまた集結してまた同じキャラクターを俳優さんは演じられるんだ。やっぱりプロはすごいなっていう感動とでも前よりなんか演技進化してるみたいな人とかがいたりとかしてそういう喜びもあって俳優さんの演技を見るのが好きな人はその面でもきっと楽しめるよね。たまらないよ。じゃあ私から良かったところ1 つではある。結構これは物流の光と影について描いてる映画だと思うんだけど、向上見学的な喜びがあるるっていうことを 1つ押しておきたい。かなりじっくり多分実際の物流センターに行って撮影してるんだろうなと思うんだけど、もうその規模がめちゃくちゃ大きいこと、すっごくたくさんの人が働いてるんだなってこととか、システマチックに機械が動いてることとか、私はめちゃくちゃ大きい図書館とかがすごい好きで、棚がいっぱい並んでるだけで嬉しくなっちゃうみたいなところがあるから、最初の方はじっくり目にその施設のどういう構造になってて、どれぐらいの大きさで、どんな感じで人が働いてるかっていうのをじっくり目に取ってくれるから、それを見るだけでもすごい楽しいっていう感じだった。日々利用してるのに全然行ったことない。ちゃんは見学に行ったことがある人だけど、私はそれを見たことがなかったから、光の入れ方とかも近未来っぽい感じを出してるっていうか、SFっぽい雰囲気のある絵作りがされてるなって思ったんだけど、それを見るだけで結構ワクワクするなと思うので、まず大材的にとっかかりがないかもって思う人の中でも工場見学とか好きな人とか大きい規模の建物が好きな人とかは是非見て欲しいなって思こう業界の構造の問題点については指摘しようとしてる作品だけど、協力もしてもらってるからここまで業界内で工夫して改善して効率化を進めてきたっていうことの良さについても伝えたいって気持ちを作りてから感じたかなと思ってそこが良かったです。実際の物流センターはもっとでかくてもっと入り組んでて気を抜くと危ない人がとにかく多いけどもそれは序盤である事情でこういうロジスティクスセンターになってますっていう風に言ってるからそこはちょっと作品的嘘ですっていう感じにはなってるけど結構忠実なところは多いなと思った。よくやったよと。こんなとこで撮影できるわけないだろうっていうぐらいめちゃくちゃ入り組んでるから実際はもっと天井高かったりすると思うけど撮影がちゃめちゃに大変になるからちょっとギュッとしてるのかなとは思うけど、この作品じゃない原乃木ペアの作品でもかなり難しいと思うけど迫力を出すためにこのシーンは無理してでも演出していきたいって思って作ってきたシーンがたくさんあるっていう話はしてたから今回もきっとかなり無理だと言われてるところをなんとかをして作ったシーンが色々あだろうなと思った。個人的にやばいと思ったのはダンボールが運ばれるレーンと言いますかベルトコンベアみたいなやつを三島ひエンジル船どエレナさんが歩いてく時しばらくそれをずっと横で追ってく時にどこまでこれ作ったやつで本当なのかやっぱあのレーがひたすら長いっていうのが物流センターのちょっと非現実的なところでも現実に実際あるってところだからこれはもう絶対に取ると決めてやったんだろうなと思うけどすごく撮影きついだろうなと思って。でも物流センターに行ったかのような気持ちを味わえるんじゃないかなと思っ。あそこで生きて毎日働いてる人たちがいてその商品が自分たちに届くんだなっていう道のつりを感じさせるために全力尽くしてるなって思って。特に配信で見てるから大きさを感じさせるように絵作りをするのは難しいだろうなって思うんだけど長さも高さもすごい感じられるように取ってるから面白かったよね。ありがとう。そこは経緯がないと作れないものかなって改善されるべき点があるにしてもやっぱり人の営みの決晶でもある場所だっていう感じだった。実際の物流センターもそうだけど、すごくシステマチックなところと人がどうしてもやらなきゃいけないところがまだあって、この作品の中ではそれが近未来ではなかった。結構現実の今の物流センターの状況だと思った。僕も物流センターがっつり働いてたりするわけじゃないから分からないけど劇中で出てくる品物を自動的に振り分ける機会とかはもうあるしでも手で運んだりバーコードを見取るとかは人がやらなきゃいけないとかはだから全然近未来じゃなくて今まさに現代の物流センターの作品でしたと思いました。うん。ではのびおちゃん、もう1 つかでしょうか? これは最初見た時はそこまで深く思ってなかったんだけど、映画を全部見た後に改めて振り返て良かった点は食事シーンについて良かったです。この映画の食事シーン振り返ってみるとあんまり美味しそうじゃないなって。で、それは味わうに食べてるのではなくて、もう早くエネルギーを摂取するための行為っていうような位置付けで、それはなんでそうなってるのかと言えば、作品のテーマにも通じると思うけど効率性を突き詰めてる結果でも本当は美味しいご飯食べたいし、ゆっくり食べたいしでもできない。それはなんでかなっていうところで、あるキャラクターがファーストフードをなぜ食べてるのかとかについてそういう気持ちが背景にあるのかなって思ったり、唯一小さい子がパンを食べてるシーンは美味しそうに取ってる気がして、それは決して高級なものではないけど、小さい子が美味しそうにご飯を食べているということはまだその時点ではイカオにも未来はやってけるんだっていうのをやろうとしているのかなと思って。そういう意味で美味しそうな食事シーンが出てこないっていうことに意味があるなというところが良かったですかね。やっぱり食事が美味しそうなのが1 個もほとんど出てこないっていうのは映画としては珍しいんじゃないかなと思うからそこが全編振り返ってみた時にちょっと新しいというか苦しいっていうかきついなって思って良かったです。ライティングも艶とかを出さないようにしてるっていうか、よりグレー寄りに見える感じの色の調整かなって思った。でもやっぱり食事が入ってることでこんなに効率を重視しててシステマチックにやってるけどでもこの人たちは人間なんですっていうのを繰り返し繰り返し言ってる感じもあって食事入ってるのは効果的だったなと思ったよね。どれだけ効率性を重視しても食べないわけにはやはりかない。さっきのびおちゃんの工場の中で機械で振り分けたとしても人間がやんなきゃいけないところがあるっていうのと似てるというかね。そこを機械と同じようにするのはやっぱ絶対無理だろうっていうのを感じるなっていう人間はそんな機械じゃないから餌みたいに与えて食べたらどんどん行けとはできないはずなのにっていう。これ前アベマTVで見たのかな?すごい食事が無駄だと思うから。全部ドリンク栄養色だけで2年とか暮らしてる人の話を取材してたのを見たんだけど噛んだりとかしないと脳に刺激がいかないみたいな影響とかもあるらしくて省けばいいと思ってると本当に省いていいのかみたいなこととかも思ったりもするしっていう感じだったな。無駄と効率がいろんなシーンで出てくると思うけど、もちろん本当に無駄なこともあるかもしれないけど、無駄の中に無駄じゃないものがあって、効率の中に効率じゃないものがあってっていうのを両極端に描かないようにそれぞれ多面的に描いてるなと思って。1番最後の流通のラストマ料にう人たちは無駄な人たちなのかっていうこととかは私はその末端というか1番最後お客さんに物を届ける人たちの話もいくつか聞いたことがあるので運ぶ配達先の住人の人たちがどんな構成になってるかとか誰が何歳ぐらいで何時に起きて何時に会社出るとかほぼほぼ把握してるだから再配達にならないように運んでるし、何か中で死んでるなとか概分かってても警察に聞かれるまでは言わないとか言わないのは言うと運ぶのが遅れるからとかもしくはそこまでやらなきゃいけないって仕事に含まれてないからでも多分死んでるなって思いながら運んだりしてるっていうような話とか聞いてちょっと怖いなとも思ったけどそういうデータ上に見えないノハウとかが実はすごくあってめちゃくちゃ高度なことをしてるけどそれは評価の軸に上がらないから頭の悪い運ぶことしか脳がない人たちみたいな偏見にさらされるんだなって思ってそういう見落とされがちなことを1 つ目に言ったことにもつがるけどやかにすっすと入れてくれてるんで映画でやってることは結構本当のことが多くて現実と実好きの作品だなと改めて思いました。では分からないところになってるんだっていうシーンも意図的にやっぱり入れられてたし、そこが良かったですよ。では私からもう1つ、私たちいつもこれ後半から先に撮ってるから後半で何々話したっていうのを前半に話すって意味わからない状態になってるんですけど後半でもちょっと触れてるんですけど乃木さんってすごいその時の社会がどういう感じかっていうのを絶対作品に練り込んでくれ時代の空気感を無視しない作家さんだと思ってるんだけど如実なパワハではない圧っていう極めて今日的なテーマで作られた映画だっていうところが結構この作品のめっちゃ光ってるところだなっていう風に私は思っていて途中で船さんが警察のパワハっぽい人っていう風に刑事を慶用するシーンがあるんだけどこの人たちが働いているデイリーファストっていう会社ではめちゃくちゃ怒鳴ってくる人とかはいないだよね。それが多分非効率的だと思ってるからっていうのもあると思うんだけどそれはダメだって分かっててやらない。何か会社の落ち度になりそうなところは事前に契約書を書いてもらって回避するっていう昭和的ってよく言われる会社の問題はきっとこれは指摘されるって会社側が分かってるから回避してるけどだからと言って問題ってなくなってますかっていうところをやってるところがすごい今っぽいなと思ってドなるとパワハラになっちゃうんでしょっていうのが分かってるからもっと因質な嫌がらせに走ってる人とかがいたりするのが結構今の日本の会社で多いかなって思んだけど、とあるあ子さんのブスなんて言わないでっていう漫画の中でブスな女芸人っていうことを直接に言われなくなったけどそれを匂わせるような演出とか別になくなってないよねっていうことを女性の芸人が話すシーンがあってそれは会社の中でタブーとされてることの扱いにも近いものがあると思ってるんだけど熱のままされる抑圧っていう感じっていうか表面的には問題がないように見えかねないけど問題はあるっていうところを的確に描こうとしてる。じリじリと削られていく感じを描こうとしてるっていうのがすっごく乃木さんだなと思ってクールと思ったかな。ちょっと付け加えるとフェニズムでも結構その段階に今はあるかな。社会の最終的な感覚というか、例えば妻をお前とかって呼んだりするのはダメだっていうのは分かってるけど、夫婦で二代を書いてもらった時にわ、綺麗に書いてもらっちゃったねみたいなこと言ってちょっと妻を落とすみたいなのはOKとされてるっていう感じのさ、加減っていうか、すごいダイレクトじゃないものだったらまだいけるるっしょみたいな傾向があることへの器具みたいなのを存分に練り込んでると思う。感情の爆発を抑えちゃうと何がどうなってしまうのかっていうことかなと思うんだよね。さんの脚本した作品でフェンスっていう作品があったけど日本のアメリカから受けている影響というものも描いているなと。ある種ちょっと職民地的であるということがし寄せが困ってる人に言ってるよねみたいなところが韓国の作品だとグエムルとかそういう映画だったなって思うけどあんまりこう日本の売れたっていうかみんなが見た映画で特に最近の映画で実にそれをやってんのはあんまり思いつかないかもだねすごく生活のインフラとかの依存してる部分がアメリカ的なものである時にうまく回っていると思っている間はいいけど、頼るものが1個しかないと頼るものがなくなった時に一気に崩壊しちゃうっていう。それは人とかにもやることだと思うけど、最近見る作品とかでやっぱそういうものが多いかなと思うけど、僕たちが好きな作品では1つの組織、1つの企業、1人の人に頼ることの脆弱性、多様であること、いろんな人がいること、選択肢があることの安全性というか、むしろ安心幸せであることを2 時間4分で軽やかに楽しめるっていうことで非常に良かったなと。楽しむだけじゃなくてちょっとだけ持って帰って欲しいなってお土産も置いてくれてて良かったなと思います。もうどんどん良くなってきますねっていう。どこまでやってくれるんやというどこまでもエッジを聞かせた作品には多分できるんだろうと思うけどこれは映画館でみんなに楽しんで見て欲しいっていう気持ちとテレビで放送しても見れるように調整されたドラマ的映画なんだった。今の時代にドラマやる意味っての改めて感じさせられたかな。Netflixとかで映像クオリティの高いオリジナルドラマみたいなドラマがある中で日本でドラマ的な映画を作る意義をしっかりと示してくれてるなと思った。多分調整をしていってると思うね。乃木さんは獣になれない私たちは時代の空気の移り変わりもあると思うんだけど、すごいパワハをしてくる社長が出てくるドラマなんだけど、それがきつすぎて見られないって人がめちゃくちゃSNS で行ったんでも普段から会社で嫌な思いしてるのに生き抜きに見ようとしてるドラマでもまたパワハラを見なきゃいけないのかみたいなことを書いてる人が結構いてその人が置かれてたことに私はすごい意味があったとは思うんだけど今回はそれを描いてくれてありがとうっていう人はもちろんいると思う。尖ってるもの描くことで。そうじゃなくてなるべくたくさんの人に入り口で躊躇されないようにするにはどうするかっていうのを優先した作りなのかなと思ったかな。ドラマではやらないエッジをやってるなとは思った。フェンスドラマはワウワウの独占配信だから結構突っ込んだ内容だったなと思って。地上派だとできない。なんかすごい抗義が来そう。本当は地上派でこそやって欲しいけど難しそうだなって思う話だったよね。の木さんはこの映像媒体というか表現媒体だからここまで攻めてもいいだろうというような判断をしてると思うから映画はある種人を選ぶ媒体だからちょっと踏み込んだんだなと思って基本的には最後までみんなが見てくれるっていうのもあるよね。ドラマだと途中で怒ってみなくなったりでもたまにそういう人はいるけどお金出してるから最後まで見るかって人の方が多分多いからそれが映画っていう媒体の強みだなとそういうのを高い水準というか多くの人にメッセージを伝えたいと思ってるクリエイターの人ほど表現媒体の強みや弱みを意識してやってるなと思うのでメディア映像とか興味ある人もそういう見比べが楽ポイントかなと思う。最初と最後都会の風景にしているのも映画館を出た時にそれを思い出させるようにするための仕組みかなと思う。都会映画見た場合のみ機能することだけども関東県で見るとよりぐっとくるかもしれませんね。物流センターは大体埼玉とか千葉とか関東近郊だと土地台が都心に比べたら安い場所に割とあるんですけども、そういうところで見れる人、もしくはそういうところに住んでる人は街並とかがまた違って見えるかなっていう。木作品がいいのはそういうところですよね。見終わった後現実がちょっと違って見える。今日もさっき物流というか通信販売、 Amazonとか楽天とか注文したものが佐川さんとか大和さんとか運んできてくれた時も違った気持ちで接することができたから現実に新しいフィルター視点を得られるっていうのは乃木さんや塚原監督作品ならではの良さかと思うんでそういうのもおすめですね。本当にそうだね。ではこれで前半を終わります。ではラストマイルのネタバレありの後半です。まだ見てない人でネタバレ NG の方は気をつけてください。ではネタバレありで良かったところ印象に残ったところを各自 2 つずつ話していきたいと思いますがのびおちゃんまず 1つ目どうですか? 圧倒的な感謝があります。良かったところは楽しく分かりやすく問題を叩き込んでくれてありがとうというところが良かったです。何が言いたいかと言えば、私はうんわる仕事をしていたことがあったので、劇中に出てくるような物流センターも何個か見たことがあるし、そもそも物流の問題を解決しようっていうのは会議とかにも何回か出たことがあって、だからこのラストマイルの中で描かれてるのは問題はもう現実のものとして知ってたし、どうにかならないのとかっていう気持ちを抱えていながら生活していた。ただその問題は見てる人たちも感じてる人は多いと思うけど大きな道の中にいてどうにもならないっていうことを説明しても聞かないし聞いても何もしないっていうのを作品として面白い映画として作ってくれたことが本当にありがとうって思った。こうすれば見てくれるんだって感激した。つまんない他人の不幸もミステリーのトリックだったら今丁寧に説明しても聞いてくれるし運転手さんがどんな辛いかもドラマの中のストーリーの1つの一部としたら見ることができるしならみれで見たいだから作品の出来のよしでも見れなくなっていたこれはとんでもないことだと思ってちょっとだけ言うともうちょっと映画としてもう2つぐ良ければもっとよくできたと思うけど、でもかなりやってくれたなって。物流倉庫私何回も行ったことあるからやっぱりあの建物自体はすごく面白いと思うけど撮影どうやってやったんやっていうめちゃくちゃ大変だなって思ったから。ただその撮影の大変さとかも神してもこの物流問題というか資本主義の抱える問題をエンターテイメントに評価してくれてありがとう。僕もこういう風に何かやっていきたいなって強く思いました。映画としてもうちょっていうのは特に前半が結構思ったっていうか、やっぱりちょっとドラマかもみたいなところはあって、全体的な店舗の作り感とかなのかなとか思ったりはしたんだけど、やっぱりのびおちゃんの言う通りそれ以上のものがあったなと思って。私のネタバレありの良かったポイントの1つ目はの木さんってすっごいリアリティの人だけどここはフィクションかもしれないけど祈りみたいなの入れてくることが多いって思っての木さんの祈りを見られるところが乃木作品を見る醍醐ミだなと思ってそれを今回1番感じたのは運送会社の社長もドライバーとして復帰するっていうシーン多分1番泣いちゃったんだけどそれはこのラジオでは感想話せてないんだけど、アジアンドキュメンタリーズっていう度々このラジオでも話しているサービスでアリー地獄天国っていう引っ越し会社のはっきり言っちゃった有サマークの引っ越し者なんだけど、ものすごいパワハラを受けてシュレッター係かりに左戦されちゃった人が元々営業成績が1位だったのにひどい周を受けたことに対して会社を訴えるっていうでその人の日々とかを追ったドキュメンタリーなんだけどそのドキュメンタリーの中で訴えた当事者の方が言ってた叩き上げの会社だからみたいなこと言ってたと思うんだけど、実際に元々は現場で働いてた人が今役員とかになってる会社だと思うんだけど、この映画と違ってもう役員になっちゃったら、あとは他の人がどれだけひどい仕事をしていようが別に誰か死んでも変わりはいるしっていう感じで役の人では結構高圧的な態度で話してる人が多かったんだよね。で、そういう会社ってすごく多いと思う。元々は現場にいて経営層に行ったらいきなり自分と同じ立場にいる人を使い捨てしてもいいっていう気持ちになっちゃう人、あるいはもう現場にいる時に心が疲弊しすぎてそういう気持ちがなくなっちゃった人もいるかもしれないんだけどでもこの映画では他のところのディテールを頑張って詰めてるってかやっぱ乃木さんはそこに命が宿ると思ってる人だと思うから見終わった後のびおちゃんとも言ってたけどもう忙しくて包丁使いたくないお母さんが魚肉ソーセージをハサミで切ってるシーンとかすごいリアリティでもそれがあるからこそ乃木さんの話って説教臭いみたいなこと言われちゃうことも多いけど違うシーンでリアルを追求するところをしっかりやってるからファンタジックに思えちゃうようなこうであってほしいよね本当はっていうシーンがすごい輝いて見えてなんか心動かされたなと思うだから映画的にとか作品としてもっとコードにもできたかもしれないんだけどドラマぐらいの味付けにむしろしたっていうところもあるのかなって思って正直この物流問題興味ない人からしたら本当に初めてこの問題を聞いた人からしたらきついだろうなって思うところは多々あったのでドラマの軽さの熱量じゃないと受け止めきれないかもなとも思った。あんまり普段映画を見ない人にも見てほしいっていう気持ちで作ってる作品かなって。ナチュラルかミから入ってきてくれた人も映画のお約束みたいなのは分かる人だけ分かればいいみたいな感じで置かれる時もあって解釈が面白い作品もあるけどの人に届けることはま目的としてない表現方法だからどの辺の調整はあったかもしれないよね。もう1 つの病ちゃんはどうですか?2 つ目に良かったところは1 つ目や今のそちゃんが言ったことを保管するような形になるんですけど、この世界にはいろんな人間が生きてるってことを誠実に描くれてたところが良かったです。ラストマイって作品は物流とか通信販売とか主に Amazon とかそういった問題を描いてるけど映画のマドランドって作品思い出したり Amazon の工場が出てくるんだよね。期間限定で働く人たちのシーンとかも全くそれだなっと思ったし、私は実際ブラックフライデーみたいなものが中国にあって、中国で期間限定で一気に人が雇われるシーンとかも実在の動画で見たことあるんだけどすごくリアルで日本でも同じことがほぼほぼ起きてる。ちょっと話ずれちゃったんで戻すんですけど、作品としては芸術性を追求するってよりも物流の抱えてる、もしくは物流を囲む問題を見た人に持って帰って欲しいっていうのが1番の目的だと思うから、それが達成されてると思って、それは良くて、で、人が描けて良かったっていうのは僕正直泣いちゃったのが薬が足りないってなって老人ホームが映って街のお医者さんみたいなのが訪問してやってきたり薬氏の人たちが薬局で薬のこと話したり、そういう本筋と関係ないところで泣いちゃって涙が止まんなくなっちゃってラジオで泳い取り上げるかもしれないけどヒューマンホエバーっていうドキュメンタリー作品でいろんな国の老人ホーム見たせいもあるけどすごく感情移入しちゃってそうだよないろんなところに物流っていうか配送って行くんだよなっていうようなことを思ったら涙が出てきちゃっって作品中ではさっと流す程度のことだったけど、そういうシーン入れなくてもいいけど、やっぱりこの作品ではいろんな人間を映してて、今回アンナチュラルとMIU404から作品のクロスオーバーってことを代々的に売りに出してたけど、思いっきりクロスオーバーするってよりもたくさんいる人々の中の 1人としてミオ404だったり、アンナチュラルなキャラクターを配置する。それが想像以上にこの世界生きてる人の 1人としてゲストで豪華だけどそれよりもいろんな人が関わって世界が成り立ってるんだっていう作品のテーマと作品のクロスオーバー方向性が噛み合ってたことが改めて乃木作品の魅力だなと思って感動しました。両方見たんだよね。私たちはアンナチュラルもミ404も見てでもしばらく立ってたけどやっぱちょっと久しぶりにあったみたいな気持ちになるのは元々の作品のすごい力だなって思ったし、でもやっぱりのびおちゃんが言うみたいにこの人たちはあのドラマで取り上げられてた期間の後もずっと生きてこういう日常を送ってきたんだなっていう気持ちにすごいなる。そこがとても良かったなって思ってん一緒に来てきたねみたいな気持ちにちょっと見ててなったな。今回の作品のメインになるう野さんとか犯人だったり死んじゃったりするのかなって思ってたけど無意味にキャラクターを傷つけたり殺したりしなくて人間っていう存在を大事にしようとしてる作品なんだなって思った。1番最後に出てくる悩みは1人で抱え込まずに相談先がありますっていうのを案内が出たの僕はすごく感動して、もちろん爆弾で結構人はなくなってるけど生きることとか人間ってどう大事なんかっていうのを伝えてくれようとしてるなと思ってそこがいいなと思いました。は私からもう1つ良かったところ色々あったから選ぶの難しいんだけど大きい問題だけどだからって何もできないなって思うのは違うんじゃないかっていうストレートなメッセージがすごいの乃木さんだなと思ったかな。塚原監督の演出とか役者人の演技によるところも大きいと思うんだけど、これもさっきのフィクションの話とちょっとかぶっちゃうところなんだけど、りン藤岡市が演じてた胃辛しさんみたいな人でもう全く心が揺さぶられない状態になって固定されちゃってる人とかも実際にはいるような気がして、もうそうなってくるとどうやってここに穴開けていいのか分からないぜみたいな気持ちになったりもするんだけどさんそういう自分の限界みたいなのをすごい感じながら書いてよなっていうのをこの作品では特に思って 1番気持ちいい終わりにするならエレナもこうもこの工場を去って新しい人生を始めますみたいな感じにすると見ている側としてはすっきり感があるかもしれないけどでも実際にはみんなやめてどうするかみたいなことに対してまだ整理できないっていう状態で抜け出せない人も多いと思うからもうどうしようもない職場だっって分かってて、でもやめられなくてそこで何をするかみたいなことを考えなきゃいけないキャラクターとしてこを残したっていうところがすごい絶妙なバランスだなと思って見てた。やっぱりこれを見てなんかちょっと物流のことを人言になっちゃってたけど考えなきゃって思うこともちろん大事だと思うんだけどこの映画の中でも何回も描かれてるみたいなかなり複合的な問題だと思う。例えば荷物が受け取れないのはやたら長い時間会社にいなきゃいけないからだったりするじゃん。もっと受け取れる体制で自分が痛いけどそのスケジュールにライフスタイルがついてこない感じっていうか。だから小さい単位でやれることを個人でもやっていきたいと思うけど、ここでは会社に働きかけて社長からも教入れをしてもらうっていうことをエレナが多分指導してやったっていう展開が出てくるけど大きい社会的な戦いをしないとどうにもならないところもあるよねみたいな話もあってそこのバランスが絶妙だなと思って見てたんだよね。自分は関係ないっていうのもまた違うけど、個人の問題だけに集約しちゃうのもまたちょっと対処できなくなっちゃうんじゃないかって。例えばエレナが1 人だけやめたからこの問題がどうにかなるかって言うとそうではないから大きいとこでやんなきゃいけないことがあるよねっていうことと個人で何ができるか考えようっていうのを同時にちょっと入れてくるような映画になっててそのバランスがさすがだなっと思ったっていうかエレナみたいにやめることもできるしこみたいに残ることもできるけど最後のラスト C のこが自分も飛び降りてしまおうかって思ってうあって怖くなっちゃうシーンはちょっとだけ毒を入れてきたなとも思うしでもやめれるんだっていうやめた方がいいんだっていうのは安倍さ鬼にもやめましょうよ一緒にっていう一生のせいでやめても死ぬよりはいいし病気になって働くのおかしいしこれは不運動に対する姿勢と同じっていうか例えばイスラエルに協力してる企業の製品をなるべく買いたくないと思って私はなるべく買わないようにしてるけど、それでも全部ができるわけじゃない。人の状況によってはさらにその難しさ違ったりすると思うのね。例えばイスラエル軍にマクドナルドは商品を提供してるからマクドナルド買うのはすごいモヤモヤした気持ちがあるけどでもどうしても子供がマクドナルドのハンバーガーじゃないと食べてくれないとかどうしても作る時間がなくて近くで予算内で買えるとこがないみたいなこととかもあると思う。それはそこで働いてる人に関しても同じだと思ってて、ま、柚月さんもポッドキャストの中で言ってた小説家の柚月浅子さんもね、働きながら自分の会社のおかしいと思うことに対して声をあげてる人とかもいたりするからやめればいいじゃんっていうだけのメッセージにはしないようにしようっていうのをすごい心がけて作られた話だなって思う。人生のせでやめるっていうのを決めるっていうのも選択肢の1つだし、残りながらおかしいってことに気づいた自分でそこにいて何ができるか考えるっていうこともあるんじゃないかっていうろやり方があるよねっていうのを入れようとした作品なんかなっていうのを見終わった。ちょいちょい毒が仕込んでたと思うんだよね。結局ねほとんど変わんないみたいな話が入ってたとこはね、かなり辛いと思った。爆弾を作った人のバックボーンには何があったんだろうとか、あの人の潜伏してた場所のことあれはもしかしたら漁師とかだったりするのかなとか思ったりわからないけどあとはシャットアップで主演を演じていたニ村さん演じる家が買った籍の人の戸籍を売った人の話とかもちょっと入れたりしてていろんな立場にいる人出そうとしてるなってその後路上生活者になって無縁仏になったから家族が引きトレーに来ないっていうこととかさらっとやってたけど差し込んでくるなって思っ宇野さんが演じてた佐能っていう役電気会社に勤めてて日本電気っていう電気会社かなすごくいい製品を作ってたけど安さ競争に負けて潰れちゃって今は部品もないから直すこともできないってすごくいい製品だけど安さで負けてってのはまさに日本の電気メーカーが置かれてる状況みたいな。でもその安い製品しか買えないになっちゃったことにやっぱ目向けないといけないっていうか選択できるからそうしてるわけじゃない人が多いんじゃないってこととかも考えちゃった。それを聞きながらね。選択できる人がそうだとは思うけどでも安く早くっていうことを突き詰めた結果その状況が生まれてるっていうのは所がどっちが先って話だと思うんだよね。安く早くを追求してった結果困ってるっていう状況が発生してるわけで、その極限状態が今回の作品の事件の根換にあると思うけど、どっちかがやめなきゃいけない場合、安く早くを求めてる人がやめれないとそのやめるがどうするっていう話だとは思うんだけど企業側は顧客のためにやってるだけですって言ったらお客のお前のせいだっていうよりもそれはすごく言いづテーマだよね。あなた自身の問題ですよっていうのは1番多くの人が聞きたくない嫌な事実だと思うから。でも同じ道の上にいるっていうことを大きな意味としてまずは伝えようってしてるのがこの作品なのかなって。それはオープニングとエンディングでも示されてたし。じゃないと人として見られなくなっちゃう。0と1 の数字でしかあなたたちは見られなくなっちゃうけど、それで本当にいいんですかっていうフックスでやり取りしてんのは無駄だけど、全部管理された状態だったら犯人すぐ特定できて便利だけど、乃の乃木さんの限界と乃の乃木さんのできることをかなり発揮してるなと思った。赤と白の使い方とか。うん。確かに赤いものは大体保守的なものというか中心にあるもので白いものは外にあって捨てられるものってのは意識的に何回か置かれてると思うんだけど最後エレナ赤と白になってチェックになったけど最後コと喋る時も光をめちゃくちゃバックに浴びながら去っていくっていう日本っていうものをこの作品で描こうとしてるんだなと思って日の元電気もそうだけどうん。最後宇野さんたちの車は白い番で消防者は赤い車でっていう分かりやすく赤と白赤と白は何を深読みっていうよりも何をそれで伝えようとしてるのかは読める人は読んで考えて欲しいっていうメッセージだと思ったけど別に読めなくてもそれはあれだけどだから最初倉行の象徴をオレンジで押してくのかなと思って見てたんだけどでも途中からやっぱ赤いとこが増えたかなと思って結こう分かりやすく重ねてた山崎さんがめちゃくちゃ血が出てたところでそこで寝そべってたのと同じポーズを胃が辛しさんがする。自分が次そこで倒れてて血出してる側かもしれないっていう時着てる服も赤くてでもなんか赤いのがインナーだったかなと思うから胃辛しが置かれてるところは抑圧する側でもあり抑圧される側でもあるっていう構造の繰り返しをずっとこの映画ではやってたと思うけど羊さんの会社の中でもドライバーたちを抑圧してる人もまた上に抑圧されててっていう構図を繰り返して描いてたと思うんだけどでもそこもやっぱり乃木さんだなと思ったってっていうか自分が見えてる抑圧してくる人っていうのは何かに抑圧されてるかもしれないよね。その人だけが例えばいなくなったとして構造が変わんなかったら結局抑圧され続けるよねみたいなことも感じたりして考えさせるために作る映画だと思う。エレナが登場した瞬間に真っ赤な服だったから、もう完全にこれ赤い服に意味持たせてきてるなっていうのは明白に見せてきてたけど、エレナの反対側に座ってるスーツ姿の女性と思われる人は電車ですごく寝てて退避っていうか、やっぱり乃木さんが関わる作品は女性をいろんな多面的に描いてるなと思って最初のエレナは寝ることもできなかったんだね。最後にパトカーの中で寝てるエレナっていうのが出てくるけど、すごい疲れきってるけどでも自分が会社に疲れさせられてるっていうことをあんまり自覚したくないから寝ることもできないでいたのかなって寝られなくなっちゃったんだもんね、3年目の時に。だからずっと緊張してる状態が続いてたからなのかなと思ったりして寝られるようになってよかったと思った。主に白いパトカーの中で寝てるっていうのもなんとなく乃木さんのめくばせっていうか、いろんな警察がいるし、私は警察を全面的に信じてはいないけど、この作品に出てくるエレナが関わる警察においてはあのパトカーの中の安心できる場であるという信頼できる警察の人たちもいるというめくせでもあるかなと思けどあやるんだと思ってすごかったね。でもこういうところでも名前聞くとかってすごい公務員っぽいって思って名前はいいだろうと思っそれどころじゃないだろうって思ったけど呼びかけられるといいとかがあるのかもしれないね。安心させるためにと警察をやたら悪物に書いたりやたら無能に書いてたりもしくはめちゃくちゃ有能に書きすぎるところもあるけどそこら辺の差加減は木さんのいいところでもあるのかなって思っうん。だからこそ扱えた問題とかはやっぱあるし見てくれた人もいると思うよね。エレナがどっちだと思うって電話で聞いてたシーンあったよね。私はどっちだと思うって言ってたのかな? 多分アメリカのサラと電話してたんだと思うんだよね。赤い服を着たさ。うん。そう、そう。最後の方にそれがどういう意味だったのか分かるのかなと思って見てたけど生き残れるかどうかみたいなことだったのかなって思ったりしたかな。僕サラが出てきた時にアメリカの本社の幹部クラスが女性っていうのは作品だからっていうのもあると思うけどラストシーンサラとエレナの会話を見てサラはもう捨てる覚悟決まっちゃったルートのエレナのそうだねあとはアジアチームはあんまりこの会社では重視されてないからなのかなと私は思ったりもしちゃった結局サラも誰かのし寄せを食らってる存在でもっと大きな問題があるけどそれは見えにくくなってる。外的な存在の立場の人って劇中に出てこないってことがあると思うけど、乃の乃木作品においては今回の場合はちょっと違う意味で置かれてるなと思って。どの乃木作品でも加害者になっちゃった人の事情を描こうとしてるっていうかわけわからなく簡単に敵だと認識していいみたいな描き方は多分ずっとしてないと思うからそうなるだろうなと思って見てたけどっていう感じだった。むしろD城会演じる辛しは正崎演じる甲のように出世もしたくないけどしちゃってその立場に困ってもいるようにも見えた。でも必死に食らいついてるようにだってエレナが頭の回転が早すぎてちょっと何言ってるか分からないっていうことだと思うんだけどもうちょっと巻き戻して喋ってくれるかってあれ格つつけて喋ってるけどごめん難しくてよくわかんないていうのを格っこつけて言ってるだけでいっぱいっぱいなんだなってロードランナーのシーンとかそれを象徴して止まれないそう走らされてるんだよねで真っ赤な服を着てるけどエレナと話す時それこそ寝転が山の気持ちになる時は黒い服で赤の面積が減るっていうことで自分の中の感情と社会的な自分の折り合いをつけようとしてんのかなっていうかつけれない。うん。エレナはさ、仕事ができすぎる。うん。でも仕事ができすぎてようやく自分が壊れそうかどうかぐらいっていうのがそれはいろんな作品に見られる表彰だけど女は男も頑張らないと認めてもらえないから頑張ったけどだから何って言うかきっとエレナは小さい時貧しくて物がなかったからいっぱい物が溢れて嬉しくなるように上を上を目指したけど結局何もかもが欲しいっていうのは何が欲しいかわからないっていうのと同じなのかもしれないなとも思う。でも何も欲しくないっていうのは思ってる人だよっていうのとかもすごいの乃木さんの視点だなって思ってそうだよねっていうしかないっていうかね。だからところですごいの乃木さんのなるべくいろんな声を拾うぞっていう気持ちがすごい出てたと思う。乃木さんの作品見るともう日本い段階に来てるなって思って嬉しくなる。これ社会的な作品を映画でやれるからってこと? 映画でもやれるしドラマでもやってるし派ドラマ日本はちょっと弱い。うん。うん。うん。やったとしても抹ちょっぽいみたいな感じになっちゃうのかなと思って。もちろんそうじゃないのもあると思うけど、木作品はすごい繋りで坂本有裕作品ぽくもありつつでも社会派的要素入れつつエンターテイメントの真ん中を渡りながらどう作品としてクオリティ上げつつメッセージを分かりやすく伝えるかっていうそれの技の巧みさをいつも見るような気持ちで見てからそれがいいのかなと思っ坂本さんも社会的なことについては描こうとしてきたと思うしだから描かれたこともあったと思うんだよね。問題のあるレストランで松岡まゆが自分が演じたい子すごい大事に思ってるってあれをやってくれたことを本当にありがとうって思ってるっていう視聴者の人に言われて役者をやっててよかったって思ったって話をどこかでしてたりしてそれはヤングケアラーのキャラクターをドラマに出してた。しかも結構コメディっぽい感じで始まったドラマの中でそれを入れたりとか坂本さんもやってきたことがあるとは思うんだけどただちょっとフェミニズムとかについて触れようとする時に勉強不足じゃないかって思うところがちょこちょこ記念の作品だとあるから乃木さんは社会正義みたいなものを担わされすぎちゃってるとも思うけどでもいてくれてありがとうございますっていう気持ちになる。作品の質を上げてくと社会的な問題に触れざるを得なくなると思うんだよね。で、そこで美術よりになりすぎちゃうとユーザーは離れちゃうのかなと思って問題を見たいわけじゃないんだよなみたいな。海外の作品でもそうかもしれないけど軽さにしてくれないとお客さんが飲み込めにくいのかなって。思うとラストマイルの爆発のチーンちょっとしょぼいなと思ったけど、あれぐらい嘘っぽくしないと私の母親とかも暴力的なシーンちょっとでもあると見れないっていうタイプの人なんですけどでもそういう人にやっぱり届けたいところはあると思うから爆発かったり爆発のクオリティ上げるっていうことは作品で伝えたいテーマと今回関係ないからむしろ下げて嘘の爆発だから大丈夫だよっていう最初ちょっと爆初変だぞと思ったけどのびおちゃんの言う通りだと思う。やっぱそれをかっこよくしちゃいけないっていう気持ちがむしろ働いてたかもしれないっていうかね。犯人が自爆をしたっていうところのシーンで炎に包まれる犯人を長めにやるっていう演出は結構珍しい演出ないかなと思って見てたんだけどっこよくない辛いことだとして爆発を描こうとしてたからこそあいう感じだったのかなとは思うよね。自爆のシーンはさ、自分は全然正しいことをしてないからバツを受けなきゃいけないっていうのでしばらく炎で苦しんだ後に自爆スイッチを押してたからでもじゃあどうしたら聞いてくれたのっていう。そう、そう、そう。すごいそう思った。まさにテロのそうだよね。そのもの本当にそう。例えば首相を襲撃するのとかもそうだし、有名な絵画作品にトマトジュースかけるのとかもこういうやり方をすれば聞くのにって言われてきたやり方をやってたけど聞いてくれなかったじゃんていうことのやっぱマロだよねシーンだったな。が1人で自殺して何にもならなかったことと二村さんエンジェル家マカが爆発事件を 1人で起こして抗議したっていうのはどっちも聞いてもらえなかったから口を塞がれたから制約書とかで黙らされたからこうなったっていうそれって犯罪の本質的なことだと思うから見てもらえなかったから聞いてもらえなかったからそれはミオ 404の時もやってたけどさらにこの作品は一歩進んだなと思っだから最初の方に行ったこととひっくり返すことになっちゃうかもしんないけど、映画の出来がしょぼかったっていうのは簡単だけど、作品が何を言おうとしてるか何だったんだろうなって持って帰りやすいかな。持って帰れない作品こねこねこねこねしてたって現実に続いていかないから。この作品は現実って道に繋がってることなんだよって。その道の上にみんないるんだよっていう作品だったかな。でも心の逃げ道も用意してくれてる。全部そうだよ。作り物だからドラマだからおしまい。みんな帰ってね。米ヨネず剣士の歌でした。いい歌だねっていう。いや、でもこれでガラクタって歌ってすごいなと思ってさ。いや、もうかなり辛い歌詞だよねと思って、もうみんなが壊れてることが前提の歌詞じゃん。ガラクタってさ。みんな壊れてんだよ。みんな壊れてるよね。それは本当に度々思うけど、みんな壊れてるよ。みんな壊れすぎても壊れたことがわかんなくなってんだよなと思って。ガラクタ流れたらあれ間動けなかった正直よねずお前このペースでこの完成度の曲作ってるってお前やりすぎだろ。めっちゃ働いてるよ。働きすぎだよ。作品のこと理解しすぎだろって思っすごいよ。作品の感想とかそういうのを超えちゃってそれぞれの人の思いに共鳴しちゃって辛かった感じがあったね。楽しみにしてたんですけど本当に楽しみにしててよかったです。ノノガズを見てから色々なものを見て毎回そうしてると大変だけど魂がこもってるものかどうかみたいな前より余計に考えるようになったけど魂を感じました。関わってる人みんなのね。何のために何をしてるのかっていうのがはっきりわかるからね。ミステリーとか物語っていいなって物語はやっぱすごい。もちろん現状知りたかったらドキュメンタリー見るといっぱいいい作品があって、それにはそれの役割があるんだけど、絶対に辛いことがずっと続くと分かってるものを見られない人がいるのも分かるから、現状が辛いてか辛くない人は多分あまりいないっていうかね。たからクションの意味変なギャグとか入れてある程度ストレスコントロールをしながらそれでもこれを持って帰ってくれって一生懸命渡してっていうことの意味をすごいやっぱ感じる作品でしたね。ごちそうさでした。やっぱ乃木さんはその時代の雰囲気を読みながらキャラクター増強してる話とかもしてて獣になれない私たちのあらちゃんが死護すぎて辛いみたいな話とかSNSとかで出てたんだけどそうじゃないとどうにもならないみたいな事情があったからってでも乃木さんも多分それを書くことの葛藤があったと思うんだけどいろんなSNSの恋とかの読んだりしながらキャラクター造形をその時代今やるならどういうキャラにするかみたいなのすごい考えておいていると思う。エレナがどういうキャラクターなのかもう全然予告の段階では伏せられてたからもちろんそれはミステリー的なミスリードでエレナが犯人なのかとか山崎の恋人なのかみたいな色々匂わせる感じだったけど乃木さんがこの時代の映画の主人公に一体どんなキャラクターで望むのかって思ってでいい見たら辛い仕事ができてるけどどうにもなってないっていうっていうか仕事ができてるがゆえにどうにもななくさになってるっていう多分ほとんど当て書きだって言ってたんだよね。なんかのインタビューでやっぱ三島さんが演じる人として構築したキャラクターだって言ってて、それがすごいやっぱ生きてるなと思って、ここまで来るのにどれだけ私がって言った後、すぐに話題を変える。この人はそういうとこを見せないようにしようしようってやってきたっていうのがそれだけで伝わるっていう感じとかマジックワードを信じてたんだって言った後の笑ってるところを監督が基本的にはこの方に焦点を当てながらちょっと笑ってんの取ってる感じとかめっちゃクールなんか演技もクールだし取り方もクールだよと思って見ててだからすごいやっぱそれぞれの役者さんの良さがめちゃくちゃ感じ取れてそこも良かったなと思って良かったです。さんのさ、普段の岡田将が演じてるところよりもさらに悪役の時の岡田将が取りがちなニヒルな態度みたいなのちょっと混ぜてるみたいな感じの準権も結構面白いバランスでいいと思ってた。作品の立ち位置的には関係ない男の人の要素入れてるんだろうなと思。関係ない男の人ね。そう。まるで他人ごとのような子は実際気持ちがある人だけどあんまり深く関わらないようにしてるのは全職で自分がやらなくていいことをやりすぎてしまったからやめようと思ってやらなくなったっていう。それってすごい悲しいことだなって。元々優しい人だったけど、もう名前がこうっていう穴を表す言葉だと思うんですけど、ブリーチをすぐ連想してしまうんですけど、心に穴が開いている存在なんだろうなって。ただ防感者なわけではないけどイついてるようにも見えるのは本当はなんとかしたいけどできないって一般的な男性の防感性とも違うけどでも防感者としているって決めちゃってそのバランス取りをどうすればいいのか悩んでる人っていう感じだったのかなと思って見てたでも結局防感者でい続けることは無理でつか出世してしまうからあなたの番になった時に鍵をもらって閉めていた心の扉が開いて見てしまったら向き合わざるを得ないよね。ロッカーに書いてあった丸がさ、ゼロにも見えるし穴にも見えるように書いてんのかなと思って。丸にも見えると思った。止められるっていうことがこの人にとっての正解だから丸でもあるのかなと思った。でも見る時の気持ちの持ちによっては死ぬことにも見えちゃうかなと。ゼロになる。自分がゼロになれば終わるみたいな。だからそうなる前に相談したり病院に行こう。専門家で未だにわからん。ちょうどよく仕事をすること社会で。劇中で言ってたけど日本的な良さと良くなさは今立一体的なところがあるからそれもあってアメリカに行ったのかなって思うけどでも日本的な良くなさのところてアメリカの影響のところとかもあるからアメリカと日本以外の国とかを見た方がいいんじゃないのって思う。けどね、結局この物流の問題も言うたらほとんど Amazon のことやんけっていう資本主義的すぎるものじゃないものを見た方が作品の中だけでこねくり回しても見えてこないものがあるかなって思うからまた色々見ていきたいですね。色々話したいことはありますがそろそろ終わります。ま、バイビ

【Episodio19】映画『⁠ラストマイル⁠』を語る

今回は映画『⁠ラストマイル⁠⁠』について、徒然なるままに語らいます。
※※　回の後半は多めにネタバレを含みますので、ご注意ください　※※

邦画の「しょぼさ」が持つ価値／あからさまじゃないハラスメントがなくなった会社はクリーンか？／配達員たちだけが持っている情報／野木さん脚本作品の変遷

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『⁠⁠ラストマイル⁠⁠⁠』（2024年製作、日本）

【ざっくり内容＆映画のみどころ】
DAILY FASTは世界最大のショッピングサイト。注文された品を発送するロジスティクスセンターは、毎日休みなく大量の荷物を捌いている。西武蔵野ロジスティクスセンターの新センター長になった舟渡エレナは、同センターから発送された荷物が次々と爆発するという、着任直後に発生した事件への対処を余儀なくされる。舟渡はチームマネージャーである梨本孔と協力しながら、完璧な機能を誇るセンターのどこで爆弾が仕掛けられたのか、探っていくのだが…。

同監督・脚本家のタッグで人気を呼んだドラマ『アンナチュラル』と『MIU404』のキャラクターたちも登場するため、両作品のファンであれば懐かしい顔ぶれも楽しめる。

舟渡エレナ役は満島ひかり、梨本孔役は岡田将生。監督は塚原あゆ子、脚本は野木亜紀子。
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⁠※ラジオ内で触れた作品等について、けそがブログで補足しています。⁠

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